المتطوعون يحولون تسجيلات مشجع لمجموعة كنوز على الإنترنت من 10,000 حفلة موسيقية

في 8 يوليو 1989، ذهب مشجع موسيقى شاب يدعى آدم جاكوبز، وكان يحمل في جيبه مسجّل كاسيت صغير من سوني، لمشاهدة فرقة روك ناشئة من واشنطن لإقامة عرضها الأول في شيكاغو.

بعد موجة من تغذية راجعة للغيتار، أعلن كورت كوبين البالغ من العمر 20 عامًا بأدب للجمهور في النادي الصغير الذي يُدعى Dreamerz: “مرحبًا، نحن نيرفانا. نحن من سياتل.” عندها انطلقت الفرقة، وكانت حينها رباعية، في أول أغنية عالية الاعتماد على الریف، بعنوان “School”.

قام جاكوبز بتسجيل العرض خلسة، موثّقًا الفرقة الوليدة بصورتها الخام المتوهجة، قبل أكثر من عامين على الاختراق العالمي لنيرفانا مع الألبوم “Nevermind”.

واصل جاكوبز تسجيل أكثر من 10,000 حفلة، مستخدمًا معدات أكثر تطورًا مع مرور الوقت، على مدى أربعة عقود في شيكاغو ومدن أخرى. والآن يقوم فريق من المتطوعين المخلصين في الولايات المتحدة وأوروبا بعمل فهرسة منهجية وتحويلها إلى صيغة رقمية ورفعها واحدة تلو الأخرى.

تُعد مجموعة Aadam Jacobs المتنامية كنزًا إلكترونيًا لعشاق الموسيقى، خصوصًا لمحبي الروك الإندي والبانك في الفترة من أواخر الثمانينيات وحتى أوائل الألفينات، حينما ازدهرت الساحة وأصبحت سائدة. تضم المجموعة عروضًا مبكرة في بدايات مشوارها لفنانين بديلين وتجريبيين مثل R.E.M. وThe Cure وThe Pixies وThe Replacements وDepeche Mode وStereolab وSonic Youth وBjörk.

                        قصص ذات صلة
                    
                

        
    
    
    
    







    
        

                
                    



    
        


  




    




    



    




    
    
    
    

    

    





    
        

            
            
            المغنية-كُتّاب الأغاني الحائزة على جرامي راي ستيفنس تتعافى بعد كسر في الرقبة
        

    

  

    

    
    







    
    
        
        
    
    
    
    
        

            قراءة لمدة 1 دقيقة

There’s also a smattering of hip-hop, including a 1988 concert by rap pioneers Boogie Down Productions. Devotees of Phish were thrilled to discover that a previously uncirculated 1990 show by the jam band is included. And there are hundreds of sets by smaller artists who are unlikely to be known to even fans with the most obscure tastes.

All of it is slowly becoming available for streaming and free download at the nonprofit online repository Internet Archive, including that nascent Nirvana show recording, with the audio from Jacobs’ cassette recorder cleaned up.

اقرأ المزيد 

Jacbos’ first recording was in 1984

بحلول الوقت الذي تسلّل فيه جاكوبز مسجل شرائطه إلى حفلة نيرفانا تلك، كان يسجّل الحفلات منذ خمس سنوات بالفعل. عندما كان مراهقًا يكتشف الموسيقى، بدأ جاكوبز بتسجيل الأغاني من الراديو.

“وبعد ذلك قابلت شخصًا قال لي، ‘يمكنك ببساطة أن تأخذ مسجل كاسيت معك إلى العرض، فقط ادسّه، وسجّل العرض.’ فقلت، ‘يا للعجب، هذا رائع.’ لذا بدأت,” قال جاكوبز، وهو الآن في سن 59، في استذكار.

لا يتذكر على الفور ما كانت أول حفلة له في عام 1984، لكنه سجلها بجهاز صغير من نوع الدكتافون الذي اقترضه من جدته. بعد وقت قصير، اشترى مسجّل كاسيت على نمط سوني ووكمان. وعندما تعطل، استخدم لفترة وجيزة جهاز الكاسيت المنزلي الخاص به المحشّى في حقيبة ظهر أتاح له فني صوت كريم أن يوصله.

“كنت أستخدم، أحيانًا، معدات متواضعة إلى حد ما، ببساطة لأنني لم يكن لدي مال لشراء أي شيء أفضل,” قال. لاحقًا انتقل إلى شريط الصوت الرقمي، أو DAT، ومع تقدّم التكنولوجيا إلى مسجلات رقمية صلبة الحالة.

لا يعتبر جاكوبز نفسه شخصًا مهووسًا أو، كما يصفه كثيرون، أمين أرشيف. يقول إنه مجرد محب للموسيقى. لقد فكر: إذا كان ذاهبًا لحضور حفلات قليلة كل أسبوع على أي حال، فلماذا لا يوثّقها؟ في السنوات الأولى، كان يتعامل مع أصحاب أندية كانوا يثيرون نزاعات ويحاولون منعه من التسجيل. لكنهم في النهاية تراجعوا عندما أصبح عنصرًا ثابتًا في مشهد الموسيقى، وكثيرون بدأوا يتيحون دخول “شخص التسجيل” مجانًا.

