جزء نجم، جزء ممثل داعم، روبرت دوفال أضاء السينما الأمريكية في السبعينيات واستمر في المسيرة

(MENAFN- The Conversation) روبرت دوفال، الذي توفي عن عمر يناهز 95 عامًا، سيُذكر بمسيرة مهنية لامعة ظهرت فيها في اثنين من أكثر أفلام السينما الأمريكية أيقونية. لكن لا ننسى المئات من الأفلام الأخرى التي شارك فيها على مدى ستة عقود.

كان دوفال مرتاحًا في أفلام تافهة مثل “Gone in Sixty Seconds” (2000) كما كان في دراما عميقة مثل “True Confessions” (1983).

وفي عام 1990 وحده، لعب دور مرشد توم كروز في ملحمة ناسكار “Days of Thunder”، تلاه دور القائد في فيلم “The Handmaid’s Tale” من إخراج فولكر شلوندورف.

التمثيل هو الاستماع

وُلد في عام 1931 في سان دييغو، وكان من المتوقع أن يتبع خطى والده وينضم إلى البحرية الأمريكية. لكن حبه للتمثيل دفعه إلى المسرح والتلفزيون في نيويورك. هناك، تعلم مهنته — حيث قال مرة إن أهم جانب في التمثيل هو الكلام والاستماع.

ظهر لأول مرة في السينما عام 1962، حيث لعب دور بو رادلي في “To Kill a Mockingbird”. صبغ شعره أشقر وتجنب أشعة الشمس لمدة ستة أسابيع ليحاكي مظهر الشخصية الهزيل والضعيف. منذ ذلك الحين، لم يغِب عن الشاشة، وشارك في أفلام كلاسيكية من نوع بوليت (1968)، وترو جريت (1969)، وMAS*H (1970).

كتب مؤرخ الأفلام ديفيد ثومسون أن دوفال “ليس جميلًا ولا قويًا بما يكفي ليحمل فيلمًا كبيرًا”. ومع ذلك، تم ترشيحه سبع مرات لجائزة الأوسكار، وفاز مرة واحدة في عام 1984. وكان آخر ترشيح له في عام 2015 عن فيلم “The Judge”، حيث لعب دور الأب المهيمن والمزعج روبرت داوني جونيور، المتهم بالقتل.

كان غالبًا ما يُجذب إلى الشخصيات التاريخية ذات السلطة، حيث صور الخارجين عن القانون الأيقوني جيسي جيمس في “The Great Northfield, Minnesota Raid” (1972)، بالإضافة إلى أدولف أيخمان، ودوايت أيزنهاور، والجنرال الكونفدرالي روبرت إي. لي.

العمل مع كوبولا

مثل العديد من معاصريه، كان دوفال معجبًا بمارلون براندو.

وكان من المناسب أن يكون دور انطلاقته في عام 1972، حيث لعب دور توم هاغن، المستشار القانوني لزعيم المافيا براندو، في فيلم “The Godfather” (العراب) من إخراج فرانسيس فورد كوبولا، واتبعه بجزئه الثاني “The Godfather Part II” (1974).

أداءه كهاجن الأنيق هو أداء مهيب — هدوء مهدد وودودة غير مريحة.

اختار كوبولا دوفال مرة أخرى في فيلم “Apocalypse Now” (1979)، حيث لعب دور كيلجور، العقيد الذي يحب ركوب الأمواج ويرتدي قبعة ستوتسون ويستمع إلى واغنر، والذي رغم الدماء التي سفكت في حرب فيتنام، يعاني من إدمان غير قادر على مقاومته للمذبحة.

إنه ظهور مخيف جدًا (ظهر دوفال على الشاشة لمدة عشر دقائق فقط من مدة الثلاث ساعات)، لكن هدوءه وسيطرته الكاملة في مشهد “The Ride of the Valkyries” هو واحد من أكثر اللحظات التي لا تُنسى في السينما المعاصرة. خطابه سرق الأضواء.

