なぜ親は子供に罪悪感を抱きながらも演技を続けさせるのか？
思思はわずか4歳。彼女の母親は彼女に仕事を取る前に、水に落ちるシーンがあることを知っていた。母親はプールでの撮影だと思い、少なくともコントロールできると考えていた。しかし、現場に着いて初めて、落水場所が池だと気づく。急遽変更したものの、母親はとても難しく感じ、演技はそのまま進めるしかなかった。別の少女が思思を水に押し込み、思思は水の中でもがきながら必死に抵抗した。
思思の母親は私に、その時のことを話してくれた。思思はかなり怖がっていたし、母親もとても心を痛めていた。その時、私は子供向け短編ドラマの乱れた選択について取材を始めたばかりだった。表向きの情報は多く、近年、短編ドラマのブームにより、思思のような子役がますます増えている。彼らは横店や鄭州、西安などの撮影現場を行き来し、「霸総（霸道な上司）」「新婦」「探偵」などの役を演じ、彼らの年齢を超えた成人向けの脚本を演じている。
最初に私が抱いた疑問はとてもシンプルだった。いくつかの短編ドラマのストーリーはあまりにも価値観を破壊しており、私は観客として明らかに不快感を覚えるのに、なぜ子供たちがこれらを演じるのか？
スピードとバズるロジックに巻き込まれた短編ドラマの現場に入り、私は一つ一つ答えを解き明かしていった。
図／ビジュアルチャイナ
子供たちには確かに短編ドラマを好きな一面がある。横店で、私は9歳の瑞瑞に会った。彼は私の想像よりも小柄で、話すときに「怪物を倒してレベルアップする」シーンについて話すと、目が輝いた。瑞瑞は、「この世界がとても美しいから好き」と言い、500万の宝くじの幸運や家族の再会の幸せ、大男主人公のような感覚も体験できると語った。子供たちは、自分が演じる欲望や暴力を理解していない。彼らが理解しているのは、「必要とされること」「褒められること」だ。これこそが短編ドラマの狡猾さであり、遊びのような喜びに労働や消耗を包み込んでいる。
子供たちも親たちも理解していないのか？私は最初に子役の航航の母親、李麗に電話したのを覚えている。彼女はとても話し好きで、自分の子供のスターへの道を厳しく計画していることを隠さなかった。彼女は航航と夜遅くまで撮影し、次の劇団に入り、感情演技をし、時には「世界を救う」役もこなす。月の半分しか学校に行けないこともあった。
私が李麗に、航航は短編ドラマのストーリーを理解しているのかと尋ねると、彼女は一瞬ためらい、「俳優は役に仕えるものだから、あまり考えすぎるとチャンスを失う。長く芸能界でやっていくのは難しい」と答えた。
これらの親たちがリスクを知らないというよりも、むしろよく知っているのだ。だからこそ、「ストーリーの必要性」「子供が演じたい」「選択肢がない」などの言葉で罪悪感を打ち消そうとしている。
報道によると、瑞瑞の母親、邱霞は現場で眠り、目覚めたのは深夜四時過ぎだった。瑞瑞はスポットライトの下で台詞を覚え続けていた。彼女は「その瞬間、とても罪悪感を感じた」と語るが、それでも劇団のスケジュールに従った。取材中、私はしばしば親たちから現実に追い詰められた自己正当化の感覚を耳にした。
しかし、私は自己正当化に流されてはいけない。問い続ける必要がある：誰がストーリーの必要性を定義しているのか？誰が子供たちに「ノー」と言うことができるのか？この問題を深掘りし、短編ドラマの生産チェーンに入ると、また別の馴染みのある物語が現れた。脚本家は、「市場の需要に従って書いているだけ」と言い、萌宝（かわいい子役）ドラマもより刺激的でなければならないと語る。監督は、「自分のキャリアが足りないから、脚本通りに撮るだけ」と答える。
