فوز لـ "معركة تلو الأخرى"، حفل الأوسكار يواجه لحظة من القلق

لوس أنجلوس (أسوشيتد برس) — مطاردة جماعية من الأطفال لمقدم البرامج كونان أوبراين على مسرح دولبي في اللحظات الأولى من حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ98، وعلى مدار الحفل الذي فاز فيه فيلم “معركة تلو الأخرى” بجائزة أفضل فيلم، بدا وكأنهم لم يغادروا أبدًا.

مستقبل مقلق، سواء على المدى القريب أو للأجيال القادمة، ساد ظله على حفل الأوسكار الذي غمرته الحرب والاضطرابات السياسية وما قد يحدث للأفلام في غدٍ مدعوم بالذكاء الاصطناعي. كانت هذه الأوسكار ذات قلق عميق. في كل منعطف، بدا وكأنهم يحاولون جمع قليل من التفاؤل رغم غيوم العاصفة التي تسيطر.

قال أوبراين في خطابه الافتتاحي: “نكرم الليلة، ليس فقط السينما، بل لمبادئ الفن العالمي، والتعاون، والصبر، والمرونة، وأندر الصفات اليوم — التفاؤل. سنحتفل. ليس لأننا نعتقد أن كل شيء على ما يرام، بل لأننا نعمل ونأمل في الأفضل.”

آخر مرة أقيمت فيها الأوسكار بعد بدء حرب في الشرق الأوسط كانت عام 2003. بعد أيام قليلة من بدء حرب العراق، فاز فيلم “شيكاغو” بجائزة أفضل فيلم.

لكن كانت قصة مختلفة يوم الأحد. الفائز الأكبر في الليلة، فيلم “معركة تلو الأخرى” لبول توماس أندرسون، وهو دراما عن ثورة، واحتجاز المهاجرين، والتميز العنصري، جاء بشكل غير معتاد ملائمًا للأوقات. الفيلم، الذي فاز بست جوائز أوسكار، انتصر جزئيًا لأنه تحدث عن الحالة الراهنة.

خلف الكواليس، عندما سُئل أندرسون عن مدى صلة الفيلم بالمستقبل الأمريكي، وكان لا يزال متأثرًا بأول أوسكار له — بما في ذلك أفضل مخرج وأفضل سيناريو مقتبس — من مسيرته التي استمرت 30 عامًا، كان في البداية مندهشًا. قال: “ظننت أننا من المفترض أن نحتفل”، وهو يمزح.

لكن بعد ذلك، اعترف أندرسون، الذي تجنب بشكل كبير الحديث مباشرة عن رسالة الفيلم خلال موسم الجوائز، أن قوة فيلمه تكمن جزئيًا في توقيته.

قال أندرسون: “فيلمنا بالطبع لديه بعض التشابهات مع ما يحدث في الأخبار كل يوم”. وأضاف وهو يرفع كتفيه: “أما عن الاتجاه الذي يسير إليه، فلا أعلم”. ثم قال: “لكنني أعلم أن نهاية فيلمنا هي بطلتنا، ويلا، وهي تواصل القتال ضد قوى الشر، وأعتقد، كما قلت في خطابي، أن تعيد على الأقل المنطق والكرامة إلى الموضة.”

تحولات جيولوجية في هوليوود

الارتباط بين ما كان على الشاشة، والأحداث الجارية خارجها، جعل من الأوسكار الـ98 مناسبة لحدث غير مستقر. لأول مرة منذ زمن طويل، كانت الأفلام والأوسكار تقريبًا متزامنة مع اللحظة. كان ذلك صحيحًا ليس فقط في “معركة تلو الأخرى”، ولكن أيضًا في فيلم الطريق الكارثي “سيرات”، ودراما الانتقام الإيرانية “كان مجرد حادث”، وفيلم ريان كوغلر “الخاطئون”، عن القوى التي تفتك بالثقافة السوداء.

لكن إذا كانت “معركة تلو الأخرى” و”الخاطئون” (بأربعة جوائز، بما في ذلك أفضل ممثل لمايكل بي. جوردن، وفي سابقة للمصورات النساء والسود، أفضل تصوير سينمائي لأوتوم دورالد أركابا) قد أشارت إلى فجر أمل للأفلام الأمريكية الأصلية ذات الميزانية الكبيرة، فإن انتصاراتها عكست أيضًا التحول السريع في المشهد في هوليوود.

حصلت شركة وارنر براذرز، التي أنتجت تلك الأفلام، على رقم قياسي بمشاركة 11 جائزة أوسكار. أرسل ديفيد زاسلاف، في مذكرة للموظفين يوم الاثنين، قال إنها “لحظة رائعة لوارنر براذرز ديسكفري”. وربما كانت أيضًا وداعًا أخيرًا لوارنر براذرز كاستوديو مستقل. وافقت الشركة على الاستحواذ عليها من قبل شركة باراماونت سكاي داينس بقيادة ديفيد إلسون في صفقة بقيمة 111 مليار دولار.

