فيلم لوسي رايفن الجديد يوثق إزالة سد في شمال غرب المحيط الهادئ

(منفعتن - أخبار فنون الولايات المتحدة) تتبع فيلم لوسي رافين الجديد اختفاء سد وولادة نهر عادةً ما يُوصف إزالة السدومصطلحات هندسية: طرق الوصول، المعدات الثقيلة، إدارة الرواسب. في يد لوسي رافين، يتحول الأمر إلى شيء أقرب إلى تغيير ضغط سينمائي - لحظة يُسمح فيها لقوة محتجزة أن تتحرك مرة أخرى. أنهت الفنانة الأمريكية لوسي رافين فيلمها “مقعد القتلة” الذي يستغرق 42 دقيقة ويتابع تفكيك سد في الشمال الغربي للمحيط الهادئ وإطلاق المياه الناتج عنه. يتتبع العمل الاندفاع وهو يتحرك من أوريغون عبر شمال كاليفورنيا، مستمرًا نحو المحيط الهادئ، متخذًا طابع ما تصفه رافين بأنه نهر وُلد حديثًا. “مقعد القتلة” هو الجزء الأخير من ثلاثية رافين “طبلة النار”، وهي مجموعة أعمال مشغولة بالمادة تحت الضغط: كيف تُحتجز، وتُشكل، ثم تُطلق فجأة. تشمل الأجزاء السابقة “مزيج جاهز” (2021)، الذي صُوّر في مصنع خرسانة في أيداهو وهي عبارة عن تأمل في العملية الصناعية، و”هدم جدار (الألبوم 1 و 2)” (2022)، الذي يركز على موجات الصدمة التي تظهر في الهواء في ميدان اختبار متفجرات في نيو مكسيكو. قالت رافين إن الماء كان حاضرًا منذ بداية “طبلة النار”، مستندة إلى تجاربها مع ديناميات السوائل واهتمامها بكيفية تشكيل الماء ماديًا وسياسيًا للغرب الأمريكي. بينما حولت “مزيج جاهز” انتباهها إلى الخرسانة، ظل الماء متجذرًا في المادة نفسها. خلال بحثها عن “هدم جدار”، أنتجت أيضًا صور ظل - صور بدون كاميرا تُصنع بواسطة وميض سريع - إلى جانب فيديو عالي السرعة، مع التركيز على الظواهر التي تكون عادةً سريعة جدًا أو دقيقة جدًا بحيث يصعب تسجيلها. مرجع رئيسي لتفكير رافين حول الهواء والحركة هو المصور الفرنسي إتيان-جول ماراي (1830–1904). بالإضافة إلى تصويره الزمني المعروف، أجرى ماراي تجارب لاحقة في باريس باستخدام تدفقات الدخان لتصور تدفق الهواء عند اصطدامه بالعوائق، كاشفًا عن دوامات وأنظمة ضغط كأنماط قابلة للقراءة. ربطت رافين تلك السلالة من صناعة الصور باهتمامها بالاضطراب الذي يتراكم كتوتر قبل أن ينفجر. جاء توجهها نحو إزالة السد بعد أن صادفت توثيقات حديثة لمشاريع مماثلة. لاحظت، على سبيل المثال، أن لقطات زمنية لتفريغ خزان، ضغطة زمنية، تضغط مساحات واسعة من الزمن في صورة واحدة تتكشف: التاريخ الجيولوجي، والإقامة الطويلة، والعصر القصير نسبيًا ولكنه ذو تأثير كبير للاستغلال الصناعي. من هناك، بدأت رافين تبحث عن إزالة على مقياس يمكنه احتواء التعقيد الذي تريده. حددت خططًا لسلسلة من أربعة سدود على نهر كلاماث - التي وُصفت بأنها أكبر مشروع لإزالة السدود حتى الآن - واستخدمت هذا السياق لتشكيل “مقعد القتلة”. موضوع الفيلم ليس فقط الإفراج الدرامي عن المياه، بل أيضًا العمل غير المرئي الذي يجعل هذا الإطلاق ممكنًا. أشارت رافين إلى البنية التحتية الواسعة المطلوبة ببساطة للوصول إلى الموقع: قبل أن يُزال السد، قد يلزم بناء طرق ومناطق تجهيز لاستيعاب آلات حفر الأرض. يتجلى التناقض - بناء أنظمة جديدة من أجل تفكيك القديمة - في مركز الحافز المفاهيمي للعمل. في حوار مع القيمية كانديس هوبكنز، طرحت رافين أيضًا مشكلة لغوية تعكس المشكلة الثقافية: اللغة الإنجليزية غنية بمصطلحات للبنية التحتية، ولكن لا توجد كلمة مستخدمة على نطاق واسع تصف بشكل واضح تفكيكها. يتخطى “مقعد القتلة” تلك الفجوة، مقدمًا صورة للتفكيك كحدث مادي وكتاريخي. تم تركيب الفيلم هذا العام في محطة الطاقة في تورونتو، ويمتد مشروع رافين المستمر لجعل القوى مرئية - ليس كمظهر، بل كدراسة محسوبة لما يحدث عندما يفشل الاحتجاز، أو يُسحب أخيرًا.