2025年8月31日、上海の映画館で映画のポスターが展示されている。Vcg | Visual China Group | Getty Imagesハリウッドは、最も収益性の高い劇場市場のひとつを失った。取り戻せるかどうかは不明だ。 中国の興行収入はかつて、アメリカ製映画にとって憧れの存在だった。スタジオは、この国際的な観客に直接訴求する作品を制作するほどだった。だが、パンデミック後の映画館の環境では、ハリウッドはこれまで最大級のヒット作で見られたような強いチケット販売を生み出せておらず、衰えつつある中国の映画館との関係が、少なくとも一部はその原因だ。 両国政府が2012年に結んだ米中映画協定では、毎年34本の米国映画を中国で公開することが保証されていた。この取り決めは2017年に終了し、更新も再交渉もされなかった。同時に、中国は国内映画制作の拡大を始め、ホームグロウン作品の視聴を促すためのブラックアウト（公開抑制）日程を導入し始めた。 ここに、中国映画当局による厳格な検閲方針と、米国と中国の間で高まった最近の政治的な緊張を加えると、ハリウッド映画はコロナ後にその国で配給を受けるためにも、いくつものハードルを越える必要があった。 「世界最大の市場に関するそのような熱狂や、中国を“常に”米国の[知的財産]にとってより大きな市場を生み出す場所だと考えることは、正確ではないと思います」と、バージニア大学の教授で『Hollywood Made in China（中国で作られたハリウッド）』の著者であるAynne Kokasは述べた。 「市場にはいくつかの制約があります。まず内容管理に関するもので、それは検閲の意味での内容管理だけでなく、党による配給チャネルの管理という点でもあります」とKokasは語った。 彼女は、映画当局は「市場のニーズに応じて、配給の“レバー”をオンにもオフにもする」だろうと述べた。地元の中国映画が好調なら、同国は外国映画への配給アクセスを制限する。映画の公開に穴がある、あるいは販売するチケット数が十分でないなら、市場を開くことになる。 Comscoreのデータによると、2019年には9本の米国作品が中国の興行収入でそれぞれ1億ドル超を記録し、ディズニーとMarvel Studioの『Avengers: Endgame（アベンジャーズ／エンドゲーム）』はこの地域で6億ドル超を集めた。 しかし過去5年間を合わせても、中国で1億ドル超を生み出した米国映画は合計で10本しかなく、2億ドル超はわずか2本だ。 例外はディズニーの『Zootopia 2（ズートピア2）』で、2025年の公開後に中国で6億5000万ドルを記録し、記録を更新した。 興行収入アナリストはCNBCに対し、この成果はおそらく一時的な異常値であり、スタジオやウォール街は、大型フランチャイズが主要な夏の映画シーズン前に投入されるとしても、この地域で米国製コンテンツのチケット販売が突然よみがえることを期待すべきではないと語っている。 市場の機微 -------------- 米国でうまくいくものが、大規模な観客ポテンシャルがあるにもかかわらず、中国で成功する保証はない。 「米国で人気のIPと、中国で人気のIPの間に、必ずしも一対一の相関があるわけではありません」とKokasは述べた。 場合によっては、中国の観客側にノスタルジーが欠けていることがある。Kokasは、2015年に続編トリロジーによってこの地域に『スター・ウォーズ』が導入された際に失速したのは、オリジナルおよび前日譚トリロジーの作品が中国で公開されなかったためで、後続作品にはあらかじめ組み込まれたファンベースが後押しにならなかったからだと指摘した。 配給の専門家はCNBCに対し、中国の映画当局と観客は、視覚的なスペクタクル性があり、非政治的な作品に惹かれる傾向があると語った。 パンデミック以降、この地域で好調だった作品には、『ワイルド・スピード』シリーズの作品、『ジュラシック・ワールド』の作品、そして『ゴジラ』および『キングコング』のフランチャイズの続編が含まれる。 中国の配給作品によるチケット販売が最近は低迷していても、スタジオはこの地域でのタイトル投入に二の足を踏んでいない。ある配給の専門家はCNBCに対し、中国は米国製映画にとって依然として主要な劇場機会であると語った。 **"**Comscoreのマーケットトレンド責任者であるPaul Dergarabedianは、「米国の拠点にあるスタジオにとって、中国はあらゆる国際戦略における不可欠な構成要素です。