مصور فوتوغرافي متمرس: مشهد بقيمة 700000+ يوان، يتم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي بأقل من بضعة يوان، قد أتوقف عن تصوير حفلات الزفاف في المستقبل

سؤال إلى الذكاء الاصطناعي · كيف يبحث العاملون في صناعة السينما والتلفزيون عن مسارات جديدة في ظل تأثير الذكاء الاصطناعي؟

مؤخرًا، تصدرت أخبار إلغاء جامعة الإعلام الصينية لـ 16 تخصصًا جامعيًا قائمة الترندات على وسائل التواصل. تم إدراج مجموعة من التخصصات التقليدية مثل الترجمة، التصوير، الكوميك، وتصميم التواصل البصري ضمن نطاق التعديلات. ردّ الأمين العام للجنة الحزب في جامعة الإعلام الصينية، ليو شيانغ جون، على وسائل الإعلام قائلاً إن هذا يأتي في عصر الذكاء الاصطناعي، وأن بعض التخصصات التقنية والتدريبية الفرعية لم تعد ضرورية كتخصصات مستقلة، ويجب إغلاقها وتحويلها.

في عصر الذكاء الاصطناعي، لا تزال تقنيات الذكاء الاصطناعي تؤثر على العديد من الصناعات التقليدية.

دخل تيان زيمين مجال التصوير الفوتوغرافي في عام 2009، وشارك في تصوير برامج مثل “تحدي المستحيل” و"الكنز الوطني"، كما صور مسلسلات على الإنترنت مثل “مستحيل أن تتوقع”. لسنوات عديدة، كان يدمج نفسه تقريبًا مع فريق العمل، وكان يعتقد أنه سيعمل في هذا المجال طوال حياته.

ظهور الذكاء الاصطناعي أدى إلى انخفاض كبير في تكاليف التصوير، وتقلص حجم الفرق، وفقدان العديد من المصورين لوظائفهم، وتأثر سلسلة الصناعة السينمائية والتلفزيونية بكاملها من أعلى إلى أسفل. قال تيان زيمين: “تأثير الذكاء الاصطناعي جاء بسرعة كبيرة، بسرعة تفوق قدرتنا على الرد، لدرجة أن من عملوا في هذا المجال لأكثر من عشر سنوات بدأوا يشعرون فجأة أنهم قد يُستبدلون في أي وقت. الشيء الوحيد الذي يمكننا فعله هو التكيف بسرعة، وإيجاد الزاوية التي لا يزال الذكاء الاصطناعي غير قادر على استبدالها، لكن تلك الزاوية تتقلص باستمرار.”

تحت وطأة هذا التأثير الهائل، يشتاق تيان زيمين إلى زمن قبل وجود الذكاء الاصطناعي، حيث كانت صناعة الأفلام تُصنع بدقة واهتمام كأنها قطعة فنية. وفي الوقت نفسه، يدعم استخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي في التصوير، لأن الحواجز التي يكسرها الذكاء الاصطناعي تتيح لعدد أكبر من الشباب المهتمين بالسينما والتلفزيون المشاركة.

مشاركة تيان زيمين تجاربه على الإنترنت. صورة/لقطة من الإنترنت

حوار مع تيان زيمين.

【1】توليد الصور بواسطة الذكاء الاصطناعي واقعية، وتكاليف التصوير تنخفض بشكل كبير، وتؤثر على صناعة السينما والتلفزيون بأكملها

صحيفة جيوباي: كيف أثر تقنيات الذكاء الاصطناعي على صناعة التصوير السينمائي والتلفزيوني؟

تشان زيمين: الذكاء الاصطناعي خفض بشكل كبير الوقت والتكاليف الاقتصادية للتصوير. بدأنا في التحضير لفيلم سينمائي منذ يونيو ويوليو من العام الماضي. خلال نصف السنة، اتبعنا خطة منتظمة لكتابة السيناريو، واستكشاف المواقع، واختيار الممثلين.

