من الذي سيخبرهم "يمكنك عدم التمثيل"؟

لماذا يواصل الآباء والأمهات، في ظل شعورهم بالذنب، السماح لأطفالهم بالتمثيل المستمر؟

سيسي عمرها أربع سنوات فقط، ووالدتها كانت على علم قبل أن تتلقى عرضًا للمشاركة في التصوير بأنها ستتضمن مشهد سقوط في الماء، وكانت تظن أنه سيتم في حمام سباحة، وهو شيء يمكن السيطرة عليه على الأقل. لكن عند وصولها إلى موقع التصوير، اكتشفت أن مكان السقوط هو بركة، فغيرت رأيها بشكل مؤقت، واعتبرت أن الأمر صعب جدًا، لكن العمل يجب أن يستمر: فتاة صغيرة أخرى دفعت سيسي إلى الماء، وكانت تتخبط وتصارع في الماء.

قالت لي والدة سيسي إن تلك المرة كانت مخيفة جدًا لها، وكانت تتألم من قلبها. في ذلك الوقت، كنت أبدأ في التحقيق حول ظواهر اختيار موضوعات المسلسلات القصيرة للأطفال. كانت هناك العديد من المعلومات الظاهرة، وفي السنوات الأخيرة، شهدت مسارات المسلسلات القصيرة طفرة هائلة، وازداد عدد الممثلين الأطفال مثل سيسي. كانوا يتنقلون بين مواقع تصوير في هوانغديان، تشنغتشو، شيان وغيرها، ويؤدون أدوار “المدير المتسلط”، “العروس”، “المحقق”، ويؤدون سيناريوهات تتجاوز فهم أعمارهم بكثير، وتحتوي على مواضيع موجهة للبالغين.

كان حيرتي في البداية بسيطة: بعض حبكات المسلسلات القصيرة تتجاوز حدود المنطق، وكمشاهد، أشعر بعدم الارتياح الواضح، فكيف يشارك أطفال في أداء هذه الأدوار؟

عند دخولي إلى مواقع تصوير المسلسلات القصيرة التي تسيطر عليها وتدفعها وتروج لها سرعة الإيقاع والمنطق التجاري، بدأت أكتشف الإجابات قطعة قطعة.

صورة/ فيسيو الصين

الأطفال فعلاً لديهم جانب يحب التمثيل في المسلسلات القصيرة. في هوانغديان، التقيت بري بري، البالغ من العمر 9 سنوات، والذي كان أضعف مما توقعت، وعندما بدأ يتحدث عن معارك وتطوير شخصيات في العمل، كانت عيونه تتلألأ. أخبرني بري أنه يحب عالم المسلسل لأنه “دائمًا جميل”، ويشعر بالحظ عندما يفوز بمليون يوان في اليانصيب، ويشعر بالسعادة عندما يجتمع العائلة، ويمكنه أيضًا أن يجرب شعور “البطل الرئيسي”. الأطفال لا يفهمون رغبتهم في أداء أدوار عنف أو رغبة في السيطرة، بل يفهمون أنهم “مطلوبون” و"يتم مدحهم". وهذه هي خدعة المسلسلات القصيرة، فهي تغلف العمل والمتعة في قالب لعبي.

هل الأطفال لا يفهمون، والأهل أيضًا لا يفهمون؟ أتذكر أنني اتصلت لأول مرة بأم الممثل الصغير هان هان، لي لي، وكانت تتحدث بحرية، ولم تتردد في الحديث عن خططها الصارمة لمستقبل ابنها كممثل، وكانت تظل تصوره حتى في الليل، وتنتقل من فريق إلى آخر، وتؤدي مشاهد عاطفية مع بالغين، وأحيانًا “تنجو العالم”، ويقتصر وقت دراسته على نصف الشهر تقريبًا.

عندما سألت لي لي إذا كان هان هان يفهم حبكات المسلسلات القصيرة، تردد قليلاً وقال إن الممثل يجب أن يخدم الشخصية، وإذا فكر كثيرًا، فسيخسر الكثير من الفرص، ولا يمكنه أن يظل في صناعة الترفيه لفترة طويلة.

