文學精英：全球最富有作家的觀察

富裕個體的形象很少讓人聯想到伏案寫作的作家，然而一些作者卻積累了與科技巨頭和商業大亨相媲美的財富。我一直覺得，把文字寫在紙上能轉化爲如此巨大的財富是非常迷人的——盡管顯然只有少數幸運兒能中得文學彩票。

根據名人淨資產的數據，我不禁對這些文字大師之間財富的集中感到一種既欽佩又懷疑的復雜情緒。

文學一百分之一

在第10位，約翰·格裏森的法律驚悚小說爲他帶來了$400 百萬的收入。他每年從版稅和預付款中賺取驚人的5000萬到8000萬美元。他最近發布的《交易》在32年後似乎更少關於創作靈感，而更多關於挖掘一個經過驗證的商業礦脈。

斯蒂芬·金以$500 百萬的收入排名第九。盡管他的恐怖大師地位毋庸置疑，但我想知道，被稱爲“恐怖之王”是否對一個創作了超過60部小說的人來說顯得有些簡化。他的商業帝國遠不止於寫書。

羅斯·肯尼迪、保羅·柯艾略和馬特·格羅寧的財富都在5億到6億美元的範圍內。格羅寧的財富尤爲突出，突顯了多媒體改編（而不僅僅是書籍）如何推動作者的財富。他的《辛普森一家》帝國使他更像是一位商業巨頭，而不僅僅是一個簡單的漫畫家。

格蘭特·卡多恩以$600 百萬的身影排在第五位，幾乎讓文學純粹主義者感到冒犯。他的商業自助書籍似乎更像是爲他其他事業設計的營銷工具，而非真正具有文學價值的作品。

浪漫小說家丹妮爾·斯蒂爾與卡多內的$600 百萬相匹配。她出版了超過180本書，銷量達到8億冊，完美掌握了數量和市場意識的公式。她的制作計劃感覺更像是工廠式而非藝術創作。

吉姆·戴維斯和詹姆斯·帕特森分享了$800 百萬俱樂部。帕特森自1976年以來出版的140多部小說引發了關於作者身分本身的問題——他的合著者模式更像是企業內容工廠，而不是傳統寫作。

億萬富翁的文字匠

J.K. 羅琳獨自站在 $1 億的高度。雖然她的哈利·波特系列徹底改變了兒童文學，但她從艱難作家到億萬富翁的轉變既代表了一個童話故事，也是一則關於創造力商業化的警示故事。

我對這個名單最感興趣的是，這些作者中有多少人僅僅通過寫作獲得財富。大多數人建立了媒體帝國、特許經營或超越書籍的商業冒險。真正通過文字獨立致富的“純粹”作家極爲稀少。

也許這就是我們對作者進行浪漫化的原因——艱難作家與這些文學巨頭之間的差距如此之大，以至於它保留了寫作作爲藝術而非產業的神話。然而，真相在兩者之間，盡管對於這十位作家來說，毫無疑問更接近產業。