Досвідчений фотограф: Сцена, яка коштувала понад 700 000 юанів, тепер AI генерує за кілька юанів, моє майбутнє в фотографії можуть знищити

Питання AI · Як працівники кіноіндустрії шукають нові шляхи у часи впливу штучного інтелекту?

Нещодавно новина про те, що Китайський університет масових комунікацій «скоротив 16 бакалаврських спеціальностей», стала популярною у соцмережах. Туди потрапили традиційні спеціальності, такі як переклад, фотографія, комікси, дизайн візуальної комунікації тощо. Секретар парткому університету Ляо Сянчжун у відповідь ЗМІ заявив, що в епоху штучного інтелекту деякі спеціалізації, пов’язані з технічним навчанням, вже не мають сенсу існувати окремо і потребують закриття або трансформації.

У часи епохи штучного інтелекту технології AI впливають і на багато традиційних галузей.

Тянь Цзэмін почав займатися фотографією у 2009 році, брав участь у зйомках програм «Виклик неможливого», «Національні скарби» та інших, знімав також веб-серіали, такі як «Нічого собі не уявляв». Протягом багатьох років він був майже невід’ємною частиною знімальної групи і вважав, що працюватиме у цій сфері все життя.

З появою AI витрати на зйомки різко знизилися, зменшилися масштаби знімальних груп, багато фотографів втратили роботу, і весь ланцюг виробництва кіно та телебачення зазнав змін. «Вплив AI настільки швидкий, що ми навіть не встигаємо реагувати, і це так швидко, що люди, які працюють у цій галузі понад десять років, раптом усвідомлюють, що їх можуть замінити будь-коли. Єдине, що ми можемо зробити — швидко адаптуватися, знайти той куточок, де AI ще не може замінити людину, але цей куточок стає все меншим», — каже Тянь Цзэмін.

За великим впливом AI, Тянь Цзэмін ностальгує за часами, коли не було AI і знімалися фільми з ретельною обробкою, «як у мистецтві». З іншого боку, він підтримує використання AI у зйомках, оскільки технології руйнують бар’єри у галузі і дають можливість більшій кількості молодих людей, зацікавлених у кіно, долучитися до процесу.

Тянь Цзэмін ділиться досвідом у мережі. Фото/інтернет-скріншот

Діалог із Тянь Цзэміном.

【1】AI генерує реалістичні зображення, витрати на зйомки знижуються, вплив на всю кіноіндустрію

Жуняпінь: Як AI-технології вплинули на зйомки у кіно?

Тянь Цзэмін: AI знижує час і фінансові витрати на зйомки. Минулого року у червні-липні ми почали підготовку до повнометражного фільму. За півроку ми по черзі писали сценарій, шукаючи локації, підбираючи акторів.

Одна сцена — будівельний загін для боротьби з повенню — потрібно було прорити дамбу, збудувати імітацію річки, наповнити її десятками тонн води, залучити сотні акторів, зробити декорації відповідно до історичних подій, що відбувалися навесні або влітку, але не навесні через холод і лід у річці. За оцінками, ця сцена могла коштувати понад мільйон юанів.

Якщо знімати у віртуальній студії з LED-екранами і водно-акустичними ефектами, можна досягти реалістичного результату без залучення акторів у холодну воду. Можна використовувати пластикові імітації льоду, щоб контролювати температуру. Вартість оренди віртуальної студії — 250 тисяч юанів на день, а знімання 2-3 дні — 50-75 тисяч юанів, що для знімальної групи не є малою сумою.

Але фінансові ресурси дуже обмежені. Тому на початку року я запропонував спробувати AI-генерацію. Раніше результати AI були далекі від реальності, але після виходу Seedance 2.0 я створив короткий фрагмент — і він був дуже реалістичним. Режисер був у захваті, що AI може досягти такого рівня, і коштувало це всього кілька юанів.

Жуняпінь: Чи може AI досягти ефекту реальної зйомки?

Тянь Цзэмін: Неочікувано, але сцени, згенеровані AI, виглядають навіть краще за реальні. Традиційно, після зйомки потрібно монтаж, колірна корекція, спецефекти. Але AI навчився на основі багатьох фільмів і може за командою створювати сцени, а якщо щось не подобається — редагувати їх дуже швидко. Водночас, знімати сцену з реальним актором і змінювати її — довше і складніше, потрібно узгоджувати з художниками, змінювати декорації, що займає багато часу.

Жуняпінь: Чи виникає у вас тривога щодо AI?

Тянь Цзэмін: Як працівник, я дуже хвилююся. Вплив AI поширюється на всі етапи виробництва: режисура, сценарій, художнє оформлення, операторська робота, освітлення, актори, костюми, постпродакшн — все. Якщо багато сцен можна згенерувати AI, то й масові актори у кіностудіях можуть втратити роботу, а готелі, ресторани, водії — постраждати. Монтаж, колірна корекція і промоція фільмів теж можуть бути автоматизовані.

Жуняпінь: Коли ви зрозуміли, що AI може вас замінити?

Тянь Цзэмін: Ще минулого року я почав це підозрювати, але справжній шок настав цього року, коли я показав режисеру і художнику короткий фрагмент, згенерований Seedance 2.0. Вони були приголомшені. Коли «стрижень» кіноіндустрії — — починає панікувати, і працівники середнього рівня теж відчувають сильний вплив.

Жуняпінь: Чи широко зараз застосовують AI у кіно? Чи готові глядачі платити за роботи, згенеровані AI?

Тянь Цзэмін: Ще не дуже широко, і глядачі поки що не готові платити за AI-створене кіно. Але технології швидко розвиваються, і невідомо, чи стане AI у майбутньому поширеним у зйомках.