هناك مشهد يتحدث عن أبناء جيش البناء الذين يواجهون كارثة فيضان، ويحتاجون إلى فتح سد دمره الفيضان لإنقاذ الناس. ناقشنا مع المنتج والمخرج والفنانين والديكور، إذا كان التصوير في الموقع، فسنحتاج لبناء نهر حدودي، وتحضير عشرات الأطنان من الماء، ومئات الممثلين، وديكورات تتوافق مع الأحداث التاريخية في بداية الصيف، مع تجنب التصوير في الربيع لأنه بارد جدًا، والمياه التي تحتوي على جليد عائم قد تتسبب في إصابة الممثلين بالبرد. قدرنا أن تكلفة هذا المشهد قد تصل إلى مليون يوان.

أما إذا تم التصوير في استوديو افتراضي باستخدام شاشات LED لمحاكاة الموقع، بالإضافة إلى التصوير تحت الماء، فسيكون بالإمكان تحقيق نفس التأثير، دون أن يضطر الممثلون للقفز مباشرة إلى نهر جليدي. ويمكن استخدام أدوات بلاستيكية لمحاكاة الجليد العائم، مما يتيح التحكم في درجة حرارة الماء. سعر استوديو افتراضي يوميًا حوالي 25 ألف يوان، وإذا استمر التصوير لمدة يومين أو ثلاثة، فستكون التكلفة بين 50 و75 ألف يوان، وهو مبلغ ليس بقليل بالنسبة للفريق.

وكان التمويل ضيقًا جدًا. لذلك، في بداية هذا العام، اقترحت أن نجرب استخدام الذكاء الاصطناعي إذا تعذر الأمر. كانت نتائج الذكاء الاصطناعي قبل ذلك غير واقعية جدًا مقارنة بالواقع، لكن بعد إصدار Seedance 2.0، جربت توليد مشهد، وكانت النتيجة واقعية جدًا، وأذهل المخرج من قدرة الذكاء الاصطناعي على الوصول لهذا المستوى، وكانت التكلفة فقط بضع يوانات.

صحيفة جيوباي: هل يمكن للذكاء الاصطناعي أن يصل إلى مستوى التصوير في الموقع الحقيقي؟

تشان زيمين: بشكل غير متوقع، المشاهد التي يولدها الذكاء الاصطناعي تبدو أجمل من التصوير الحقيقي. في الطريقة التقليدية، بعد الانتهاء من لقطة، نحتاج إلى المونتاج، وتعديل الألوان، وإضافة المؤثرات الخاصة. لكن الذكاء الاصطناعي تعلم من أجزاء كثيرة من الأفلام الممتازة، ويمكنه توليد المشهد بمجرد إعطائه التعليمات، وإذا لم يعجبنا شيء، يمكنه التعديل بسرعة فائقة، ويعطي ردودًا في وقت قصير جدًا. أما التصوير الحقيقي، فلتعديل المشهد يتطلب التواصل مع الفنانين، وتنسيق الديكور، وإعادة ترتيب المشهد، وهو أمر مرهق جدًا من حيث الوقت.

صحيفة جيوباي: هل ستشعر بالقلق من الذكاء الاصطناعي؟

تشان زيمين: كعامل في المجال، أشعر بالقلق. ليس التصوير فقط، بل تأثير الذكاء الاصطناعي على الصناعة بشكل كامل. المخرجون، والكتاب، والفنانون، والمصورون، ومهندسو الإضاءة، والممثلون، وملابس الديكور، والمونتاج، وكل العمليات، وحتى سلاسل الصناعة من أعلى إلى أسفل، ستتأثر.

