مراجعة الفيلم: «Exit 8» هو التكيف من لعبة الفيديو التي يجب مشاهدتها الآن

الممرات، على وجه العموم، ليست أماكن ترغب في أن تكون فيها في الأفلام. يمكنك أن تكون مجرد تمشٍ في أحدها، وفجأة تنفتح أبواب المصعد ويبدأ سيل من الدم بالتدفق.

غالبًا ما تكون ممرات عنف — موقع هجمة المطرقة في “Oldboy” أو المواجهات اللكمية الدوّارة في “Inception” — حيث تعمل الجدران الضيقة كحاجز يخفف من حدة المشهد ويكثفه. أو قد تكون قادرة على تحديد اتجاه شخصية ما. ولجعل ووكر الذي يحمل اسمًا مناسبًا بشكل مريب لِـ Lee Marvin يسير في طريقه الوسواسي داخل فيلم التشويق الانتقامي “Point Blank”، لم يحتج جون بُورمان إلا أن يرسله — مع نعليه اللتين يتردد صوتهما بشكل مقلق — عبر ممر.

لكن “Exit 8”، الفيلم الجديد للمخرج الياباني جِنكي كاوامورا، هو أول فيلم أتذكره يهبط في ممر، ويبقى هناك. يبدأ الفيلم بضمير المتكلم، ومن منظور رجل في مترو طوكيو مزدحم. مثل الجميع، كان ينظر إلى هاتفه.

بينما يتنفس بصعوبة وهو يغادر القطار ويتجه إلى أعلى الدرجات (لديه ربو)، يتعثر في توصيل سماعات أذنيه. يتوقف عن موسيقاه — مقطوعة غريبة تحمل إيقاعًا يشبه المسيرة على طريقة رافيل — ليتحدث عبر الهاتف مع امرأة. هي في المستشفى ويحتاجان إلى اتخاذ قرار. يتمتم بأنه في طريقه قبل أن ينقطع الاتصال.

                        Related Stories
                    
                

        
    
    
    
    







    
        

                
                    



    
        


  




    




    




    




    


    



    




    
    
    
    

    

    





    
        

            
            
            What to Stream: Sydney Sweeney, ‘Malcolm in the Middle,’ Jonah Hill, ‘Hacks’ and Ella Langley
        

    

  

    

    
    







    
    
        
        
    
    
    
    
        

            4 MIN READ
        

    
    
    
    







    

    

    

    

    




    


                
            

    
        

                
                    



    
        


  




    




    




    




    



    




    
    
    
    

    

    





    
        

            
            
            Story of the birth of ESPN will be showcased in a documentary on Monday night
        

    

  

    

    
    







    
    
        
        
    
    
    
    
        

            2 MIN READ
        

    
    
    
    







    

    

    

    

    




    


                
            

    
        

                
                    



    
        


  




    




    




    




    



    




    
    
    
    

    

    





    
        

            
            
            It’s-a-hit: ‘The Super Mario Galaxy Movie’ box office blasts off with $372.5 million globally
        

    

  

    

    
    







    
    
        
        
    
    
    
    
        

            3 MIN READ
        

    
    
    
    







    

    

    

    

    




    


                
            

    
        

                
                    



    
        


  




    





    

  
















عندما يتقلب بين حشود الركاب في مترو أنفاقه المتاهوي، يلتفت إلى لافتات تشير إلى الخروج 8. لكن بعد أن يواصل نزوله في ممر، ينصدم لأنه ينتهي في المكان نفسه الذي بدأ منه. في البداية يفترض أنه أخطأ في الاتجاه، فيهرع مجددًا عبر ممر الخروج 8، لكنه — مرة أخرى — يصل إلى البقعة ذاتها.




    

        

            








اقرأ المزيد 










        

    
























    


    
        

                
                    



    
        


  

















    

        
            
            
            Of all the nightmarish puzzles the movies have conjured, “Exit 8” is among the most devilishly simple, and, as it turns out, metaphorically rich. Kawamura’s film is based on an indie video-game sensation, “The Exit 8,” where first-person players are ushered down a tiled metro tunnel (almost exactly like the one in the movie) and don’t escape its repeating loop until they grasp the game and make it from one level to the next.