インタビュー対象者は、まず自分を乱れから切り離そうとする。ある監督は、「子供だけが演じる萌宝ドラマだけを撮る」と強調し、ある脚本家は、「破壊的な価値観の脚本は書いたことがない」と主張する。業界が世論の注目を浴びると、誰もがスポットライトの外に立ち、無関係なふりをして冷静さを保とうとする。
しかし、その自己正当化の中に、より深い問題が見えてくる。混乱は一つの段階だけで生まれるのではなく、効率的な映像制作の一連の流れが集団的に生み出しているのだ。各段階は責任を外に押し付け、最終的には最も弱い立場、すなわち子役に責任が集中する。誰が彼らに「演じなくてもいい」と伝えられるのか？
2026年1月8日、国家広電総局のネット視聴司は、子供向けミニ短編ドラマの管理指針を発表し、「成人化」傾向の抑制、「道具化」傾向の是正、「娯楽化」傾向の抵抗を求め、誤った創作による未成年者の心身の健康への害を防ぐよう呼びかけた。
私は再び李麗に電話した。彼女は明らかに焦っており、航航の「失業」を心配している。彼女は、子供のためにやっと開いたスターへの道が、今まさに閉じつつあると感じている。
私は考える。もし子供たちに幼い頃から選択の権利があったら、彼らはこんなに早くスターの道に進みたいと思うだろうか？彼らが大人になったとき、短編ドラマの業界はまだ存在しているのか？あのスポットライトの下で大きく舞い上がった感情は、彼らに何を残すのか？一つの短編ドラマが下架されるだけではなく、これらの子供たちが本来の、ゆっくりと成長すべき純粋な子供時代に戻るにはどうすればいいのか？
2026年3月23日、中国ニュース週刊誌『中国新闻周刊』第1228号に掲載
雑誌タイトル：誰が教えてくれるのか「あなたは演じなくてもいい」
記者：呂雅萱
（lvyaxuan@chinanews.com.cn）
編集：徐天
16.8M 人気度
259.96K 人気度
15.55K 人気度
1.19M 人気度
5.02M 人気度
誰が彼らに「演じなくてもいい」と言ってくれるのか?
なぜ親は子供に罪悪感を抱きながらも演技を続けさせるのか？
思思はわずか4歳。彼女の母親は彼女に仕事を取る前に、水に落ちるシーンがあることを知っていた。母親はプールでの撮影だと思い、少なくともコントロールできると考えていた。しかし、現場に着いて初めて、落水場所が池だと気づく。急遽変更したものの、母親はとても難しく感じ、演技はそのまま進めるしかなかった。別の少女が思思を水に押し込み、思思は水の中でもがきながら必死に抵抗した。
思思の母親は私に、その時のことを話してくれた。思思はかなり怖がっていたし、母親もとても心を痛めていた。その時、私は子供向け短編ドラマの乱れた選択について取材を始めたばかりだった。表向きの情報は多く、近年、短編ドラマのブームにより、思思のような子役がますます増えている。彼らは横店や鄭州、西安などの撮影現場を行き来し、「霸総（霸道な上司）」「新婦」「探偵」などの役を演じ、彼らの年齢を超えた成人向けの脚本を演じている。
最初に私が抱いた疑問はとてもシンプルだった。いくつかの短編ドラマのストーリーはあまりにも価値観を破壊しており、私は観客として明らかに不快感を覚えるのに、なぜ子供たちがこれらを演じるのか？
スピードとバズるロジックに巻き込まれた短編ドラマの現場に入り、私は一つ一つ答えを解き明かしていった。
図／ビジュアルチャイナ
子供たちには確かに短編ドラマを好きな一面がある。横店で、私は9歳の瑞瑞に会った。彼は私の想像よりも小柄で、話すときに「怪物を倒してレベルアップする」シーンについて話すと、目が輝いた。瑞瑞は、「この世界がとても美しいから好き」と言い、500万の宝くじの幸運や家族の再会の幸せ、大男主人公のような感覚も体験できると語った。子供たちは、自分が演じる欲望や暴力を理解していない。彼らが理解しているのは、「必要とされること」「褒められること」だ。これこそが短編ドラマの狡猾さであり、遊びのような喜びに労働や消耗を包み込んでいる。
