مورسي في تناقضه: عندما يصبح ألبوم فاشل سبباً للحديث عن فنان أسطوري

هناك فنانون يستحقون الحديث عنهم حتى عندما يخطئون. موريسيي هو أحد هؤلاء الحالات بالذات. في سن الخامسة والستين، أصدر المغني البريطاني ألبوم Make-Up Is a Lie، وهو عمل يُشبه التساؤل أكثر من كونه إنجازًا. ومن المفارقات أن هذا الفشل يوفر الفرصة المثالية للتفكير في من هو موريسيي حقًا بعد أربعة عقود من تحديد صوت وحساسية موسيقى الروك البوب الميلودية.

الفشل الفني لموريسيي الجديد

Make-Up Is a Lie ليس مجرد ألبوم سيء. إنه شيء أكثر إرباكًا: مشروع يهدف إلى نوايا جادة لكنه ينتهي بممل، حنين ساذج، مملوء بنظريات مؤامرة من الإنترنت، بصريًا غير جذاب، وفي جوهره يفتقر إلى المعنى الموسيقي. لا شيء فيه يذكر ببراعة أعماله السابقة.

لم يتوقع أحد أن يكرر موريسيي تميز Viva Hate (1988)، Vauxhall and I (1994) أو You Are the Quarry (2004). تمثل هذه الألبومات لحظات لا تتكرر من مسيرته الفردية، بعد التأثير التحويلي الذي كان لفرقة ذا سميثز. في سن الخامسة والستين، يحق لموريسيي أن يجرب ويخطئ. المشكلة أن هذا الألبوم لا يفشل فقط فنياً: بل يكشف عن هشاشة شخص بنى إرثه على أسس تبدو الآن مهددة.

الإلغاءات وصحة موريسيي

خلال عام 2025، ألغى موريسيي تقريبًا نصف حفلاته المجدولة. من بينها عودته إلى بوينس آيرس، حيث سبق وأن خالف مواعيده سابقًا. على المستوى المهني، هذا أمر غير معتاد لفنان بحجمه. لكن إذا نظرنا من منظور إنساني أكثر، هناك شيء يكاد يكون جديرًا بالإعجاب في قرار شخص مثل موريسيي برفض القيام بشيء لأنه يفتقر إلى الدافع للقيام به.

الغريب أن أعذاره حول مشاكل صحية أصبحت تكاد تكون حكايات جانبية. روى نول غالاغر، عازف الجيتار السابق في أويسيس، بدهشة كيف التقى بموريسيي في حانة في نفس الليلة التي ألغى فيها حفلاً بسبب ما زعم أنه التهاب في الحلق. هذه الحوادث ترسم صورة لشخص حوله فشل في الالتزام بمسؤولياته وأصبح جزءًا من روايته العامة.

التحول السياسي لموريسيي: من ثوري إلى محل تساؤل

أعمق تناقض يحيط بموريسيي يكمن في تطوره السياسي. في نهاية 2024، زعم أنه تلقى عرضًا بملايين الدولارات لإعادة جمع فرقة ذا سميثز في 2025، لكن جوني مار، عازف الجيتار السابق وخصمه الحالي، تجاهل العرض. ثم تبين أن كل ذلك كان من اختراعه لإعادة إشعال نزاعات قديمة كانت نائمة لسنوات.

المواقف السياسية المزعومة التي فصلت بين الموسيقيين تشمل اقتراب موريسيي من حزب اليمين “Reform UK”. رغم أن المغني وصف نفسه في عدة مقابلات العام الماضي بأنه “غير سياسي”، إلا أن خطاباته اللاحقة تتحدث باستمرار عن “ديكتاتورية الفكر الأحادي” وتحذر من تدمير الثقافة البريطانية. هجومه على صحيفة الغارديان، واتهامها بإطلاق “حملة كراهية” ضده، أصبح جزءًا من خطاباته المعتادة. في أبريل 2025، رفع موريسيي دعوى قضائية ضد مستخدم إنترنت، مدعيًا أن ذلك “الترول” هو المسؤول عن بناء صورته كـ"عنصري" أمام العالم على مدى عقود.

وهذا يتناقض بشكل خاص إذا أخذنا في الاعتبار أن موريسيي بنى سمعته الفنية على نقده السياسي للرأسمالية خلال حكم مارغريت تاتشر في إنجلترا. ألبومه الأول المنفرد تضمن أغنية “Margaret on the Guillotine”، وهي أغنية متفجرة لدرجة أن الشرطة البريطانية داهمت منزله بموجب قانون المواد المتفجرة، معتقدة أن المغني يشكل تهديدًا حقيقيًا لرئيسة الوزراء. أغاني مثل “The Queen Is Dead” هاجمت النظام الملكي وفساد بريطانيا تحت السيطرة المحافظة. حتى “Meat Is Murder”، رغم أنه يتحدث رسميًا عن النباتية، كان يستخدم في خطاباته كرمز لـ"غياب الإنسانية" في حكومة تاتشر.

عندما توفيت مارغريت تاتشر في 2013، نشر موريسيي رسالة مفتوحة مدمرة بعنوان “تاتشر كانت إرهابية بلا ذرة إنسانية”، مظهرًا أن احتقاره لا يزال قائمًا. هذا هو نفسه موريسيي الذي الآن يندد بـ"ديكتاتورية الفكر الأحادي" ويتقرب من الأحزاب السياسية اليمينية.

لغز فهم موريسيي

هل هو “يميني”، باستخدام المصطلحات السطحية للعصر الحديث؟ الحقيقة أن عالم موز —كما يسمونه أتباعه المخلصون— لا يمكن اختزاله إلى منطق واحد أو متماسك. ربما الخلاصة الحقيقية هي أنه لا ينبغي محاولة فهمه، أو تبريره، أو رفضه. فقط استمع إليه، واحتضن كل تناقضاته.

ومع ذلك، هناك Make-Up Is a Lie، والشكوك حول ما يجب فعله به لا مفر منها. تركه يمر دون أن يلاحظه أحد، أو التظاهر بأنه لم يحدث أبدًا، قد يكون النصيحة الأذكى. لكن وجود هذا الألبوم الفاشل، بشكل مفارقي، يتيح لنا فرصة أخيرة لمناقشة ذات معنى عن موريسيي: ليس عما هو، بل عما كان وما تمثله تحلله. ألبوم سيء لفنان عظيم يظل فرصة لتذكيرنا لماذا كان لهذا الفنان أهمية في المقام الأول.