Зараз вплив AI вже помітний у короткометражках. У будь-якому жанрі — сучасному, історичному, фантастиці — AI може створювати сцени, що значно знижує витрати. Уже цього року провідні платформи з короткими серіалами почали зменшувати кількість реальних проектів і підтримувати AI-генеровані.

【2】Випадковий вступ у професію, 17 років досвіду, і тепер AI не може замінити людську теплоту

Жуняпінь: Чому ви обрали цю професію — фотографом?

Тянь Цзэмін: Це сталося випадково. Я закінчив непомітний коледж у Ганьсу, у 2009 році поїхав до Пекіна шукати роботу. Спершу допомагав у сценічних установках і освітленні для шоу «Спільна пісня». Молодий і працьовитий, мене помітив оператор і взяв асистентом, допомагав нести штативи.

Потім я навчився у майстрів, познайомився з іншими фахівцями і поступово потрапив у знімальні групи. Працював у різних ролях — освітлювач, реквізитор, звукорежисер, продюсер — і через сім років став фотографом.

Тянь Цзэмін на знімальному майданчику «Національних скарбів». Фото/надано співрозмовником

Жуняпінь: Вам подобається ваша професія?

Тянь Цзэмін: Так. З 2009 року працюю у цій галузі вже 17 років. Якщо раптом доведеться змінити професію — не зможу, вже повністю злився з цим світом.

Жуняпінь: Чи будете сумувати за часами без AI?

**Тянь Цзэмін: ** Так. Найбільше — за епохою плівкових камер. Тоді кожен кадр, рух акторів, освітлення, робота камери — все доводилося відпрацьовувати багато разів, наче шліфуючи мистецький твір. Я вважав себе майбутнім художником. Мені подобалися старі фільми, зняті на плівку, тоді як цифрові — швидкі і швидкоплинні.

У цифрову епоху, щоб бути оператором, потрібно знати сценарій, розуміти звуковий супровід, художнє оформлення — бо зйомка — це ланцюгова справа. Наприклад, коли актор грає драматичну сцену, не можна використовувати жорстке освітлення, щоб не порушити емоційний стан. Оператор і звукооператор мають працювати в унісон, підлаштовуючись під кадр.

Командна робота і багато репетицій допомагають уникнути помилок, але AI — це розумний агент, що постійно розвивається. За нинішніми темпами розвитку, він зможе з часом самостійно виконувати роботу людської команди.

Жуняпінь: У чому різниця між AI-генерацією і людською зйомкою? Чи є у сучасних знімальних процесах частини, які AI ще не може замінити?

Тянь Цзэмін: AI може точно виконати людські вимоги — наприклад, змусити персонажа плакати або радіти — але він все ще віртуальний і не може по-справжньому зрозуміти роль, тому у нього немає людської теплоті. Актор, розуміючи сценарій і роль, передає емоції глядачам — це і є людська теплота.

Зараз, хоча AI допомагає у створенні складних сцен — лавин, повеней — для зйомки персонажів і крупних планів потрібно людське втручання.

【3】Вплив AI на традиційне кіно: безробіття і можливості для молоді

Жуняпінь: Чи можете ще отримати роботу у знімальних групах?

Тянь Цзэмін: Так, у мене є кілька проектів, але зменшуються масштаби знімальних груп, скорочуються персонал, обладнання і інвестиції. Тепер один фільм коштує кілька мільйонів юанів, а раніше — сотні мільйонів.

Жуняпінь: Як ставитеся до використання AI у зйомках?

Тянь Цзэмін: Я підтримую. Хоча AI може призвести до втрати роботи, він руйнує бар’єри у галузі. Технології швидко розвиваються, і за кілька років AI зможе досягти результату, схожого з людською зйомкою. Це дуже добре для молодих фахівців.

З розвитком AI з’являється можливість створювати фільми навіть у студентській кімнаті. Кіно — це мистецтво і прояв м’якої сили. Більше людей увійде у галузь і зніме впливові міжнародні фільми — це добре для всіх.

З довгострокової перспективи, технології знижують бар’єри у кіноіндустрії. У 2009 році ще використовували плівкові камери, де один метр плівки коштував 6 юанів, і через високі витрати знімали мало фільмів. Потім поширилися цифрові камери, наприклад, Canon 5D Mark II, що зробило зйомки дешевшими і доступнішими. Це дозволило багатьом почати знімати і створювати короткометражки, наприклад, «Нічого собі не уявляв», зняте на цю камеру. Тому зараз вже не потрібно прагнути до плівки — цифрові технології відкрили нові можливості.

Якщо б я досі знімав на плівку, можливо, і не став би фотографом.

Жуняпінь: Які плани на майбутнє?

Тянь Цзэмін: Найкращі режисери і оператори вже сформували свій стиль і, ймовірно, не дуже постраждають від AI. Але більшість працівників середнього рівня ризикують втратити роботу або змінити професію.

Я можу зайнятися весільною фотографією — це ніколи не зможе замінити AI. Зараз у кіно і серіалах мало шансів, тому я продовжую знімати весілля і короткі відео.

Жуняпінь: Що ви думаєте про це?

Тянь Цзэмін: Я ставлюся спокійно. Це — новий етап у галузі. Я навіть намагаюся зняти AI-анімовані серіали, але поки що не дуже успішно. Технології потрібно вивчати. Мені вже за 40, і мої роботи не дуже подобаються молодій аудиторії.

Редактор: Ху Ціньян

Редактор: Ван Сюань, Сяо Цзе

【Джерело: Жуняпінь новини】

Заява: Авторські права належать оригінальним авторам. Якщо є помилки у джерелі або порушення ваших прав, зв’яжіться з нами електронною поштою, і ми швидко вирішимо питання. Електронна пошта: jpbl@jp.jiupainews.com