إذا أصبح بإمكان الذكاء الاصطناعي توليد العديد من المشاهد، فحتى الممثلين الجماعيين في استوديوهات التصوير قد يفقدون وظائفهم، وكذلك الفنادق والمطاعم وخدمات السائقين المحيطة بالاستوديوهات. حتى تحرير الأفلام، وتعديل الألوان، والترويج يمكن أن يُستبدل بالذكاء الاصطناعي.

صحيفة جيوباي: متى بدأت تشعر أنك قد تُستبدل بالذكاء الاصطناعي؟

تشان زيمين: منذ حوالي العام بدأت ألاحظ ذلك، لكن الصدمة الحقيقية كانت هذا العام، عندما عرضت على المخرج والفنانين مشهدًا مولده بواسطة Seedance 2.0، ودهشوا جدًا. عندما يشعر “المرساة” في صناعة السينما والتلفزيون بالذعر، فإن العاملين في الوسط يتأثرون بشكل كبير.

صحيفة جيوباي: هل يُستخدم الذكاء الاصطناعي بشكل واسع في صناعة الأفلام الآن، وهل الجمهور مستعد لدفع مقابل الأعمال التي يُنتجها الذكاء الاصطناعي؟

تشان زيمين: لا يزال الاستخدام محدودًا، والجمهور قليلًا ما يدفع مقابل الأعمال التي يُنتجها الذكاء الاصطناعي. لكن التقنية تتطور باستمرار، ولا يمكن التنبؤ إذا ما ستصبح شائعة في التصوير السينمائي والتلفزيوني مستقبلًا.

لكن تأثير الذكاء الاصطناعي على المسلسلات القصيرة أصبح واضحًا بالفعل. سواء كانت مواضيع حديثة، أو ملابس قديمة، أو تجسدات حياة، أو عوالم خيالية، يمكن للذكاء الاصطناعي توليدها، مما يقلل بشكل كبير من تكاليف التصوير. هذا العام، بدأت بعض المنصات الرائدة في المسلسلات القصيرة تقلل من إنتاج الأعمال الحقيقية، وتركز على دعم المسلسلات القصيرة التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي.

【2】الانضمام إلى المجال بمحض الصدفة، وخبرة 17 عامًا، والذكاء الاصطناعي الحالي لا يمكنه استبدال حرارة الإنسان

صحيفة جيوباي: لماذا دخلت صناعة السينما والتلفزيون وأصبحت مصورًا؟

تشان زيمين: دخلت المجال عن طريق الصدفة تمامًا، وبحظ كبير. تخرجت من كلية صغيرة غير معروفة في غانسو، وفي عام 2009 ذهبت إلى بكين للبحث عن عمل، وبدأت أساعد في بناء منصة عرض “أغنية واحدة” وتثبيت الإضاءة. كنت شابًا نشيطًا ومجتهدًا، فاختارني مدرس التصوير كمساعد، لمساعدته في حمل الحامل الثلاثي.

لاحقًا، تعلمت على يديه، وتعرفت على المزيد من العاملين في المجال، وتدرجت تدريجيًا للعمل في فرق الإنتاج. عملت في الإضاءة، والديكور، والتسجيل الصوتي، وأيضًا في الإنتاج الميداني، واستمررت حوالي 7 سنوات حتى أصبحت مصورًا.

تشان زيمين في موقع تصوير “الكنز الوطني”. صورة/مقدمة من المقابلة

صحيفة جيوباي: هل تحب مهنتك؟

تشان زيمين: نعم، أحبها. منذ 2009 وحتى الآن، قضيت 17 عامًا في هذا المجال، وإذا طلب مني فجأة تغيير المهنة، فلن أتمكن من ذلك، لقد أصبحت جزءًا من فريق العمل.

صحيفة جيوباي: هل تشتاق إلى زمن قبل وجود الذكاء الاصطناعي؟

تشان زيمين: نعم، أشتاق بشكل خاص إلى زمن الأفلام على الأفلام. في ذلك الوقت، كل لقطة، وتحركات الممثلين، وتنسيق الإضاءة، وتعاون الكاميرا، كانت تتطلب تدريبات كثيرة، وكأننا نعمل على قطعة فنية. كنت أعتقد دائمًا أنني سأصبح فنانًا. أفضل الأفلام القديمة التي صورتها الكاميرات على الأفلام، مقارنةً بالتصوير الرقمي، كانت أكثر روعة.