子供たちも親たちも理解していないのか？私は最初に子役の航航の母親、李麗に電話したのを覚えている。彼女はとても話し好きで、自分の子供のスターへの道を厳しく計画していることを隠さなかった。彼女は航航と夜遅くまで撮影し、次の劇団に入り、感情演技をし、時には「世界を救う」役もこなす。月の半分しか学校に行けないこともあった。
私が李麗に、航航は短編ドラマのストーリーを理解しているのかと尋ねると、彼女は一瞬ためらい、「俳優は役に仕えるものだから、あまり考えすぎるとチャンスを失う。長く芸能界でやっていくのは難しい」と答えた。
これらの親たちがリスクを知らないというよりも、むしろよく知っているのだ。だからこそ、「ストーリーの必要性」「子供が演じたい」「選択肢がない」などの言葉で罪悪感を打ち消そうとしている。
報道によると、瑞瑞の母親、邱霞は現場で眠り、目覚めたのは深夜四時過ぎだった。瑞瑞はスポットライトの下で台詞を覚え続けていた。彼女は「その瞬間、とても罪悪感を感じた」と語るが、それでも劇団のスケジュールに従った。取材中、私はしばしば親たちから現実に追い詰められた自己正当化の感覚を耳にした。
しかし、私は自己正当化に流されてはいけない。問い続ける必要がある：誰がストーリーの必要性を定義しているのか？誰が子供たちに「ノー」と言うことができるのか？この問題を深掘りし、短編ドラマの生産チェーンに入ると、また別の馴染みのある物語が現れた。脚本家は、「市場の需要に従って書いているだけ」と言い、萌宝（かわいい子役）ドラマもより刺激的でなければならないと語る。監督は、「自分のキャリアが足りないから、脚本通りに撮るだけ」と答える。
インタビュー対象者は、まず自分を乱れから切り離そうとする。ある監督は、「子供だけが演じる萌宝ドラマだけを撮る」と強調し、ある脚本家は、「破壊的な価値観の脚本は書いたことがない」と主張する。業界が世論の注目を浴びると、誰もがスポットライトの外に立ち、無関係なふりをして冷静さを保とうとする。
しかし、その自己正当化の中に、より深い問題が見えてくる。混乱は一つの段階だけで生まれるのではなく、効率的な映像制作の一連の流れが集団的に生み出しているのだ。各段階は責任を外に押し付け、最終的には最も弱い立場、すなわち子役に責任が集中する。誰が彼らに「演じなくてもいい」と伝えられるのか？
2026年1月8日、国家広電総局のネット視聴司は、子供向けミニ短編ドラマの管理指針を発表し、「成人化」傾向の抑制、「道具化」傾向の是正、「娯楽化」傾向の抵抗を求め、誤った創作による未成年者の心身の健康への害を防ぐよう呼びかけた。
私は再び李麗に電話した。彼女は明らかに焦っており、航航の「失業」を心配している。彼女は、子供のためにやっと開いたスターへの道が、今まさに閉じつつあると感じている。
私は考える。もし子供たちに幼い頃から選択の権利があったら、彼らはこんなに早くスターの道に進みたいと思うだろうか？彼らが大人になったとき、短編ドラマの業界はまだ存在しているのか？あのスポットライトの下で大きく舞い上がった感情は、彼らに何を残すのか？一つの短編ドラマが下架されるだけではなく、これらの子供たちが本来の、ゆっくりと成長すべき純粋な子供時代に戻るにはどうすればいいのか？
2026年3月23日、中国ニュース週刊誌『中国新闻周刊』第1228号に掲載
雑誌タイトル：誰が教えてくれるのか「あなたは演じなくてもいい」
記者：呂雅萱
（lvyaxuan@chinanews.com.cn）
編集：徐天