رسومات جوان ميرو المفقودة تعود للظهور في المزاد

(منفان- أخبار فنون الولايات المتحدة) اكتشاف جديد لأعمال جوان ميرو التي عُثر عليها في نيس ستُعرض للمزاد في أنتيب هذا أبريل

تحول زيارة روتينية لشقة في نيس إلى اكتشاف هام لميرو: حيث عُثر على ثلاثة أعمال على الورق لم تكن معروفة سابقًا للفنان الكتالوني جوان ميرو (1893–1983)، ومن المقرر أن تُعرض في مزاد على الريفيرا الفرنسية هذا الربيع.

بدأت القصة عندما زار المزادوي غيوم ميرمو، من دار متاير-ميرمو، منزل إدموند فيرناسا، وهو فنان متعدد التخصصات ومصمم صناعي كان يتنقل ضمن دوائر الحداثة في الريفيرا في منتصف القرن. من بين ممتلكات فيرناسا، لاحظ ميرمو عملاً على ورق ذو وجهين بعنوان “الشمس مايوركا” (1972)، وهو صورة حيوية مرتبطة بالترويج للسياحة للجزيرة الإسبانية في سبعينيات القرن الماضي. يظهر على الورقة أحد طيور الشمس البيضاوية لميرو، محاطًا بـ"نجوم" من النقاط السوداء، وهي مجموعة من رموز الفنان الأخيرة.

أثار الاكتشاف سؤالًا واضحًا: إذا ظهر عمل لميرو، فهل هناك المزيد؟ اعتقد ورثة فيرناسا أن هناك مواد إضافية، وبدأوا في البحث في استوديوه. هناك، عثروا على أنبوب ملصقات قديم كان مغلقًا لعدة عقود على ما يبدو. داخل الأنبوب، كانت هناك رسومتان كبيرتان، كل منهما بطول حوالي تسعة أقدام، صممتا كتصاميم لدرابزين الشرفة الداخلية. كانت الأوراق مليئة بخطوط واسعة وأشكال تشبه الأبراج، تترجم لغة ميرو الرسومية إلى سجل معماري.

قال ميرمو في رسالة إلكترونية: “لم يُفتح منذ عقود، وتم تمريره من قبل فيرناسا إلى ورثته”. “بمجرد ظهور الخطوط على الصفحة، اختفى كل شك. أصبح واضحًا على الفور أن هذين العملين هما عملان رئيسيان، يمكن التعرف عليهما على الفور من خلال اليد المميزة لميرو.”

ستعرض دار متاير-ميرمو الأعمال الثلاثة في أنتيب في 19 أبريل. كل من تصميمي الدرابزين يقدّر سعرهما بين 200,000 و400,000 يورو (حوالي 231,000 إلى 463,000 دولار). أما “الشمس مايوركا” الأصغر، فتقدّر قيمته بين 30,000 و50,000 يورو (حوالي 35,000 إلى 58,000 دولار). قبل البيع، ستُعرض الأعمال في باريس خلال أسبوع الرسم، الذي يمتد من 25 إلى 30 مارس.

على الرغم من أن ميرو معروف بمشاريعه الطموحة في الأماكن العامة والمعمارية خلال الستينيات والسبعينيات، إلا أن تصاميم الدرابزين التي ظهرت حديثًا تشير إلى جانب أقل تقليدية من تلك الممارسة. ففي تلك العقود، كان الفنان غالبًا يطور مشاريع ضخمة عن طريق الرسم على أوراق كبيرة لاختبار الهيكل والحجم. من الأمثلة البارزة جدار في مقر اليونسكو في باريس وفسيفساء خزفية في قصر المؤتمرات في مدريد. ومع ذلك، كان تصميم عناصر العمارة الداخلية أقل شيوعًا بكثير.

في هذه الحالة، يبدو أن الرعاة كانوا حاسمين. صُنع الدرابزين لبارتيل شقة في باريس لأيميه ومارجريت ميغ، وهما شخصيتان رئيسيتان في منظومة الفن بعد الحرب في الريفيرا. ساعدت عائلة ميغ في تشكيل مشهد الفن الحديث في المنطقة في النصف الثاني من القرن العشرين وأسست مؤسسة ميغ في سان بول دي فانس في منتصف الستينيات، وهي مركز تردد فيه فنانون مثل ميرو، مارك شاغال، وألكسندر كالدر وتبادلوا الأفكار.

كان دور فيرناسا عمليًا واجتماعيًا أيضًا. كان يدير ورشة للبلاستيك ومعروفًا بحبه للبليكسيغلاس. وفقًا لدار المزادات، تم إعطاؤه الرسومات لتنفيذ المهمة، ولا تزال ثقوب الدبابيس من عرضها السابق على جدار استوديوه تظهر - آثار مادية صغيرة تعزز من نسب العمل إلى حياة العمل.

قال ميرمو: “هذا السياق الفني الديناميكي بشكل خاص - حيث تداخل الفنانون والتجار والمجمعون وورش العمل - يفسر وجود فيرناسا ضمن دائرتهم، وتُعد هذه الرسومات ملحوظة بحجمها ونسبها.”

سيشمل مزاد 19 أبريل في أنتيب أيضًا أعمالًا حديثة ومعاصرة أخرى، من بينها تمثال مصنوع من علب مضغوطة بواسطة سيزار بالداتشيني، وتقدّر قيمته بين 12,000 و18,000 يورو (حوالي 14,000 إلى 21,000 دولار)، ولوحة لراقصة للفنانة الصينية-الفرنسية لانلان، وتقدّر بين 25,000 و35,000 يورو (حوالي 29,000 إلى 40,000 دولار).

بالنسبة للمجمعين والباحثين في ميرو، فإن ظهور هذه الأوراق يسلط الضوء على كيف يمكن أن تظهر الاكتشافات من استوديوهات خاصة وملكيات عائلية، وكيف أن شبكة الريفيرا الكثيفة من الفنانين والرعاة والمصنعين تواصل تشكيل ما يظهر ومتى.