صناعة الأفلام، التي شهدت بالفعل استحواذ أمازون على إم جي إم، وشراء وولت ديزني لشركة 20th Century Fox، تعرف أن الانكماش يعني حتمًا تقليل الوظائف. تراجعت إنتاجات الأفلام في لوس أنجلوس بشكل كبير في السنوات الأخيرة.

أوبراين، نفسه، تخيل أنه قد يفقد وظيفته قريبًا، واصفًا نفسه بأنه “المضيف البشري الأخير” للأوسكار، التي ستنتقل بعد ثلاث سنوات من شبكة ABC إلى يوتيوب. في فقرات كوميدية خلال البث، ركز أوبراين على الوضع الصعب للأفلام اليوم. سخرت فقرة من أفلام ذات شاشة عريضة أيقونية تم تعديلها لتناسب التنسيق الرأسي المريح للهواتف الذكية. وتخيلت فقرة أخرى فيلم “كازابلانكا” — وهو فيلم وارنر براذرز، بالمناسبة — مبسطًا مع تكرار مستمر للأحداث لجمهور البث الذي يشاهد بشكل غير مركز.

لذا، أصبح من الأصعب، في ليلة هوليوود الكبرى، تقديم نفس العرض المعتاد عن حلم صناعة السينما. الأوسكار الآن أشبه بخطاب تحفيزي متعب للحفاظ على القتال الجيد. وكان من بين الأمور التي غُمرت في الضجة حول تعليق تيموثي شالاميه حول احتمال أن تصبح الأفلام مثل الأوبرا أو الباليه، قلق حقيقي حول مستقبل الوسيط الثقافي الشعبي.

قال المخرج يواكيم تريير للصحفيين خلف الكواليس بعد فوزه بجائزة أفضل فيلم دولي عن “القيمة العاطفية”: “أنا فخور جدًا بأن (فيلمنا) … حضر الناس”.

السياسة تصبح شخصية

الكثير من الفائزين تجنبوا السياسة. لم يُذكر خلال البث كلمة “إيران” أو اسم الرئيس دونالد ترامب، رغم أن المقدم جيمي كيميل اقترب من ذلك. قبل قراءة ترشيحات أفضل الأفلام الوثائقية، سخر كيميل بشكل ساخر من غياب “ميلانيا”.

قال كيميل: “يا رجل، هل سيكون غاضبًا لأن زوجته لم تُرشح لهذا؟”

لكن بعد موسم جوائز غالبًا ما تجنب السياسة، كان الكثيرون أكثر صراحة. صعد المقدم خافيير بارديم إلى الميكروفون وقال بصراحة: “لا للحرب، وفلسطين حرة”. وأثناء قبوله جائزة أفضل فيلم وثائقي عن “السيد لا أحد ضد بوتين”، قال المعلم في الفيلم، بافيل تالانكين، عبر مترجم: “باسم مستقبلنا، وباسم جميع أطفالنا، توقفوا عن كل هذه الحروب الآن.”

كما نظرت جيسي باكلي، الفائزة بجائزة أفضل ممثلة عن دورها كأم حزينة في “هامنت”، إلى الأطفال، وتحديدًا ابنتها ذات الثمانية أشهر إيزلا، التي قالت عنها: “لا تفهم على الإطلاق ما يحدث وربما تحلم بالحليب.”

كانت باكلي أكثر تفاؤلاً من معظم الحاضرين بشأن وعد المستقبل. من على المسرح، أخبرت زوجها أنها تريد “20,000 طفل آخر” معه. لكن، مرارًا وتكرارًا، الذين عادوا إلى منازلهم بجوائز يوم الأحد، كافحوا لإيجاد الكلمات المناسبة لوقت تتآكل فيه الروابط الأمريكية وتتوسع فيه الحروب، وبدلاً من ذلك عادوا إلى موضوع نوع العالم الذي سيرثه جيل أصغر. في خطابه، اقتبس تريير جيمس بالدوين.

قال: “أريد أن أنهي بتلخيص الكاتب الأمريكي الرائع جيمس بالدوين، الذي يذكرنا أن جميع البالغين مسؤولون عن جميع الأطفال”. وأضاف: “دعونا لا نصوت لسياسيين لا يأخذون هذا الأمر على محمل الجد.”

وفي النهاية، ربما كان فوز “معركة تلو الأخرى” أكثر حتمية لأنه يعبر بوضوح عما يشغل أذهان الكثيرين. ينتهي فيلم أندرسون مع بطله الشاب، الذي يلعب دوره تشيس إنفنتي، وهو يركض خارج الباب إلى احتجاج، بينما تبدأ أنغام توم بيتي المفعمة بالأمل لأغنية “الفتاة الأمريكية” في الرنين.

قال أندرسون خلف الكواليس: “ماذا يحدث عندما يكون والداك، اللذان تضررا، قد ورثا لك تاريخًا صعبًا جدًا، كيف تدير ذلك؟” “هذه قصتنا.”