ちょうど1か月前、ペドロ・フリーデベルグが亡くなり、メキシコの芸術界に彼にしか埋められない空白を残しました。彼は90歳で亡くなり、正直なところ、彼の人生について読むと、まさに自分の望むままに生きたことがわかります：妥協もフィルターもなく、純粋な不条理と矛盾に満ちて最後まで。

フリーデベルグの面白いところは、彼が奇抜さを彼のブランドとして確立したことです。彼は単なるアーティストではなく、絶えず自己再創造を続けるキャラクターでした。彼は執拗に働き、幾何学と占星術、タロットと神話を混ぜ合わせ、それらに大量の皮肉を加えました。彼の絵画やオブジェは、20世紀の伝統的なカテゴリーに収まることを拒む、誰かのビジュアルサインのようでした。

彼を知る人々には信じられない話がたくさんあります。メキシコで彼の葬儀が行われたとき、文化省からNetflixまで、皆同じことを強調していました：彼は天才だが、その奇抜さで口をあんぐりさせるタイプだと。作家のグアダルーペ・ロアエサは、彼のことをこう要約しました：「彼は自分の手すり椅子ごと去った」。それがフリーデベルグでした：何も残さず、彼の宇宙を丸ごと持ち去った人。

さて、フリーデベルグの最も象徴的な作品は、誰もがすぐに認識できる手-椅子です。複雑なオブジェではありませんが、そのシンプルさが素晴らしい：座れる手。フランツ・マイヤー美術館が2014年に展覧会を開催し、他のアーティストに手-椅子のバージョンを改造させたとき、フリーデベルグはシマウマの帽子と段ボールの猫のマスクをつけて登場しました。オープニング中ずっとそれを外さず、何か言われるとただ「ニャー」とだけ答えました。彼らしいやり方です。

この演劇的な態度は表面的なものではないのが面白いところです。彼の建築の勉強から来ており、その技術的なツールを持ちながらも、予測不可能な方法でそれらを壊すことができました。消失点、遠近法、幾何学の理解は彼の作品にしっかりと反映されていましたが、常に皮肉のタッチが加えられており、それが彼を唯一無二の存在にしていました。20世紀を通じて彼の作品は一時的に注目を浴びたり忘れられたりしましたが、近年はコレクターから再び高く評価されています。

画家・彫刻家としてだけでなく、フリーデベルグは著者としても活動しました。「休暇中の人生」「非合理的な家」などの本を出版し、最近では彼の名前を冠した書籍もあります。彼の出版社は現在、70年以上にわたって送った約500通の手紙やポストカードを収めた特別な本を準備中で、それらは彼の創造性のもう一つの側面を明らかにしています。

しかし、おそらくフリーデベルグを最もよく表すのは、彼自身の「戒律」です：野球帽をかぶらない、ベストセラーを読まない、エコノミークラスで旅行しない、犬と猫だけを聴く、一時的な流行を無視する、大きなチップを残す、そして偽善と自己中心性は霊的な高揚の美徳だと覚えておく。これがペドロ・フリーデベルグでした：ルールを遊び、破り、その結果を嘲笑う男。

彼の遺産はあらゆる場所にあります：美術館やギャラリー、メトロ・ベラス・アルテスの壁、Netflixのドキュメンタリー、ラテンアメリカ現代アートのカタログなど。しかし、おそらく最も重要なのは、フリーデベルグが示したことです：芸術は真剣である必要はなく、深遠になれること、奇抜さがマニフェストになり得ること、そして手を椅子に変えた作品が、伝統的な作品千点よりも記憶に残ること。