لذا، نعم، “The Super Mario Galaxy Movie” لديه منافس. يمكنك، بشكل واقعي، أن تدخل قاعة سينما الآن، وتمشي في الممر، وتتبع اللافتات الخاصة بتحويل لعبة الفيديو إلى فيلم، وتمضي دون وعي لا إلى مغامرة نينتندو، بل إلى متاهة “Exit 8” الكافكاوية.

أظن أن هذا الالتفاف سيكون أمرًا مُستحسنًا. بطبيعته، فيلم “Exit 8” قليل العناصر ويتكرر. لكن ضمن السجلات غير المزخرفة نسبيًا لتحويلات ألعاب الفيديو إلى أفلام، يعد هذا العمل واحدًا من أكثر المزجَين بين الوسطين — السينما والألعاب — إقناعًا وذكاءً اللذين شاهدناهما حتى الآن. لقد كان ضربة هائلة في اليابان.

اللعبة نفسها تقشفية. لكن بينما يواصل الفيلم الحفاظ على فرضية اللعبة وحتى جزءًا كبيرًا من طريقة لعبها الجوهرية، فإنه يضخ فيها قدرًا كافيًا من الخلفية الدرامية ليوسعها ويعمقها. فيلم كاوامورا السابق “A Hundred Flowers”، الذي رُئي من خلال عيني امرأة مصابة بالخرف، كان مبنيًا أيضًا على وجهة نظر يُفترض أنها تقييدية. في “Exit 8”، يرقّي إصداره لعبة عارية البنية بإضافة إنسانية.

اسم رجلنا لا يُقال أبدًا. يُنسب فقط إلى The Lost Man، ويؤديه كازوناري نينوميا، نجم بوب كان بارزًا في فيلم Clint Eastwood “Letters From Iwo Jima.” لا نحصل على لمحة عنه إلا مرة واحدة حين يبدأ الممر بالتكرار ويتحول منظورنا. بعد الدوران في دوائر، يلاحظ تعليمات على الجدار: استدر إذا رأيت أي شذوذ، وتقدم للأمام إذا لم ترَ ذلك.

يبدأ The Lost Man بعدّ كل مهوى وباب ولافتة (بما في ذلك واحدة مناسبة تمامًا على طريقة إشر) في طريقه. جزء من الخدعة هو فهم ما الذي يُعد شذوذًا وما الذي لا يُعد كذلك. توجد شخصية موظف ركاب شديدة الروبوتية تمر أمامه كل مرة — The Walking Man (Yamato Kôchi) — وعلى أحد المستويات يوجد فتى (Naru Asanuma) في منتصف الممر. الوصول إلى الخروج 8 قد يكون لعبة، لكن العبور يعتمد في النهاية على رؤية — رؤية حقيقية — لأولئك من حولك.

لهذا السبب فإن الصورة التي يُرجح أنها ستبقى معك بعد الفيلم ليست ممر المترو العقيم الذي يعيش فيه الفيلم في الغالب. في هذه الشريط الموبـيـوس من الفيلم، الأمر هو تلك اللحظات الأولى في المترو: عندما لا يقرر الناس الذين تُضيء وجوههم بالهواتف الذكية أن ينتبهوا إلى شذوذ ما. رجل يصرخ على أم مع طفل رضيع يبكي. قد تكون “Exit 8” مبنية على أنحف الافتراضات، لكن إدخالها إلى عالم السينما يعني فتحها لإمكانية التعاطف. ربما تكون موسيقى المسير في سماعات أذن The Lost Man نداءً إلى حمل السلاح، بعد كل شيء.

“Exit 8”، إصدار Neon المعروض في دور العرض يوم الجمعة، مُصنَّف PG-13 من قِبل Motion Picture Association بسبب بعض الصور الدموية والرعب. باللغة اليابانية مع ترجمة إنجليزية. مدة العرض: 95 دقيقة. ثلاث نجوم من أصل أربع.