هل قول كولم تويبين أن 'الذكاء الاصطناعي سيكون نهاية لنا' صحيح بشأن التهديد للكتابة الإبداعية؟

في عام 1950، ألقى ويليام فوكنر خطاب قبول شهير لجائزة نوبل في الأدب، حيث نادى بـ"الصوت الإنساني الذي لا ينضب" وإيمانه بسيادته — ليس فقط لتحمل الصعاب، بل للانتصار. واعتقد فوكنر أن السبب في ذلك هو أن الصوت الإنساني، الذي يتحول إلى فن، يمتلك روحًا — روحًا قادرة على الرحمة والتضحية.

تقدم 75 عامًا. يُسأل الكاتب الأيرلندي كولم تويبين عن تأثير الذكاء الاصطناعي على الكتاب في مقابلة صحفية. ردّه الساخر: “الذكاء الاصطناعي سيكون نهاية لنا.”

يبدو أن تويبين يعتقد أن الصوت الإنساني المنتصر، الذي يتمسك به الكتاب والفنانون غالبًا، لن يصمد أو ينتصر. على الأقل، ليس أمام التكنولوجيا التحولية والمُولدة للذكاء الاصطناعي. واستمر قائلاً:

“صفحات الختام من رواية كورماك مكارثي الأخيرة، ‘الراكب’، ذات صلة وتشاؤمية أيضًا. لقد قضى الكاتب الأمريكي العظيم العقود الأخيرة من حياته يدرس الأنظمة التكيفية المعقدة في معهد سانتا فيه، وكتب: ‘في النهاية، لن يكون هناك شيء لا يمكن محاكاته. وسيكون هذا هو الاختزال النهائي للامتياز. هذا هو العالم القادم. وليس شيئًا آخر.’”

الفن مقابل الخوارزمية

ماذا نفعل مع مثل هذا التشاؤم؟ ماذا يمكن للروايين وطلاب الكتابة الإبداعية أن يقولوا بأصواتنا البشرية الضئيلة التي لن تُستخدم ببساطة لتدريب البيانات؟

حسنًا، من الجدير ملاحظة بعض الحقائق الصعبة أولاً. الذكاء الاصطناعي المولد والنماذج اللغوية الكبيرة (LLMs) ليست أدوات محايدة يمكن استخدامها أخلاقيًا أو إساءة استغلالها بشكل خبيث. فهي مصفوفات تنبئية، وجامعو بيانات، ومُعدّلو سرقة أدبية، مصممة لجمع وخصخصة المعرفة والنشاط البشري لتعظيم مصالح الشركات على حساب الاحتياجات الاجتماعية.

يجب أن نأخذ بعين الاعتبار كل من الآثار الأيديولوجية والبيئية للذكاء الاصطناعي. مع اعتماد المؤسسات على هذه التقنيات، يصبح الذكاء الاصطناعي رمزًا لامعًا يسرع من الدفع نحو تقييم الكتابة الإبداعية فقط كمخرجات مهنية قابلة للقياس. قد يشير اعتماد الذكاء الاصطناعي إلى إنتاجية وتنافسية وابتكار، لكنه في الواقع يقلل من مهارات ويقوّض قدرات غالبية الكتّاب المبدعين.

هذه المقالة جزء من سلسلة “حالة الفنون”. تتناول هذه المقالات تحديات صناعة الفنون والتراث — وتحتفل أيضًا بالنجاحات.

البنية التحتية الحاسوبية الواسعة للذكاء الاصطناعي تتطلب المزيد من مراكز البيانات، ووحدات المعالجة، وشبكات السحابة، واستهلاك المياه، وتعدين وتصدير العناصر الأرضية النادرة. هذا مكلف جدًا من حيث الموارد، ويُعد الآن على الأرجح غير متوافق مع أهداف المناخ الحالية.