في عصر التصوير الرقمي، كمصور سينمائي، يجب أن تفهم حبكة السيناريو، وتعرف كيفية التعامل مع التسجيل الصوتي، والديكور، وغيرها من العمليات، لأن صناعة الأفلام مترابطة بشكل وثيق. على سبيل المثال، عندما يؤدي الممثل مشهدًا حزينًا في النص، لا يمكن تصويره بإضاءة قوية، لأنه يتعارض مع الحالة العاطفية للشخصية. ويجب على التصوير والتسجيل أن يتعاونا، ويغيرا ارتفاع الحامل وفقًا لللقطة.

العمل الجماعي والتدريب المتكرر قد يؤدي أحيانًا إلى أخطاء أو تسربات، لكن الذكاء الاصطناعي هو كائن ذكي يتطور باستمرار، ومع سرعة التطور الحالية، من المحتمل أن يتمكن لاحقًا من أداء مهام فريق العمل البشري بشكل مستقل.

صحيفة جيوباي: ما الفرق الأساسي بين توليد الذكاء الاصطناعي والتصوير البشري؟ وهل هناك أجزاء من التصوير لا يمكن للذكاء الاصطناعي استبدالها بعد؟

تشان زيمين: على الرغم من أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يحقق بدقة متطلبات الإنسان، مثل جعل الشخص يبكي أو يبتسم، إلا أنه في النهاية كائن افتراضي، ولا يفهم فعليًا شخصية الدور، لذلك لا يملك حرارة المشاعر. أما الممثلون الحقيقيون، فهم يفهمون النص والشخصية، وينقلون المشاعر للجمهور، وهذه المشاعر لها حرارة حقيقية.

في التصوير الحالي، رغم أننا نستخدم الذكاء الاصطناعي لتسهيل تصوير مشاهد صعبة مثل الانهيارات الثلجية والفيضانات، إلا أن تصميم قصة الشخصية، والتقاط الصور المقربة، لا يزال يتطلب التصوير البشري.

【3】تأثير الذكاء الاصطناعي يهدد وظائف العاملين في صناعة السينما والتلفزيون التقليدية، لكنه يخلق أيضًا فرصًا للشباب

صحيفة جيوباي: هل لا تزال تتلقى عروضًا للعمل في فرق التصوير؟

تشان زيمين: لدي الآن عدة مشاريع قيد التصوير، لكن حجم الفرق يتقلص، والأجهزة، والاستثمار، كلها تتناقص. لم تعد هناك استثمارات بمئات الملايين أو المليارات كما في السابق، بل ربما بمئات الآلاف فقط لإنتاج فيلم.

صحيفة جيوباي: ما هو موقفك من استخدام الذكاء الاصطناعي في التصوير السينمائي والتلفزيوني؟

تشان زيمين: أنا أؤيده. رغم أننا قد نفقد وظائفنا بسبب الذكاء الاصطناعي، إلا أنه يكسر الحواجز في الصناعة. التقنية تتطور بسرعة، وربما بعد فترة قصيرة، ستتمكن من تحقيق نفس نتائج التصوير البشري. وهذا أمر جيد جدًا للشباب الموهوبين.

مع استمرار تطور تقنية الذكاء الاصطناعي، إذا كانت هناك أفكار إبداعية، فسيتمكن طلاب الجامعات مستقبلًا من إنتاج أفلام في غرف نومهم. السينما فن، وتمثل القوة الناعمة، وكلما زاد عدد العاملين فيها، وظهرت أفلام دولية ذات تأثير، كان ذلك خيرًا للعاملين في المجال.