なぜなら、この地域には“ビッグなハリウッド映画”を求める明確な需要があるため、そこで得られる可能性のある何百億ドルもの資金があるからです」**"** ユニバーサルの『The Super Mario Galaxy Movie（スーパーマリオギャラクシー・ムービー）』が、今週末の公開劇場により、この国への次の米国側の投入作品となる。 そのフランチャイズの最初の映画『The Super Mario Bros. Movie（ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー）』は2023年に世界で13億ドル超を記録したが、そのうち中国からの収益はわずか2500万ドルだった。 ある配給の専門家はCNBCに対し、ニンテンドーの『スーパーマリオ』フランチャイズのような家庭用ゲームは、この地域ではそれほど一般的ではないため、国内のチケット販売で5億6.5億ドルを押し上げたノスタルジーは、中国では大きな要因にならなかったのだと語った。 一方、日本では、スーパーマリオが文化的なアイコンであり、この映画は1億200万ドルを生み出した。 それでも、中国市場は映画全体の興収を底上げし、大ブレイクの“ブレイクアウト・ヒット”を固定化する可能性もある。だからスタジオは、この地域で劇場公開を行うことに今も前向きだ。 また今年、中国で配給予定のラインナップには、ユニバーサルの『Michael（マイケル）』、ワーナー・ブラザースの『Mortal Kombat II（モータルコンバットII）』、ディズニーの『The Devil Wears Prada 2（プラダを着た悪魔2）』も含まれている。 中国は厳格な検閲方針のため、映画は配給の対象として検討される前に、映画当局によって完成され、上映されなければならない。したがって、中国におけるハリウッドの上映スレートは、国内の映画スレートと同じようには固まっていない。 しかし興行収入アナリストは、ディズニーとピクサーの『Toy Story 5（トイ・ストーリー5）』、ワーナー・ブラザースの『Dune: Part Three（デューン 〜PART THREE〜）』、そしてディズニーとMarvelの『Avengers: Doomsday（アベンジャーズ／ドゥームズデイ）』のようなタイトルも、今年中国の劇場に到達すると見込んでいる。 GoogleでCNBCを希望する情報源に設定し、ビジネスニュースで最も信頼される名前の配信を見逃さないようにしてください。
中国の興行収入はもはやハリウッドのキングメーカーではなくなった。理由は以下の通り
2025年8月31日、上海の映画館で映画のポスターが展示されている。
Vcg | Visual China Group | Getty Images
ハリウッドは、最も収益性の高い劇場市場のひとつを失った。取り戻せるかどうかは不明だ。
中国の興行収入はかつて、アメリカ製映画にとって憧れの存在だった。スタジオは、この国際的な観客に直接訴求する作品を制作するほどだった。だが、パンデミック後の映画館の環境では、ハリウッドはこれまで最大級のヒット作で見られたような強いチケット販売を生み出せておらず、衰えつつある中国の映画館との関係が、少なくとも一部はその原因だ。
両国政府が2012年に結んだ米中映画協定では、毎年34本の米国映画を中国で公開することが保証されていた。この取り決めは2017年に終了し、更新も再交渉もされなかった。同時に、中国は国内映画制作の拡大を始め、ホームグロウン作品の視聴を促すためのブラックアウト（公開抑制）日程を導入し始めた。
ここに、中国映画当局による厳格な検閲方針と、米国と中国の間で高まった最近の政治的な緊張を加えると、ハリウッド映画はコロナ後にその国で配給を受けるためにも、いくつものハードルを越える必要があった。
「世界最大の市場に関するそのような熱狂や、中国を“常に”米国の[知的財産]にとってより大きな市場を生み出す場所だと考えることは、正確ではないと思います」と、バージニア大学の教授で『Hollywood Made in China（中国で作られたハリウッド）』の著者であるAynne Kokasは述べた。
「市場にはいくつかの制約があります。まず内容管理に関するもので、それは検閲の意味での内容管理だけでなく、党による配給チャネルの管理という点でもあります」とKokasは語った。
彼女は、映画当局は「市場のニーズに応じて、配給の“レバー”をオンにもオフにもする」だろうと述べた。地元の中国映画が好調なら、同国は外国映画への配給アクセスを制限する。映画の公開に穴がある、あるいは販売するチケット数が十分でないなら、市場を開くことになる。
Comscoreのデータによると、2019年には9本の米国作品が中国の興行収入でそれぞれ1億ドル超を記録し、ディズニーとMarvel Studioの『Avengers: Endgame（アベンジャーズ／エンドゲーム）』はこの地域で6億ドル超を集めた。
