パートスター、パート助演者、ロバート・デュヴァルは1970年代のアメリカ映画を照らし続けた

（MENAFN- The Conversation）ロバート・ダヴァルは95歳で亡くなり、その輝かしいキャリアでアメリカ映画の最も象徴的な作品に2作出演したことで記憶されるでしょう。しかし、彼の6十年にわたるキャリアの中で、他にも約百本以上の作品に出演しています。

ダヴァルは、『60秒で死ぬ』（2000年）のような使い捨ての作品から、『真実の告白』（1983年）のような思慮深いドラマまで、どちらも違和感なく演じることができました。

1990年だけでも、彼はナスカーの叙事詩『デイズ・オブ・サンダー』でトム・クルーズのメンター役を演じ、その後、ヴォルカー・シュロンドルフ監督の『侍女の物語』の適応版『The Commander』で役を務めました。

演技は傾聴である

1931年にサンディエゴで生まれたダヴァルは、父親の跡を継ぎ米海軍に入ることが期待されていました。しかし、演技への愛情が彼を舞台やテレビの世界へと導きました。そこで彼は、演技の最も重要な要素は話すことと聞くことだと語ったこともあります。

彼は1962年に映画デビューし、『アラバマ物語』でブー・ラドリー役を演じました。ダヴァルは髪をブロンドに染め、6週間日光を避けてキャラクターの痩せ細った脆弱な外見を作り出しました。それ以降、彼はほとんどスクリーンを離れることなく、クラシックなジャンル映画『ブルリット』（1968年）、『真実の砂塵』（1969年）、『MAS*H』（1970年）に出演しました。

映画史家のデイビッド・トムソンは、ダヴァルについて「大きな映画を支えるには美しさも力強さも十分ではなかった」と書いています。それでも彼は7回アカデミー賞にノミネートされ、1984年に一度受賞しています。最新のノミネートは2015年の『裁判官』で、ロバート・ダウニー・Jr.の父親役を演じ、殺人の容疑をかけられる厳格な父親を演じました。

彼はしばしば権威ある歴史上の人物に惹かれ、『北部ミネソタ襲撃事件』（1972年）で伝説的なアウトローのジェシー・ジェームズを演じたり、アドルフ・アイヒマン、ドワイト・アイゼンハワー、南北戦争の将軍ロバート・E・リーなどを演じたりしました。

コッポラと共に

多くの同時代の俳優と同様に、ダヴァルもマーロン・ブランドを崇拝していました。

そのため、彼のブレイクスルーとなった役は、1972年の『ゴッドファーザー』で、ブランド演じるマフィアのボスの相談役トム・ハーゲン役でした。続編の『ゴッドファーザー PART II』（1974年）でも同役を演じました。

彼のハーゲン役は威厳に満ちており、静かな脅威と不安な親しみやすさを兼ね備えています。

コッポラは彼を再び『地獄の黙示録』（1979年）に起用し、キルゴア役を演じさせました。彼はサーフィン好きでステットソン帽をかぶり、ワグナーを聴く大佐で、ベトナム戦争の血腥さにもかかわらず、その破壊に夢中になっています。

この役は非常に不安を掻き立てるもので（ダヴァルは3時間の上映時間のうちわずか10分間しか登場しませんでした）、しかし、『ワルキューレの騎行』のシーンでの彼の冷静さと完全なコントロールは、現代映画の中でも最も印象的な瞬間の一つです。彼のスピーチは作品のハイライトです。

スターを目指して

次作は『テンダー・マーシーズ』（1983年）で、彼はアルコール依存に苦しむカントリーミュージックの歌手マック・スレッジを演じました。スレッジが人生を再建し、底から立ち直る過程は、『キルゴア』の派手さとは全く異なるものでした。

ダヴァルはスレッジの無口で内省的な性格を見事に捉え、最優秀男優賞を受賞しました。

しかし、真のスターにはなれませんでした。

彼の同僚であるアル・パチーノ、ロバート・デ・ニーロ、ジャック・ニコルソン、またジーン・ハックマンやダスティン・ホフマン（1950年代にアパートを共有していた）と比べると、ダヴァルは「俳優の俳優」として、才能豊かで多才、サポート役も喜んで演じ、給料の良い映画と情熱的なプロジェクトの間を行き来しました。

偉大な俳優の特徴は、台詞をいかに自然に、説得力を持って演じられるかにありますが、ダヴァルのリラックスしたプロフェッショナリズムは、彼がハリウッドで最も求められるサポート俳優であり続けた理由です。

もう一度、『ネットワーク』（1976年）のこのシーンを見てください。テレビの重役フランク・ハケット役のダヴァルは、ウィリアム・ホールデンと対峙しながら、怒り、脆さ、ユーモアを一度に演じています。彼の手の動きや額に汗をぬぐう仕草に注目してください。

優れた俳優は常にボディランゲージや姿勢、声のトーンに大胆な選択をしますが、ダヴァルの演技はまさに模範的です。

1990年代を通じて、ダヴァルはさまざまなジャンルで卓越した演技を続けました。彼は、モンスター的で道徳的に危ういキャラクターを演じる挑戦と、そこに見出す脆さのために、1992年のHBO映画『スターリン』でスターリン役を演じたことを最も気に入っていると認めました。

晩年の花咲く

その後、『使徒』（1997年）を書き、監督し、主演も務めました。テキサス出身のカリスマ的で情熱的なペンテコステ派の牧師ソニー・デューイ役で、逃亡しルイジアナの小さな町で新たな人生を始めるこの作品は、許しを求める旅についての驚くべき物語であり、ダヴァルは再びアカデミー賞にノミネートされました。

ある批評家はこれを「善と悪、罪と贖いの間で苦しむ人間性の崇高な探求」と評しました。『使徒』はダヴァルにとって愛の結晶の作品であり、彼は自身の資金400万ドルを投じて制作に関わりました。これは彼の最高傑作の一つです。

彼はまた、忠実なファン層を驚かせる奇抜な作品にも出演し続けました。『アサシネーション・タンゴ』（2002年）では、ジョン・J役を演じ、アルゼンチンに仕事で訪れるヒットマンを演じました。仕事が延期されると、ジョン・Jはタンゴクラブの世界を探索します（ダヴァルにとってタンゴは obsession となり、晩年の多くの時間をブエノスアイレスで過ごしました）。

この映画のゆったりとしたペースは、彼がかつて共演したフィリップ・コークマン、サム・ペキンパー、シドニー・ルメットといった遅燃えの監督たちとの作品を思い起こさせます。

彼がキャラクターの闇にどうアクセスできたのかと尋ねられると、ダヴァルは「すべてはパーセンテージ次第だ—おそらく80％はネガティブな性質、20％はポジティブな性質で、その日によって逆になる」と答えました。

偽りのない瞬間を演じることができない俳優にとって、この方程式はダヴァルのキャリア全体を要約しています—本物で予測不可能、エゴのない演技です。