彼は自分の手椅子ごと去っていった、友人グアダルーペ・ロアエサが言ったように。こうしてペドロ・フリーデベルクは3月5日木曜日に90歳で逝去し、メキシコのアート界はまだその喪失を受け入れつつある。

彼はただのアーティストではなかった。フリーデベルクは矛盾を自己表現の標榜とする人物だった。幾何学、天文学、占星術、タロット、神話に執着しながらも、何よりもアイロニーと皮肉を愛した。これらすべてがほとんど不可能に思えるほど調和しながら彼の絵画に共存していたが、それが彼のサインだった。

彼の最も印象に残るのは、まるで制服のように身にまとっていたその奇抜さだ。荒々しい声、嘲笑を含む視線、予測不可能な突発的行動、しかし常に笑いを誘う。2014年、フランツ・マイヤーが「Manos por México」を186点の彼の象徴的な手椅子のレプリカで開いたとき、フリーデベルクは完璧な装いで現れた：青いジャケット、ラルフ・ローレンのセーター、シマウマ模様のフェドラ帽、そして一日中外さなかった段ボールの猫のマスク。何か言うように頼まれると、ただ力強く喉を鳴らす「ミャウ」とだけ返した。それがペドロ・フリーデベルクだった。

5年後、MAIA Contemporaryでの「Fifípolis」のプレゼンテーションに再登場し、今度はコウモリのマスクをつけていた。「マスクをつけるのは、二日酔いだからだ」と平然と説明した。記者たちが彼の作品の重要性について尋ねると、「最も大事なのは犬と猫だ」と答え、その後、彼のお気に入りの猫の名前を挙げた：Netflixとインターネット。彼だけができることだった。

ペドロ・フリーデベルクは建築から来ており、それがすべてに影響を与えた。彼の消失点、ドローイングの技術、作品内で空間を構築する方法…それらはすべて、破る前にこれらのコードを学んだ証拠だった。彼の作品はサイクルを経てきた：20世紀には非常に求められ、忘れられる時期もあったが、近年はコレクターから再び熱望されている。

絵画や手椅子だけでなく、フリーデベルクは作家でもあった。『De vacaciones por la vida』(2011)、『La casa irracional』(2018)、『Pedro Friedeberg』(2023)…これらの本は、彼のあふれる創造性、ユーモア、学識を垣間見せるものだった。今、トリルセは最終巻を準備している：7十年以上にわたるほぼ500通の手紙、ポストカード、封筒。彼の精神の記録としての通信記録だ。アーカイブとしても、彼の創造的精神の書き記された記憶としても。

メキシコのアート界の重鎮たちが彼を見送った：機関、アーティスト、Netflixまでも。「今日の世界は少しシュールになった」とプラットフォームは書いた。そして彼らは正しかった。なぜなら、フリーデベルクは単にアートを作っただけでなく、キャラクターを築き、すべての形式的なものに対する破壊欲求を増幅させるマスクを作り出した。彼の作品は空中に描かれるパフォーマンスだった。彼の作品は美術館やギャラリー、メトロ・ベラス・アルテスの壁、エリートの私的コレクションに存在している。

サビナ・ベルマンはうまく要約した：「私たちはペドロ・フリーデベルクを崇拝している。彼の本はすべて持っているし、シルクスクリーンも、彼の手椅子もある。でも彼のポップ、シュール、神秘的な天才には及ばない」。これが今日、去っていくものだ。単なるアーティストではなく、無意味さを真実として理解する一つの方法だった。