ومع ذلك، فإن “العالم القادم” قد أصبح بالفعل هنا. يتسارع الذكاء الاصطناعي ليصبح وضعنا الراهن. كأداة للكتابة الإبداعية، يمكن أن يكون بمثابة اختصار، يقضي على الحاجة إلى الرحلة التقليدية الشاقة من الرغبات المتضاربة التي يكتب فيها الكاتب لفهم أفضل وللفهم بشكل أفضل.

قد يكون الآن قليل من الجهد أو النية من الكاتب يتجاوز إدخال موجه. هذا يفوت جوهر ما يفعله المؤلفون ولماذا. ربما ستصبح الكتابة الإبداعية الخالية من الذكاء الاصطناعي سلعة فنية. لقد وضع الناشر فابر بالفعل ختم “مكتوب بواسطة إنسان” على غلاف أحدث رواية للكاتبة سارة هول.

لكن الذكاء الاصطناعي سيستمر في التأثير على الكتّاب، وجوديًا واقتصاديًا، مع اضطرابه لصناعات الإبداع وما بعدها. العام الماضي، نشرت الروائية والباحثة في الذكاء الاصطناعي جينيراليتي كليمنتين كوليت استبيانًا صادمًا للكتاب والناشرين، أبلغ فيه المشاركون عن زيادة القلق، والشكاوى، وفقدان الدخل.

هناك بعض الراحة في حقيقة أنه طالما هناك بشر، فسيظل هناك دائمًا اهتمام بشيء جميل ومثير للجدل تم إنشاؤه فقط بواسطة أشخاص آخرين.

يمكننا أن نهتم أكثر بشيء ما بسبب ما نشعر بمعرفته عن صانعه، وما قد يكون قد تحمل وتضحية من أجله لإنشائه. غالبًا ما يكون هذا هو ما يمنح الفن معناه الحقيقي وقيمته. كيف يمكن أن يكون ذا معنى أو قيمة حقيقية إذا لم يكلف صانعه شيئًا؟

رغبتنا في أي عمل إبداعي وتفاعلنا معه غالبًا ما يكون بعيدًا بشكل غريب عن الشيء نفسه. هو جزئيًا متجذر في العلاقات — جميع العناصر المحيطة التي تؤثر على كيفية لقائنا وتفسيرنا للعمل الإبداعي. هذا الإطار يبني حوله قصة يمكن أن تتلاعب أيضًا برغباتنا.

يا للأسف أن الرأسمالية تعرف هذا. فهذه ليست فقط الطريقة التي تبيعنا بها أشياءها أبدًا، بل هي الآن كيف تجعل تقنياتها نوافق على ادعائها على جهودنا — سرقتها، وإعادة تركيبها، وتوهمها لمصلحتها. وبينما من غير المحتمل أن يُنهي الذكاء الاصطناعي ما أسماه فوكنر بـ"الصوت الإنساني الذي لا ينضب"، إلا أنه قد يخنقه بصدى اصطناعي خاص به.

لنفترض أن تويبين ومكارثي على حق: أن كل عملنا الإبداعي الماضي والمستقبلي سيُسرق، ويُحاكى، ويُحول إلى سلعة بلا عوائق. ومع ذلك، يظل الكتابة الإبداعية، خارج الأسواق وقواعد البيانات، ضرورية إنسانية بشكل عنيد.

كنوع ناجح من الرئيسيات العاطفية المبرمجة على العدوان والتعاون، لا نزال نسعى إلى التواصل، والتبادل، والصدق مع أنفسنا من خلال الصراع الإبداعي. يمكن أن يغير الإبداع الشخصي وتلقيه من قبل الآخرين مساراتنا الأخلاقية، ويوسع وعيانا، ويتحدى، ويواسي، ويزعج. وذلك جزئيًا لأن الكتابة فعل، وليست مجرد منتج.

كما اقترح فوكنر في خطابه لنوبل، فإن الفعل الإبداعي للكتابة يُظهر “القلب الإنساني في صراع مع نفسه”. ولهذا السبب هو خطير. ولهذا السبب ستُستثمر تريليونات الدولارات قريبًا لجعل القراء والكتاب ينسون ذلك. من الضروري ألا ننسى.