裕福なコレクターがアート市場での強さの兆候を明らかに—オークションハウスの外で

10月16日にパリのグランパレで開催されたアートバーゼル・パリで、英国彫刻家トニー・クラックによる未タイトルの作品に訪問者が反映されている。

        AFP提供 ギャラリー・ゲッティ画像
      




    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    


  



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空高く値段の高いアート作品は今すぐ競売にかかっていないかもしれませんが、実際のアート市場は順調です。

これは、アートエコノミクス創設者のクレア・マクアンドリューが木曜日の午前にアートバーゼルとUBSによって発表した190ページ以上のレポートの重要なポイントです。調査は、世界14の市場に居住し、投資可能資産が100万ドル以上の3,600人以上のコレクターを対象に行われました。

アート市場が比較的良好であることは、調査結果のいくつかのデータポイントによって裏付けられています。コレクターは多くのアートを購入しており、価格は低めながらも、ギャラリーやアートフェアを通じての購入がオークションハウスよりも多いことです。

また、「堅調なアート市場の感触」という認識もあり、先週のアートバーゼル・パリで明らかになったと、ニューヨークのUBSファミリーオフィス・ソリューションズのアートアドバイザリー専門家マシュー・ニュートンは述べています。

「賑わっていて、ギャラリーも好調でした」とニュートンは言い、いくつかのディーラーは最高級の作品を提供していたと指摘します。「これは、ある程度の自信がなければ出さないような作品です。」

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その楽観的な見方は、調査結果にも反映されており、回答者の91％が今後6か月間の世界のアート市場に楽観的であると答えています。これは昨年末の77％から増加しています。

さらに、調査対象者の前半期の美術品、装飾品、骨董品、その他のコレクションに対する平均支出は25,555ドルでした。この水準を後半も維持すれば、「安定した年間支出水準を反映する」とレポートは述べています。また、過去2年間の中央値支出額を上回る可能性も示唆しています。

レポートに記載されたコレクターの行動変化には、平均支出の減少や、多様なチャネルを通じた購入の増加があり、「これらは過去数年間を支配してきた狭い高級市場からの焦点の移行に寄与し、市場の基盤を拡大し、より手頃な価格帯のアートの成長を促す可能性があり、将来的な安定性をもたらす」とマクアンドリューは述べています。

外部からアート市場が揺らいでいるように見える一因は、昨年以降の主要オークションハウスのパフォーマンスが非常に低迷していることです。クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年前半の総売上高は47億ドルにとどまり、1年前の63億ドル、2022年の同時期の74億ドルから減少しています。

一方、4つのオークションハウスでの「完全公開」された売上は、前年同期の896件から951件に増加し、2022年の811件を上回っています。売上額の全体的な低下を考慮すると、これらの数字は低価格作品の取引増加を示唆しています。

「彼らは基本的に少ない収益のためにより一生懸命働いているだけです」とニュートンは言います。

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オークションハウスが苦戦している一因は、多くの売り手が高価値の作品を手放すことに消極的であるためです。パンデミック後の2021年と2022年のアート市場の高騰時に得られた価格を期待しているためです。「一度売るチャンスしかない」と彼は述べています。

また、逆説的に、株式市場や経済の好調から恩恵を受けたアートコレクターは、「今はポジティブな富の効果を感じている」可能性があり、売る必要がないとニュートンは言います。「彼らはその‘動物的精神’が回復するまで待つことができる」と述べ、人間の感情が市場を動かすことを指しています。

コレクターが今より控えめな価格帯のアートに注目していることも、レポートに含まれるプロフェッショナル・アートアドバイザー協会（APAA）のデータから明らかです。APAAの調査によると、今年前半に彼らが仲介した売買が同じペースで続けば、今年の販売作品総数は2023年より23％増加すると予測されています。

これまでに購入された作品のほとんどは10万ドル未満で、最も一般的な価格帯は2万5千ドルから5万ドルです。

調査対象のアドバイザーは、今年前半に行った5億ドルの取引のうち80％が売買ではなく購入に関わっていたと述べています。このパターンが続けば、買い手と売り手の比率は昨年より17％増加し、その取引の価値も10％増加すると予測されます。

「これらのアドバイザーは、コレクションの構築により積極的で、整理や解体よりも買い付けに力を入れていることを示しています」とレポートは述べています。

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調査対象者は、アートの支出の大部分をディーラーに費やしています。昨年全体の52％だったのに対し、前半は49％に減少しましたが、ギャラリーブースを通じたアートフェアでの支出は9％から11％に増加しています。

また、アーティストから直接購入した割合もやや増え、前年の7％から9％に、プライベートでの購入も6％から7％に増えています。一方、オークションハウスでの支出割合は23％から20％に減少しました。

さらに、買い方の傾向にも変化が見られ、調査対象者の88％が過去2年以内に新しいギャラリーからアートを購入し、52％が新進気鋭のアーティストの作品を2023年と今年に購入したと答えています。

このデータは、多くのこれらのアーティストの作品が2021-22年の投機的熱狂の中で元の購入価格の何倍にも高騰した超現代アートに属していることから興味深いです。そのバブルは崩壊しましたが、最も優れたアーティストは持続力を示しているとニュートンは言います。

「最も興味深く、長期的に価値を維持しそうな作品と、少し興味が薄く、投機的な買いが背景にある作品との間に、その種の乖離が見られる」と彼は述べています。

コレクターは、より良いアーティストを見つける準備が整っているようで、多くの調査対象者が背景調査やアドバイスを求めているとレポートは伝えています。衝動買いをする人は1％未満で、1年前の10％から減少しています。

すべてのコレクターが同じではなく、アートバーゼル・UBSレポートは、居住地域や年齢層に応じた嗜好や行動の詳細な分析も行っています。今日のアート支出の大部分は、約45〜60歳のジェネレーションXが占めています。

市場に対して楽観的な見方が大半を占める一方、調査対象者のうち次の12か月でより多くのアートを購入する予定の人は43％にとどまり、過去2年間の50％超から減少しています。ただし、中国本土の買い手は例外で、70％が購入予定と答えています。

全体として、地域や年齢層を問わず、調査対象のコレクターの半数以上が売る予定であると答えており、これは過去数年とは逆の傾向です。このデータは、今後買い手市場になる可能性を示唆しているか、または「価格設定に対するより楽観的な予測や、近い将来一部のセグメントでより良い販売機会が見込めるとの見方を示している可能性がある」とレポートは述べています。

米国では、買い手の48％が購入を計画しているといい、ニュートンは富裕層のクライアントからのアートへの関心が高まっていると見ています。

「彼らはアイデアを探している。魅力的で長持ちするアーティストの名前を求めている」とニュートンは述べ、「これは確かに楽観的な見方から起こっている」と締めくくっています。