Звезда и одновременно актёр второго плана: Роберт Дювалл зажёг американское кино 1970-х годов и продолжал работать дальше

(MENAFN- The Conversation) Роберт Дюваль, скончавшийся в возрасте 95 лет, запомнится яркой карьерой, в рамках которой он снялся в двух самых знаковых фильмах американского кино. Но не стоит забывать и о других более ста ролях за шесть десятилетий его творчества.

Дюваль чувствовал себя так же комфортно в легких фильмах, как «Гонка в минуту» (2000), так и в глубоких драматических картинах, таких как «Истинные признания» (1983).

Только в 1990 году он сыграл наставника Тома Круза в эпосе NASCAR «Дни грома», а затем — командующего в адаптации «Рассказа служанки» режиссера Фолькера Шлёндорфа.

Игра — это слушание

Родившись в 1931 году в Сан-Диего, Дюваль ожидали пойти по стопам отца и поступить на службу в ВМС США. Но его любовь к актерскому мастерству привела его в театр и телевидение Нью-Йорка. Там он освоил свою профессию — однажды он отметил, что самое важное в актерском мастерстве — говорить и слушать.

Дебютировал в кино в 1962 году, сыграв Бу Радли в «Убить пересмешника». Дюваль покрасил волосы в блонд и избегал солнечного света шесть недель, чтобы передать худощавый, хрупкий образ персонажа. С тех пор он почти не покидал экран, снимаясь в классических жанровых фильмах «Бульит» (1968), «Истец» (1969) и «МАШ» (1970).

Кинодокументалист Дэвид Томсон писал, что Дюваль «не был ни красивым, ни достаточно выразительным, чтобы нести на себе главный фильм». Тем не менее, он семь раз номинировался на премию «Оскар», один раз победил в 1984 году. Его последняя номинация — в 2015 году за роль в фильме «Судья», где он сыграл отца Роберта Дауни-младшего, раздраженного и доминирующего, обвиняемого в убийстве.

Он часто играл авторитетных исторических личностей, изображая культового преступника Джесси Джеймса в фильме «Великий рейд по Миннесоте» (1972), а также Адольфа Эйхмана, Дуайта Эйзенхауэра и конфедерального генерала Роберта Э. Ли.

Работа с Копполой

Как и многие его современники, Дюваль восхищался Марлоном Брандо.

Именно поэтому его прорывная роль пришла в 1972 году — роль Тома Хагена, советника мафиозного босса Брандо, в фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец» (1972) и его продолжении «Крестный отец 2» (1974).

Его исполнение роли Хагена — величественно: тихая угроза и неловкая дружелюбность.

Коппола снова пригласил Дюваля в «Апокалипсис сегодня» (1979), где он сыграл Килгорна — серфера, любителя шляп и Вагнера, полковника, который, несмотря на кровопролитие Вьетнамской войны, безнадежно зависим от этого кровопролития.

Это очень тревожный камео (Дюваль был на экране всего десять минут из трехчасового фильма), но его спокойствие и полное владение ситуацией в сцене «Валькирии» остаются одними из самых запоминающихся моментов современного кино. Его речь — это отдельное шоу.

Стремление к славе

Следующий фильм — «Нежные милости» (1983), где он сыграл Макса Следжа, усталого кантри-певца, борющегося с алкоголизмом. Попытки Следжа восстановить свою жизнь и найти искупление после падения на дно — это совсем не бравурность Килгорна.

Дюваль прекрасно передал лаконичную, интроспективную натуру Следжа и сразу же получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль.

Но настоящая слава ему так и не покорилась.

В отличие от своих коллег Аль Пачино, Роберта де Ниро и Джек Николсона, или Джина Хэкмана и Дастина Хоффмана (с которыми он делил квартиру в 1950-х), Дюваль оставался «актером-актером» — талантливым, разносторонним, готовым играть в эпизодах, балансируя между фильмами на зарплату и проектами по страсти.

Если признаком великого актера считается легкость в произнесении реплик и убедительность, то расслабленный профессионализм Дюваля обеспечивал ему статус одного из самых востребованных актеров второго плана в Голливуде.

Посмотрите еще раз сцену из «Сети» (1976). В роли телекомпании Фрэнка Хакетта Дюваль сочетает в себе гнев, уязвимость и юмор, сталкиваясь с Уильямом Холденом. Обратите внимание, как движутся его руки и как он промакивает лоб, повышая голос.

Высоко профессиональные актеры всегда делают смелый выбор в плане языка тела, позы и вокальной подачи — работа Дюваля в этом примере образцова.

В течение 1990-х годов Дюваль продолжал показывать выдающиеся выступления в различных жанрах. Он признавался, что его любимая роль — Сталин в фильме HBO 1992 года, отчасти потому, что это было вызовом — изображать монстров, морально испорченных персонажей, и находить в них уязвимость.

Поздний расцвет

Затем он написал, поставил и сыграл в замечательном фильме «Апостол» (1997). В роли Сонни Дьюи, харизматичного и страстного проповедника-пятидесятника из Техаса, который уходит в бегство и начинает новую жизнь в маленьком городке Луизианы, Дюваль снова получил номинацию на «Оскар» за эту поразительную историю о поиске прощения.

Один критик назвал его «величественным исследованием того, что значит быть человеком, борющимся между добром и злом, грехом и искуплением». «Апостол» стал для Дюваля трудом любви (он вложил в него 4 миллиона долларов своих собственных средств). Это один из его лучших фильмов.

Он продолжал появляться в необычных работах, удивляя своих преданных поклонников. В «Ассасинейшн Танго» (2002) он тихо великолепен, играя Джона Джей, киллера, который отправляется в Аргентину на задание. Когда заказ откладывается, Джон Джей исследует мир танго (этот танец стал для Дюваля одержимостью, и он провел много времени в Буэнос-Айресе).

Медленный ритм фильма напоминает ранние работы Дюваля, в которых он сотрудничал с режиссерами, известными своей медленной, вдумчивой подачей — Филипом Кауфманом, Сэмом Пекинпахом и Сидни Луметом.

Когда его спрашивали, как он способен проникать в темные стороны своих персонажей, Дюваль объяснял свой подход как «все о процентах — возможно, 80% негативных качеств и 20% положительных в один день, а на следующий день — наоборот».

Для актера, неспособного на ложь, эта формула подытоживает всю карьеру Дюваля — подлинный, непредсказуемый и без эго.