アート界のロサンゼルスの金鉱採掘は終わった。次に何が来るのか？

（MENAFN- USA Art News）
アート界のロサンゼルスのゴールドラッシュは終わった。次に何が来るのか？

フリーズ・ロサンゼルスに向かう中、市の上に漂う疑問は、パーティーやプレミア、洗練されたブースがあるかどうかではなく、一度は避けられないと感じられた市場の勢いが静かに消え去ったのかどうかだった。

2026年3月4日付のArtnet「アート探偵」コラムで、ジャーナリストのカティヤ・カザキナは、パンデミック後の再調整について述べている。ブーム期にロサンゼルスに進出した地方のギャラリーの多くは、その後の不況の中で閉鎖された。地元の主要ギャラリーもいくつか閉じている。長期的な経費をかけることを避け、より遊牧的な働き方にシフトした新興ディーラーもいる。

その結果、アート界のムードはよくある変動を見せている。最近の上昇の物語は、新たな懐疑的なレフレインに変わりつつある。ロサンゼルスが次の大きなアートの都になるという夢は死んだのか？そして、カザキナが言うように、その夢はそもそも何だったのか？

一つの率直な見解は、コレクター兼ディーラーのステファン・シムチョウィッツから出ている。彼は地元のエコシステムの中で物議を醸す存在だ。「お金の流れが止まっている」とシムチョウィッツはカザキナに語った。「業界の人々に話を聞くと、彼らは疲弊し、士気を失い、エネルギーがない。ビジネス自体が停滞しているからだ。」

しかし、そのコラムは単純な死去を否定している。フリーズ・ロサンゼルスが「先週」到着した時点で、カザキナは都市のアートシーンはまだ刺激的に感じられたと書いている—少なくとも外部の人間には。そこにある緊張感こそがポイントだ。ロサンゼルスはもはやゴールドラッシュの簡単な興奮に頼ってはいないが、市場を築き、シーンを維持する作業は続いており、その期待も、必要なものに対するより冷静な認識も変わってきている。

記事の一つの画像は、そのフェアの継続的な野望を捉えている。アレックス・イスラエルの『パラマウント・ピクチャーズ』（2025年）、ゴーギャンによるフリーズ・ロサンゼルスで展示されたもので、都市のエンターテインメント神話を現代アートのブランド、表面、スペクタクルの言語に翻訳した光沢のある象徴だ。

もしブームが終わったとすれば、次に来るのは崩壊ではなく、選別だ。残るディーラーたち—国内外問わず—は、拡大がもはやデフォルトの戦略ではない環境で活動している。注目を集めるには、プログラムや関係性、粘り強さを通じて努力しなければならない。熱い市場の勢いに頼るのではなく。

カザキナの報告は、ロサンゼルスがより成熟した段階に入っていることを示唆している。幻想は少なくなり、摩擦は増え、「資本」と宣言されるものではなく、季節ごと、販売ごとに築かれるものだと、より明確に理解されている。