しかし過去5年間を合わせても、中国で1億ドル超を生み出した米国映画は合計で10本しかなく、2億ドル超はわずか2本だ。
例外はディズニーの『Zootopia 2（ズートピア2）』で、2025年の公開後に中国で6億5000万ドルを記録し、記録を更新した。
興行収入アナリストはCNBCに対し、この成果はおそらく一時的な異常値であり、スタジオやウォール街は、大型フランチャイズが主要な夏の映画シーズン前に投入されるとしても、この地域で米国製コンテンツのチケット販売が突然よみがえることを期待すべきではないと語っている。
市場の機微
米国でうまくいくものが、大規模な観客ポテンシャルがあるにもかかわらず、中国で成功する保証はない。
「米国で人気のIPと、中国で人気のIPの間に、必ずしも一対一の相関があるわけではありません」とKokasは述べた。
場合によっては、中国の観客側にノスタルジーが欠けていることがある。Kokasは、2015年に続編トリロジーによってこの地域に『スター・ウォーズ』が導入された際に失速したのは、オリジナルおよび前日譚トリロジーの作品が中国で公開されなかったためで、後続作品にはあらかじめ組み込まれたファンベースが後押しにならなかったからだと指摘した。
配給の専門家はCNBCに対し、中国の映画当局と観客は、視覚的なスペクタクル性があり、非政治的な作品に惹かれる傾向があると語った。
パンデミック以降、この地域で好調だった作品には、『ワイルド・スピード』シリーズの作品、『ジュラシック・ワールド』の作品、そして『ゴジラ』および『キングコング』のフランチャイズの続編が含まれる。
中国の配給作品によるチケット販売が最近は低迷していても、スタジオはこの地域でのタイトル投入に二の足を踏んでいない。ある配給の専門家はCNBCに対し、中国は米国製映画にとって依然として主要な劇場機会であると語った。
“Comscoreのマーケットトレンド責任者であるPaul Dergarabedianは、「米国の拠点にあるスタジオにとって、中国はあらゆる国際戦略における不可欠な構成要素です。なぜなら、この地域には“ビッグなハリウッド映画”を求める明確な需要があるため、そこで得られる可能性のある何百億ドルもの資金があるからです」”
ユニバーサルの『The Super Mario Galaxy Movie（スーパーマリオギャラクシー・ムービー）』が、今週末の公開劇場により、この国への次の米国側の投入作品となる。
そのフランチャイズの最初の映画『The Super Mario Bros. Movie（ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー）』は2023年に世界で13億ドル超を記録したが、そのうち中国からの収益はわずか2500万ドルだった。
ある配給の専門家はCNBCに対し、ニンテンドーの『スーパーマリオ』フランチャイズのような家庭用ゲームは、この地域ではそれほど一般的ではないため、国内のチケット販売で5億6.5億ドルを押し上げたノスタルジーは、中国では大きな要因にならなかったのだと語った。
一方、日本では、スーパーマリオが文化的なアイコンであり、この映画は1億200万ドルを生み出した。
それでも、中国市場は映画全体の興収を底上げし、大ブレイクの“ブレイクアウト・ヒット”を固定化する可能性もある。だからスタジオは、この地域で劇場公開を行うことに今も前向きだ。
また今年、中国で配給予定のラインナップには、ユニバーサルの『Michael（マイケル）』、ワーナー・ブラザースの『Mortal Kombat II（モータルコンバットII）』、ディズニーの『The Devil Wears Prada 2（プラダを着た悪魔2）』も含まれている。
中国は厳格な検閲方針のため、映画は配給の対象として検討される前に、映画当局によって完成され、上映されなければならない。したがって、中国におけるハリウッドの上映スレートは、国内の映画スレートと同じようには固まっていない。
しかし興行収入アナリストは、ディズニーとピクサーの『Toy Story 5（トイ・ストーリー5）』、ワーナー・ブラザースの『Dune: Part Three（デューン 〜PART THREE〜）』、そしてディズニーとMarvelの『Avengers: Doomsday（アベンジャーズ／ドゥームズデイ）』のようなタイトルも、今年中国の劇場に到達すると見込んでいる。
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