裕福なコレクターがアート市場での強さの兆候を明らかに—オークションハウスの外で

10月16日、パリのグランパレで開催されたアートベースル・パリにて、英国彫刻家トニー・クラックによる未タイトルの作品に反映された来場者たち。

        AFP/Getty Images
      




    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    


  



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空高く値段の高いアート作品は今すぐに競売にかかっていないかもしれませんが、実際のところアート市場は順調です。

これは、アートエコノミクスの創設者クレア・マクアンドリューが木曜日の朝に発表した190ページ超のレポートの重要なポイントです。結果は、世界14の市場に所在し、投資可能資産が100万ドル以上のコレクター3,600人以上を対象にした調査に基づいています。

アート市場が比較的良好であることは、調査から得られたいくつかのデータポイントによって裏付けられています。コレクターは多くのアートを購入しているものの、価格は低めであり、オークションハウスよりもギャラリーやアートフェアを通じた購入が増えていることです。

また、「堅調なアート市場の感触」という認識もあり、これは先週のアートベースル・パリで明らかでした、とニューヨークのUBSファミリーオフィス・ソリューションズのアートアドバイザリー専門家マシュー・ニュートンは述べています。

「賑わっていて、ギャラリーも好調でした」とニュートンは言い、いくつかのディーラーは最高級の作品を提供していたと指摘しています。「これは、ある程度の自信を持っているからこそ出せる作品です。」

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その楽観的な見方は、調査結果にも反映されており、回答者の91％が今後6ヶ月間の世界のアート市場に楽観的であると答えています。これは昨年末の77％から上昇しています。

さらに、調査対象者の上半期の美術品、装飾品、骨董品、その他のコレクションに対する平均支出は25,555ドルでした。もしこの水準が後半も維持されれば、「安定した年間支出水準を反映する」とレポートは述べています。また、過去2年間の中央値支出額を上回る可能性も示唆しています。

レポートで指摘されたコレクターの行動変化には、平均支出の減少や、多様なチャネルを通じた購入の増加があり、「これらは過去数年間を支配してきた狭い高級市場からの焦点の移行に寄与し、市場の基盤を拡大し、より手頃な価格帯のアートの成長を促す可能性があり、将来的な安定性をもたらす」とマクアンドリューは声明で述べています。

外部からアート市場が揺らいでいるように見える一因は、昨年以降の主要オークションハウスのパフォーマンスが非常に低迷していることです。クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年上半期の総売上高は47億ドルにとどまり、1年前の63億ドル、2022年の同時期の74億ドルから減少しています。

一方、4つのオークションハウスでの「完全公開」販売数は、昨年の896件から951件に増加し、2022年の811件も超えています。売上高の全体的な低下を考慮すると、これらの数字は低価格作品の取引増加を示唆しています。

「彼らは基本的に、少ない収益のためにより一生懸命働いているだけです」とニュートンは述べています。

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オークションハウスが苦戦している一因は、多くの売り手が高価値の作品を手放すことに消極的であるためです。パンデミック後の2021年と2022年のアート市場の高騰時に得られた価格を期待しているためです。「一度売るチャンスしかない」と彼は言います。

また、逆説的に、株式市場や経済の好調から恩恵を受けたアートコレクターは、「今はポジティブな富の効果を感じている」ため、売る必要がないとニュートンは述べています。「彼らはその‘動物的精神’が回復するまで待つことができる」とも。

コレクターが今、より控えめな価格帯のアートに注目していることは、レポートに含まれるプロフェッショナルアートアドバイザー協会（APAA）のデータからも明らかです。APAAの調査によると、今年上半期に彼らが仲介した売買が同じペースで続けば、今年の販売作品総数は2023年より23％増加すると予測されています。

これまでに購入された作品のほとんどは10万ドル未満で、最も一般的な価格帯は2万5千ドルから5万ドルです。

調査対象のアドバイザーは、今年上半期に行った5億ドルの取引のうち80％が売買ではなく購入に関わっていたと述べています。このパターンが続けば、買い手と売り手の比率は昨年より17％増加し、その取引の価値も10％増えると予測されています。

「これらのアドバイザーは、コレクションの構築により積極的で、整理や解体よりも収集を重視していることを示しています」とレポートは述べています。

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調査対象のコレクターは、アートの支出の大部分をディーラーに費やしています。昨年全体の52％だったこのチャネルを通じた支出は、今年上半期には49％に減少しましたが、ギャラリーのブースを通じたアートフェアでの支出は9％から11％に増加しています。

また、アーティストから直接購入する割合もやや増え、昨年の7％から今年は9％に、プライベート購入も6％から7％に増えています。一方、オークションハウスでの支出割合は23％から20％に減少しています。

さらに、買い方の傾向にも変化が見られ、調査対象者の88％が過去2年以内に新しいギャラリーからアートを購入し、52％は新進気鋭のアーティストの作品を2023年と今年に購入しています。

このデータは、多くの作品が投機的な熱狂の中で原価の数倍に高騰した超現代アートのカテゴリーに属していることも示しています。そのバブルは弾けましたが、最も優れたアーティストは持続力を示しているとニュートンは言います。

「最も興味深く、長期的に価値を維持しそうな作品と、少し興味が薄く、投機的な買いが背景にある作品との間の違いが見えてきています」と述べています。

コレクターは、より良いアーティストを見つける準備が整っているようで、多くの調査対象者が事前にリサーチやアドバイスを求めているとわかります。衝動買いをする人は1％未満で、1年前の10％から減少しています。

すべてのコレクターが同じではなく、アートベースル・UBSレポートは、居住地域や年齢層に応じた嗜好や行動の詳細も詳述しています。現在のアート支出の大部分は、概ね45〜60歳のジェネレーションX層によるものです。

市場に対して楽観的な見方が大半を占める一方、調査対象者のうち次の12ヶ月でより多くのアートを購入する予定の人は43％にとどまり、過去2年間の50％超から減少しています。ただし、中国本土の買い手は例外で、70％が購入予定と答えています。

全体として、地域や年齢層を問わず、調査対象のコレクターの半数以上が売ることを計画しており、これは過去数年とは逆の傾向です。このデータは、今後の買い手市場を予兆する可能性があるとともに、「価格設定に対する楽観的な見通しや、近い将来一部のセグメントで販売機会が増えるとの見方を示している可能性もあります」とレポートは述べています。

米国では、買い手の48％が購入を計画しているといい、ニュートンは富裕層のクライアントからアートへの関心が高まっているのを見ていると述べています。

「彼らはアイデアを探している。魅力的で長持ちするアーティストの名前を求めている」とニュートンは言い、「これは確かに楽観的な動きの一環です」と締めくくっています。