فلورا تلتقط البيئة الأسترالية. إنها شيء جريء وجديد في الرقص الأسترالي

(منفان - The Conversation) في عام 1950، جادلت الكاتبة والراقصة الأسترالية جان جارلينغ:

لم يكن لديها فكرة عما سيبدو عليه ذلك في عام 2026.

فلورا، تعاون بين الباليه الأسترالي ومسرح الرقص بانجارا، هو تجسيد لبيئتنا الأسترالية. يعكس بشكل متفائل وفاخر خصائص وتعقيدات أمتنا المعاصرة. إنه يمثل شيئًا جريئًا وجديدًا في الرقص الأسترالي.

بتشغيل من قبل فرانسيس رينغ ويشارك فيه راقصون من كلا الشركتين، يتكشف الباليه في فصلين ليس كقصة، بل كاستكشاف جسدي لعناصر ونقاط مهمة في تاريخ النباتات الأسترالية.

النظام البيئي الزهري لأستراليا

يأخذنا الفصل الأول إلى عالم قديم تحت السطح حيث تبدأ البذور والنباتات في النمو. يستخدم الراقصون باللون الأحمر والوردي عصيًّا لضرب الإيقاع البدائي وهم يتحركون في أنماط دائرية حول المسرح.

تنزل قطع طويلة من القماش البني المجعد – أنظمة الجذور – من السقف ومعها خمسة راقصين ذهبيين متجمعين كبطاطا ينامون. يتدلى الراقصون مقلوبين وينبتون ويتصلون كشبكة جذور.

يتحول هذا إلى حركة سائلة وشعرية مع راقصين باللون الأخضر يمثلون الطاقة التي توفرها النباتات لنا من خلال الطعام والتنفس.

تليها تحية للسبينيفكس. يدخل مجموعة من الراقصين الرجال مع بقع من العشب الأصفر الفاتح. عندما يرفعون معًا، يتخذون شخصية حيوانية مكسوة بالفرو. لقد أحيى العشب، ونسمع أصوات الراقصين مع “تش تش”، “هاه!” و”هوو”.

تصبح الأعشاب خلفية لمجموعة من النساء ينسجن سلالًا. تبرز تنانيرهن الطويلة حركات الورك، وحركات الذراعين، وأجسادهن التعبيرية. ينسجن من خلال بعضهن البعض.

ينتهي الفصل بصوت حوافر وأدوات حفر، ووصول رجل يرتدي معطفًا أحمر وجماعة من المستوطنين المجهولين.

لقد أفسد الاستعمار النظام البيئي النباتي الأسترالي.

الاستعمار والتنقية

يفتح الفصل الثاني بمجموعات المستعمر جوزيف بانكس من النباتات المسروقة: عينات مغلفة بشباك بيضاء تحت أضواء فلورية تتراقص. يُحبس الراقصون كما لو كانوا النباتات التي تحاول الهروب من أسرها.

تخفت الأضواء وتُعرض مقتطفات من الدستور الأسترالي على الخلفية. يخبرنا صوت خارجي أن السكان الأصليين لم يُعترف بهم كمواطنين حتى الستينيات. المشهد، مثل الدستور، بالأبيض والأسود، وترقص امرأة واحدة بنشاط في المقدمة.

لكن الاستعمار يتبعه مشهدان لإعادة التوطين والتنقية. الأول، نساء يحملن سلالًا من أوراق الدخان. الثاني، صفوف من الرجال باللون الأحمر والأسود مع مشاعل نار حية ضد خلفية فيلمية لحرائق الغابات المتزايدة.

تُشاهد هاتان الأداتان التقليديتان للتجديد حياة جديدة في تجدد أشجار العشب الشوكية وختامًا من أزهار الغابات الزاهية باللون الوردي والبرتقالي والأزرق والبنفسجي والأصفر.

صوت جديد تعاوني

فلورا هو التعاون الرابع بين الشركتين. لكنه يختلف عن الآخرين.

تتسم موسيقى ويليام بارتون الغنية والمتنوعة بطبقات وتحولات مثيرة مع أصوات مميزة، أجراس، أصداف، قيثارة، وترومبون منزلق. يحقق هدفه في خلق مساحة موسيقية جديدة تظل وفية لجذورها الأصلية والمناظر الطبيعية، مع وضعها ضمن الكلاسيكية.

تبدو الأزياء من تصميم غريس ليليان لي فخمة وفاخرة، حيث تزين كل فصل من الفصول الاثني عشر بأسلوبه الخاص ولوحات ألوان من الأرضي إلى النارية إلى الكولاج.

في رقصتها، عملت رينغ عن كثب مع الراقصين. ينتمي الحركة إليهم. يلبسونها كجلدهم. على الرغم من فصولها، لا يفقد العمل زخمه أبدًا. هناك إحساس بالزمن العميق والاستمرارية.

بينما تبرز بعض السولو أو الرقصات الجماعية الصغيرة قوة وتفاصيل خلفيات الراقصين المختلفة، يرقصون طوال الوقت كمجموعة متنوعة لذيذة.

بعض الفصول تعتمد بشكل كبير على الرقص التقليدي للسكان الأصليين، وأخرى تشبه رقصة مارثا غراهام، وأخرى أكثر باليه. وهناك أيضًا لحظات عصرية مع لمحات من تأثير ستيفاني ليك على راقصي الباليه العام الماضي.

فلورا تعترف بصدمة الاستعمار وتعبر عن الامتنان لتراث نباتي استثنائي. يعبر العمل بصراحة وتناغم عن حساب ومشاركة المسؤولية. وهذا جديد.

آمل، بكلمات جارلينغ، أن تكون هذه هي السمات الجديدة لأمتنا الأسترالية.

فلورا في مسرح ريجنت، ملبورن، حتى 21 مارس، ثم أوبرا سيدني من 7 إلى 18 أبريل.