يصف المؤلف بوب مير، الذي كتب عن جاكوبز في عام 2004 لصحيفة Chicago Reader، إياه بأنه واحد من المؤسسات الثقافية في المدينة.

“إنه شخصية. أعتقد أنه يجب أن تكون شخصية، لكي تفعل ما يفعله,” قال مير. “لكنني أعتقد أنه أثبت مع مرور الوقت أن نواياه كانت نقية فعلًا.”

بعد أن صنع صانع أفلام محلي فيلمًا وثائقيًا عن جاكوبز في عام 2023، تواصل أحد المتطوعين في Internet Archive باقتراح الحفاظ على مجموعته. “قبل أن تبدأ كل الأشرطة في عدم العمل بسبب الوقت، لمجرد أنها تتفتت، قلت أخيرًا نعم,” قال.

صناديق ممتلئة بالأشرطة

مرة كل شهر، يقوم براين إيميرك برحلة من ضواحي شيكاغو إلى منزل جاكوبز في المدينة لالتقاط 10 أو 20 صندوقًا، كل صندوق ممتلئ بـ50 أو 100 شريط. وظيفة إيميرك هي نقل—في الوقت الفعلي—التسجيلات التناظرية إلى ملفات رقمية يمكن إرسالها إلى متطوعين آخرين يقومون بخلط ومعايرة العروض لرفعها إلى الأرشيف. لدى إيميرك غرفة مخصصة لإعداده من وحدات كاسيت وDAT قديمة الطراز.

“كم آلة أجدها معطلة. إنها متلاشية. لذلك تعلمت كيف أصلحها، وأعيد تشغيلها,” قال إيميرك. “حاليًا، لدي 10 مشغلات كاسيت تعمل، وأشغّلها كلها في وقت واحد.”

يقدّر إيميرك أنه رقمن على الأقل 5,500 حفلة منذ أواخر 2024، وأن الأمر سيستغرق بضع سنوات أخرى لإكمال المشروع. يتم استلام الملفات الرقمية بواسطة حوالي اثني عشر مهندسًا متطوعًا في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وألمانيا، يوفّرون البيانات الوصفية (metadata) ويقومون بتنظيف الصوت. ومن بينهم نيل ديماوس في بروكلين، الذي قال إنه منبهر باستمرار بدقة الصوت في الأشرطة الأصلية، خصوصًا مع الأخذ في الاعتبار أن جاكوبز كان يستخدم “ميكروفونات غريبة من RadioShack” ومعدات بدائية أخرى.

“خصوصًا بعد السنوات الأولى، أصبح متقنًا جدًا لدرجة أن بعض هذه التسجيلات، أي، على سبيل المثال، أشرطة كاسيت صغيرة متواضعة من أوائل التسعينات، تبدو مذهلة,” قال ديماوس.

وأشار إيميرك إلى حفلة جيمس براون من عام 1984 باعتبارها إحدى الكنوز التي اكتشفها بين المجموعات.

غالبًا ما تكون أصعب مهمة هي معرفة عناوين الأغاني. وأحيانًا كانت لدى جاكوبز ملاحظات مفيدة، لكن المتطوعين يقضون أيامًا في التشاور فيما بينهم، والبحث، وحتى التواصل مع الفنانين للتأكد من توثيق قوائم الأغاني بدقة.

قال جاكوبز إن أغلب الفنانين الذين سجّلهم سعداء بالحفاظ على أعمالهم. وفيما يخص مخاوف حقوق النشر، فهو سعيد بإزالة التسجيلات إذا طُلب ذلك، لكن أضاف أنه حتى الآن طلب ذلك موسيقي واحد أو اثنان فقط ليتم حذف موادهم.

“أعتقد أن الإجماع العام هو أن قول ‘آسف’ أسهل من طلب الإذن,” قال. رفضت Internet Archive التعليق على هذه القصة. قال ديفيد نيمر، محامي حقوق نشر متمرس ويُدرّس أيضًا في UCLA، إنه بموجب قوانين مكافحة التوزيع غير القانوني (anti-bootlegging)، فإن الفنانين يملكون تقنيًا الأعمال الأصلية والتسجيلات الحية. لكن بما أن جاكوبز ولا الأرشيف لا يجنون أرباحًا من هذا المسعى، تبدو الدعاوى القضائية غير محتملة.

كانت الفرقة The Replacements، وهي فرقة بانك-بديل تأسيسية، سعيدة جدًا بشريط جاكوبز الخاص بعرض من عام 1986 لدرجة أنها مزجت جزءًا منه ضمن تسجيل من لوحة الصوت (soundboard). وأصدرت ذلك في 2023 كألبوم حي ضمن مجموعة بوكس (box set) أنتجها مير.

توقف جاكوبز عن التسجيل منذ بضع سنوات بعد أن استنزفت مشكلات صحية متفاقمة رغبته في الخروج وحضور الحفلات. لكنه ما زال يستمتع بالاستماع للموسيقى الحية التي يجدها عبر الإنترنت، والكثير منها سجله جيل جديد من المعجبين.

“بما أن لدى الجميع هاتفًا خلويًا، يمكن لأي شخص تسجيل حفلة,” قال.