السعي للشهرة

وكان العمل التالي “Tender Mercies” (1983)، حيث لعب دور ماك سليدج، مغني موسيقى الريف المنهك الذي يكافح الإدمان. محاولاته لإعادة بناء حياته وإيجاد الخلاص بعد أن وصل إلى الحضيض تختلف تمامًا عن ضجيج كيلجور.

يصور دوفال بشكل جميل طبيعة سليدج الهادئة والمتأملة وفاز على الفور بجائزة أفضل ممثل.

لكن الشهرة الحقيقية ظلت بعيدة المنال.

على عكس زملائه آل باتشينو، روبرت دي نيرو، وجاك نيكلسون، أو جين هكمان ودستين هوفمان (الذين شارك معهم في شقة في الخمسينيات)، ظل دوفال “ممثل الممثلين” — موهوبًا، متعدد الاستخدامات، سعيدًا بلعب دور داعم، يتنقل بين أفلام الأجر ومشاريع الشغف.

إذا كانت سمة الممثل العظيم هي مدى سهولة أدائه لخطوطه ومدى تصديقه، فإن احترافية دوفال المريحة ضمنت بقاؤه من أكثر الممثلين الداعمين طلبًا في هوليوود.

انظر مرة أخرى إلى هذا المشهد في “Network” (1976). كمخرج تلفزيوني، يلعب دوفال دور الغضب والضعف والفكاهة في آن واحد وهو يواجه ويليام هولدن. انظر كيف تتحرك يديه وكيف يربت على جبهته وهو يرفع صوته.

الممثلون المتمكنون دائمًا يتخذون خيارات جريئة فيما يخص لغة الجسد، والوضعية، والأداء الصوتي — عمل دوفال هنا مثالي.

على مدى التسعينيات، استمر دوفال في تقديم أداءات متميزة عبر أنواع مختلفة من الأفلام. اعترف أن دوره المفضل كان في فيلم “Stalin” من إنتاج HBO عام 1992، جزئيًا بسبب تحدي تصوير شخصيات شريرة وذات أخلاق مشوهة وإيجاد لمحة من الضعف.

مُتأخر في النمو

ثم كتب وأخرج وشارك في فيلم “The Apostle” (1997) الرائع. كصوني ديواي، الواعظ الكاريزمي والمتحمس من تكساس الذي يهرب ويبدأ حياة جديدة في بلدة صغيرة في لويزيانا، حصل دوفال على ترشيح آخر للأوسكار في هذه القصة المدهشة عن السعي للمغفرة.

وصفه أحد النقاد بأنه “استكشاف رائع لماهية أن تكون إنسانًا، تكافح بين الخير والشر، والخطيئة والخلاص”. كان “The Apostle” عملًا من حب دوفال (استثمر 4 ملايين دولار من ماله الخاص لضمان إنتاجه). وهو واحد من أفضل أفلامه.

واصل الظهور في أعمال غريبة فاجأت جماهيره الوفية. كان رائعًا بصمت في “Assassination Tango” (2002)، حيث لعب دور جون جي، قاتل مأجور يسافر إلى الأرجنتين للعمل. عندما تأجلت المهمة، استكشف عالم نوادي التانجو (الرقصة التي أصبحت هوسًا لدوفال، وقضى جزءًا كبيرًا من حياته الأخيرة في بوينس آيرس).

وتذكر إيقاع الفيلم البطيء أفلام دوفال السابقة، حيث عمل مع مخرجين بطيئي الإيقاع مثل فيليب كوفمان، وسام بيكاباه، وسيدني لومت.

عندما سُئل عن كيفية تمكنه من استحضار الظلام داخل شخصياته، وصف دوفال أسلوبه بأنه “كل شيء عن النسب المئوية — ربما 80% صفات سلبية و20% إيجابية في يوم، وفي اليوم التالي، تعكسها”.

بالنسبة لممثل غير قادر على تقديم لحظة زائفة، فإن هذه المعادلة تلخص مسيرة دوفال بأكملها — أصيل، غير متوقع، وخالٍ من الأنا.