على المدى الطويل، تتراجع عتبة الدخول إلى صناعة السينما والتلفزيون مع تطور التقنية. ففي عام 2009، كانت الكاميرات السينمائية على الأفلام، وكانت تكلفة الشريط 6 يوانات في الثانية، وكان إنتاج الأفلام محدودًا جدًا بسبب التكاليف العالية. بعد انتشار الكاميرات الرقمية، وأشهرها كانون 5D Mark II (كاميرا رقمية كاملة الإطار)، لم يعد هناك قلق من إهدار الأفلام، ولم تعد التكاليف عائقًا، مما سمح للمزيد من المبدعين بالدخول إلى المجال، وتجربة تقنيات جديدة. بعض الأفلام القصيرة الشهيرة، مثل “مستحيل أن تتوقع”، تم تصويرها باستخدام كانون 5D Mark II. جودة الصورة لم تعد سيئة، ولم يعد من الضروري السعي لمحاكاة إحساس الأفلام على الأفلام. وإذا استمر التصوير باستخدام الكاميرات على الأفلام حتى الآن، ربما لم أكن لأصبح مصورًا.

صحيفة جيوباي: وما خططك المستقبلية؟

تشان زيمين: المخرجون والمصورون المبدعون في الصناعة أصبحوا يمتلكون أساليبهم الخاصة، وربما لن يتأثروا كثيرًا بالذكاء الاصطناعي. أما نحن من المستويات الوسطى وما دون، فسيواجه الكثير منا تغيير المهن أو حتى الإقصاء.

قد أعمل في تصوير حفلات الزفاف مستقبلًا. طلبات الزواج لا يمكن استبدالها، وسأواصل العمل في هذا المجال. حاليًا، لم تعد هناك فرص كثيرة في الأفلام والمسلسلات.

صحيفة جيوباي: هل يملك العاملون في صناعة السينما والتلفزيون مستقبلًا مخرجًا؟

تشان زيمين: الوضع حاليًا صعب جدًا. تواصلت مع العديد من الأصدقاء، حتى مخرج معروف في الوسط لم يجد عملًا، والجميع يفكر في التحول. بعضهم ترك المجال تمامًا، وبدأوا في تقديم دروس عبر البث المباشر، أو البحث عن وظائف أخرى.

بعض المصورين الذين صوروا أعمالًا كبيرة يشعرون بالفرق عند تصوير أعمال صغيرة، ويفضلون التحول إلى مجالات أخرى بدلاً من تصوير مقاطع قصيرة. لكنني بحاجة إلى لقمة العيش، لذلك أقبل بتصوير حفلات الزفاف والفيديوهات القصيرة.

صحيفة جيوباي: ما رأيك في ذلك؟

تشان زيمين: أنا أرى الأمر بشكل أكثر انفتاحًا، فالوضع العام هكذا، ويجب أن أحتضن التقنية. أعتبرها نقطة تحول في الصناعة. في الواقع، أنا أجرّب الآن أن أكون مخرجًا لدراما تعتمد على الذكاء الاصطناعي، لكن محاولاتي حتى الآن لم تكن ناجحة جدًا. التقنيات الجديدة تتطلب التعلم، وأنا في الأربعينيات من عمري، وأعمالي لا تتوافق تمامًا مع أذواق الجمهور الشاب.

صحيفة جيوباي: مراسل الصحيفة، هو تشين يانغ

المحررة: وان تشوان، شياو جيه

【المصدر: صحيفة جيوباي】

إعلان: حقوق النشر لهذه المقالة محفوظة للمؤلف الأصلي. إذا كانت هناك أخطاء في المصدر أو انتهاك لحقوقك المشروعة، يمكنك التواصل معنا عبر البريد الإلكتروني، وسنقوم بمعالجة الأمر في الوقت المناسب. البريد الإلكتروني: jpbl@jp.jiupainews.com