هل تساءلت يوماً من هو أغنى كاتب في عالم النشر حقاً؟ كنت أبحث في بيانات الثروة وصادفت شيئاً مذهلاً عن أعلى الدخلاء في صناعة الكتب.

لذا، تقف ج. ك. رولينج في القمة بصافي ثروة $1 مليار. هذا ليس فقط غنياً - بل ثروة من جيل إلى جيل من هاري بوتر. السلسلة وحدها آلة مالية. المدهش أنها كانت أول مؤلفة تصل إلى هذا المبلغ الملياري. جيمس باترسون يأتي في المركز الثاني بـ $800 مليون، وهو رقم لا يزال جنونياً بالنظر إلى عدد الروايات التي أصدرها منذ 1976.

لكن ما جعلني أفكر هو أن قائمة أغنى الكتّاب تظهر شيئاً مثيراً حول كيف تتركز الثروة فعلاً في عالم الترفيه. لديك جيم ديفيس بـ $800 مليون من غارفيلد، وديانيل ستيل بـ $600 مليون من روايات الرومانسية، وغرانت كاردون بـ $600 مليون من كتب الأعمال. هؤلاء ليسوا مؤلفين لمرة واحدة. إنهم مبدعون غزيرون بنوا أنظمة بيئية كاملة حول أعمالهم.

ستيفن كينغ بـ $500 مليون أيضاً مدهش. ملك الرعب باع أكثر من 350 مليون نسخة حول العالم. هذا ليس مجرد مبيعات كتب - بل أفلام مقتبسة، وبضائع، والحزمة كاملة. نفس الشيء مع جون غريشام بـ $400 مليون. رواياته القانونية تحولت إلى أفلام ناجحة، مما ضاعف أرباحه بشكل أساسي.

ما يلفت نظري عند دراسة تصنيفات أغنى الكتّاب هو كم من هذا الثروة يأتي من البقاء ذات صلة لعقود. هؤلاء ليسوا نجوم مؤقتين. رولينج، باترسون، كينغ - حافظوا على الزخم لمدة 20، 30، 40+ سنة. هذا الاتساق يتراكم ليصبح أموالاً جدية.

الجزء المثير؟ معظم هذه الثروة تأتي من حقوق النشر والت adaptations، وليس فقط مبيعات الكتب. هو الجانب الإعلامي الذي يميز الكتّاب الذين يملكون مئات الملايين عن أولئك الذين يحققون المليارات. أمر مذهل عندما تفكر في كيف يمكن أن تكون الكتب واحدة من أكثر المساعي الإبداعية ربحية إذا لعبت أوراقك بشكل صحيح.