بدلاً من أن أقول إن هؤلاء الآباء والأمهات لا يعرفون المخاطر، أقول إنهم يعرفونها جيدًا، ولهذا السبب يكررون استخدام عبارات مثل “متطلبات الحبكة”، “يريد الطفل التمثيل”، و"ليس لدينا خيار آخر" لتعويض شعورهم بالذنب.

في التقرير، ذُكر أن والدة بري، تشيو شا، كانت نائمة في موقع التصوير، واستيقظت في الساعة الرابعة صباحًا، ولا تزال بري يردد النص أمام الأضواء، وقالت: “في تلك اللحظة، شعرت بمدى ذنبي”، ومع ذلك، كانت تتعاون مع جدول التصوير. خلال المقابلة، كثيرًا ما سمعت من الآباء والأمهات شعورًا بالتماسك الذاتي ناتج عن الواقع.

لكن لا يمكنني الاعتماد على هذا التماسك، فالسؤال الذي يجب أن أطرحه هو: من يحدد متطلبات الحبكة، ومن يقرر ما إذا كان بإمكان الأطفال قول “لا” في موقع التصوير؟ عند تتبع الأمر إلى سلسلة إنتاج المسلسلات القصيرة، تظهر رواية مألوفة أخرى: يقول الكاتب إنهم يكتبون وفقًا لاحتياجات السوق، وأن مسلسلات الأطفال اللطيفة تحتاج إلى إثارة أكثر؛ يقول المخرج إن لديه قدرات محدودة، ويصور النص كما يكتبه.

المقابلون يميلون إلى أن يبعدوا أنفسهم عن الفوضى، فبعض المخرجين يؤكدون أنهم يقتصرون على تصوير مسلسلات الأطفال اللطيفة، ويصر آخرون على أنهم لم يكتبوا أبدًا سيناريوهات تتجاوز المنطق. وعندما يسلط الضوء على الصناعة من خلال الرأي العام، يرغب الجميع في أن يكونوا خارج دائرة الضوء، وأن يظهروا كأنهم واعون بعدم مسؤوليتهم.

وفي ظل هذا التنصل، رأيت مشكلة أعمق، فالفوضى ليست من صنع حلقة واحدة، بل هي نتاج عملية إنتاج سينمائية وتلفزيونية فعالة تتكرر بشكل جماعي. كل حلقة تلقي بالمسؤولية على الأخرى، وفي النهاية، تقع على أضعف حلقة، وهم الممثلون الأطفال. فهل يمكن لأحد أن يخبرهم: “يمكنك أن لا تمثلوا”؟

في 8 يناير 2026، أصدرت إدارة البث والإذاعة والفضاء الإلكتروني في الصين إرشادات لإدارة المسلسلات القصيرة للأطفال، تتطلب كبح الاتجاه نحو “التحول إلى الكبار” في المسلسلات القصيرة للأطفال، وتصحيح اتجاه “الأدواتية”، ورفض “الترفيهية”، لمنع الضرر على الصحة النفسية والجسدية للقُصّر بسبب سوء الإبداع.

اتصلت مرة أخرى بلي لي، وكانت واضحة جدًا في قلقها، خوفًا من أن يفقد هان هان “وظيفته”. تشعر أن الباب الذي فتحته بصعوبة أمام ابنها ليصبح نجمًا، بدأ يُغلق ببطء.

أريد أن أعرف: إذا كان لدى الأطفال حق الاختيار منذ الصغر، هل يوافقون على أن يسلكوا طريق النجومية في سن مبكرة جدًا؟ وعندما يكبر هؤلاء الأطفال، هل لا يزال هناك صناعة للمسلسلات القصيرة؟ وما الذي ستتركه في قلوبهم تلك المشاعر التي عاشوها في الأضواء؟ وكيف يمكن، بعد إزالة مسلسل قصير واحد، أن نعيد هؤلاء الأطفال إلى طفولتهم الحقيقية والبطيئة التي ينبغي أن ينمووا فيها؟

نُشر في 23 مارس 2026، العدد 1228 من مجلة “الصين نيوز ويكلي”

عنوان المقال: من سيخبرهم “يمكنك أن لا تمثل”؟

الصحفية: لوي ياكسوان

(lvyaxuan@chinanews.com.cn)

المحرر: شو تيان