Він пішов разом із своїм кріслом-ручкою, як казала його подруга Гваделупе Лоаеза. Так попрощався Педро Фрідеберг у четвер, 5 березня, у віці 90 років, залишивши порожнечу, яку світ мексиканського мистецтва ще опрацьовує.

Він був не звичайним художником. Фрідеберг був одним із тих персонажів, для яких суперечність стала його маніфестом. Одержимий геометрією, астрономією, астрологією, таро, міфологією, але понад усе іронією та сарказмом. Все це існувало у його картинах майже неможливо, але працювало. Це була його підпис.

Найбільше я пам’ятаю про нього — цю ексцентричність, яку він носив як форму одягу. Грубий голос, зухвала погляд, непередбачувані спалахи, але завжди смішні. У 2014 році, коли Франц Майєр відкрив виставку "Руки за Мексику" з 186 репродукціями його іконічної руки-стілець, Фрідеберг прийшов бездоганним: синій піджак, светр Ralph Lauren, федора з мотивами зебри та картонна маска кота, яку він не знімав увесь захід. Коли його попросили щось сказати, він лише видав гучне і хрипке "мяу". Це був Педро Фрідеберг.

П’ять років потому, на презентації "Фіфіполіс" у MAIA Contemporary, він знову з маскою кажана. "Я використовую маску, бо живу на зльоті", — пояснив він, не зніяковівши. Коли журналісти питали його про значення його роботи, він відповідав: "найважливіші — це собаки і коти". А потім називав своїх улюблених котів: Netflix і Internet. Лише він міг таке сказати.

Педро Фрідеберг походив з архітектури, і це визначило все. Його точка зору, його майстерність у малюванні, спосіб, яким він створював простір у своїх роботах... було очевидно, що він вивчив ці коди перед тим, як їх порушити. Його творчість проходила через цикли: він був дуже популярним у XX столітті, мав періоди забуття, але останні роки знову став бажаним для колекціонерів.

Поза картинами і кріслами-руками, Фрідеберг був також письменником. "Відпустка по життю" (2011), "Ірраціональний дім" (2018), "Педро Фрідеберг" (2023)... книги, що відкривали цей творчий всесвіт, цю гумор і цю ерудицію, які його визначали. Тепер Trilce готує фінальний том: майже 500 листів, поштових карток і конвертів за понад сім десятиліть. Кореспонденція як архів, як письмова пам’ять його творчого духу.

Вищий ешелон мексиканського мистецтва його попрощав: установи, художники, навіть Netflix. "Світ сьогодні трохи більш сюрреалістичний", — написала платформа. І вони були праві. Адже Фрідеберг не лише створював мистецтво, він створював персонажа, маску, яка підсилювала його бажання руйнувати всі формальності. Кожен його твір був перформансом, що малювався у повітрі. Його роботи є у музеях, галереях, на стінах метро Бельяс Артес, у приватних колекціях еліти.

Сабіна Берман коротко підсумувала: "Ми обожнюємо Педро Фрідеберга. У мене всі його книги, один сериграф і одне його крісло-руку, але не так багато, як заслуговує його поп-геній, сюрреалістичний, містичний". Це те, що сьогодні йде. Не просто художник, а спосіб розуміти абсурд як істину.