رشيد جونسون التقط صورة لجي-زي لعدد جديد من مجلة GQ

(MENAFN- أخبار الفن الأمريكية)
راشد جونسون يصور جاي-زي لمجلة جي كيو في عددها العالمي الجديد

غلاف جديد لمجلة جي كيو يجلب لغة الفن المعاصر البصرية إلى الفصل التالي من المجلة. وقد كشفت المنشورة عن واجهة عددها الخاص العالمي، الذي يتضمن مقابلة موسعة مع جاي-زي - الذي يقوم الآن بتصميم اسمه كـ جاي̈-زي احتفالًا بالذكرى الثلاثين لألبومه الأول الصادر عام 1996، Reasonable Doubt.

بالنسبة لصورة الغلاف، لجأت جي كيو إلى الفنان الأمريكي المعاصر راشد جونسون (مواليد 1977)، وهو شخصية بارزة يتميز عمله في مجالات الرسم والتركيب والتصوير بالعودة المتكررة إلى أسئلة الهوية والداخلية والضغوط المفروضة على الذكورة السوداء. كما أن ممارسة جونسون قد تصدت لفكرة أن السواد يمكن أن يُختزل إلى سرد واحد قابل للفهم - وهو تداخل موضوعي مع المشروع العام الذي يقوم به مغني الراب ورائد الأعمال في تعقيد كيفية رؤية الحياة السوداء في الثقافة الأمريكية.

أخبر جونسون جي كيو أنه استند إلى مرجعيتين فنيتين تاريخيتين مختلفتين لجلسة التصوير: المصور من عصر النهضة في هارلم جيمس فان دير زي، والرسام البريطاني فرانسيس بيكون، الذي تُعتبر بورتريهاته غالبًا خامة ومشحونة نفسيًا. تشير هذه المقارنة إلى توتر متعمد بين حداثة استوديو فان دير زي المتزنة وتشويهات بيكون المقلقة - وهو طيف يعكس طموح الغلاف في تقديم شخصية كأيقونة وموضوع في آن واحد.

تأتي هذه التعاون أيضًا في ظل علاقة جاي-زي المتعمقة مع عالم الفن المعاصر على مدار العقد الماضي. في عام 2013، نظم الفيديو الموسيقي المدفوع بالأداء لـ “بيكاسو بيبي” في غاليري بايس، وهو تنسيق يذكر عمل الفنانة الصربية مارينا أبراموفيتش “الفنان حاضر” في عام 2010. بعد خمس سنوات، أطلق هو وبيونسي الألبوم المشترك Everything is Love، الذي قادته الأغنية المنفردة “أبيشيت”، التي وضعت الفنانين داخل متحف اللوفر إلى جانب عرض لمجموعة من الأعمال الكلاسيكية.

توسعت تلك المشاركة لتتجاوز الفيديوهات الموسيقية إلى صناعة المعارض. في عام 2023، تعاونت روك نيشن مع مكتبة بروكلين العامة في “كتاب هوف”، وهو معرض يتتبع مسيرة جاي-زي وأثره الثقافي. شمل العرض أعمالًا فنية معاصرة، من بينها تمثال دانيل أرشام “أيدي هوف” (2023)، وهو قالب لذراعي وفخذي الفنان يشكلان الإيماءة الماسية المرتبطة بجاي-زي. ساعدت تاجر الفن جان جرينبرغ روهاتين في تنسيق المعرض.

كان جمع جاي-زي للفن مرئيًا أيضًا في صحافة الفن: فقد ظهر في السنوات الأخيرة على قائمة ARTnews لأفضل 200 جامع، وهو يمتلك عدة أعمال لجونسون.

بالنسبة لجونسون، تأتي مهمة جي كيو في الوقت الذي يستمر فيه ملفه المؤسسي في التوسع. في أبريل الماضي، افتتح معرضًا ملحوظًا في متحف غوغنهايم في نيويورك؛ وقد انتقل المعرض منذ ذلك الحين إلى متحف الفن الحديث في فورت وورث، تكساس.

في تعليقات له مع جي كيو، وضع جونسون موقف جاي-زي الثقافي في مصطلحات فكرية بشكل صريح، رابطًا “موسيقاه وكلماته ورقته” بـ “مفكرين سود تاريخيًا مهمين”، بما في ذلك هارولد كروز، و. إ. ب. دو بوا، وميخائيل إريك دايسون. في هذا السياق، يبدو الغلاف أقل كصورة مشهورة وأكثر كنقطة التقاء مدروسة بين الفن المعاصر والموسيقى الشعبية وسلالة أطول من الفكر الأسود - مع كاميرا جونسون تعمل كجسر.

بينما تستمر المجلات في المنافسة على الانتباه في مشهد إعلامي مشبع بالصور، فإن قرار جي كيو بوضع فنان معاصر بارز في مركز غلاف رئيسي يشير إلى حقيقة مألوفة في اقتصاد الثقافة اليوم: أن أكثر الصور تأثيرًا غالبًا ما تكون تلك التي تحمل حجة حول كيف، ومن يجب أن يُرى، شخصية عامة.

MENAFN24032026005694012507ID1110903044