Film Baru Lucy Raven Menangkap Pembongkaran Bendungan di Pasifik Barat Laut

(MENAFN- USA Art News) Film Baru Lucy Raven Mengikuti Hilangnya Bendungan dan Kelahiran Sungai Penghapusan bendungan biasanya dijelaskan dalam istilah teknik: jalan akses, alat berat, pengelolaan sedimen. Dalam tangan Lucy Raven, hal itu menjadi sesuatu yang lebih mirip perubahan tekanan sinematik - saat di mana kekuatan yang terkandung diizinkan untuk bergerak lagi. Seniman Amerika Lucy Raven telah menyelesaikan “Murderers Bar,” sebuah film berdurasi 42 menit yang mengikuti pembongkaran sebuah bendungan di Pacific Northwest dan pelepasan air yang menyusul. Karya ini mengikuti lonjakan saat bergerak dari Oregon melalui California Utara, terus menuju Samudra Pasifik, mengambil karakter yang Raven gambarkan sebagai sungai yang baru lahir. “Murderers Bar” adalah bagian terakhir dari trilogi Raven “The Drumfire,” sebuah karya yang berkutat dengan materi di bawah tekanan: bagaimana ia ditahan, dibentuk, dan kemudian secara tiba-tiba dibebaskan. Bab-bab sebelumnya meliputi “Ready Mix” (2021), yang difilmkan di pabrik beton di Idaho dan disusun sebagai meditasi tentang proses industri, dan “Demolition of a Wall (Album 1 & 2)” (2022), yang berfokus pada gelombang kejut yang terlihat di udara di sebuah lokasi pengujian bahan peledak di New Mexico. Raven mengatakan bahwa air sudah ada sejak awal “The Drumfire,” berakar dari eksperimen dengan dinamika fluida dan ketertarikannya pada bagaimana air secara fisik dan politik membentuk Amerika Barat. Sementara “Ready Mix” mengalihkan perhatiannya ke beton, air tetap tertanam dalam bahan itu sendiri. Saat melakukan penelitian untuk “Demolition of a Wall,” dia juga menghasilkan shadowgrams - gambar tanpa kamera yang dibuat dengan kilat cepat - bersama video berkecepatan tinggi, menjaga perhatiannya pada fenomena yang biasanya terlalu cepat atau terlalu halus untuk dideteksi. Salah satu referensi utama bagi pemikiran Raven tentang udara dan gerak adalah fotografer Prancis abad ke-19 Étienne-Jules Marey (1830–1904). Selain fotografi krono yang lebih terkenal, Marey melakukan eksperimen di Paris menggunakan aliran asap untuk memvisualisasikan aliran udara saat bertemu rintangan, mengungkap vortex dan sistem tekanan sebagai pola yang dapat dibaca. Raven menghubungkan garis keturunan pembuatan gambar itu dengan minatnya sendiri terhadap gangguan yang terkumpul sebagai ketegangan sebelum pecah. Perpindahannya ke penghapusan bendungan terjadi setelah dia menemukan dokumentasi terbaru tentang proyek serupa. Sebuah time-lapse dari pengeringan reservoir, katanya, memadatkan rentang waktu yang luas menjadi satu gambar yang berkembang: sejarah geologi, penghuni lama, dan era ekstraksi industri yang relatif singkat namun berpengaruh. Dari sana, Raven mulai mencari penghapusan dalam skala yang dapat menampung kompleksitas yang dia inginkan. Dia mengidentifikasi rencana untuk serangkaian empat bendungan di sepanjang Sungai Klamath — yang digambarkan sebagai proyek penghapusan bendungan terbesar hingga saat ini — dan menggunakan konteks itu untuk membentuk “Murderers Bar.” Subjek film ini bukan hanya pelepasan air yang dramatis tetapi juga pekerjaan yang kurang terlihat yang memungkinkan pelepasan tersebut terjadi. Raven menunjuk pada infrastruktur luas yang diperlukan hanya untuk mengakses lokasi: sebelum sebuah bendungan bisa dihancurkan, jalan dan area staging mungkin perlu dibangun untuk menampung alat berat penggali tanah. Paradoks itu — membangun sistem baru untuk membongkar yang lama — berada di pusat muatan konseptual karya ini. Dalam percakapan dengan kurator Candice Hopkins, Raven juga mengangkat masalah linguistik yang mencerminkan masalah budaya: bahasa Inggris memiliki banyak istilah untuk membangun infrastruktur, tetapi tidak ada kata yang umum digunakan yang secara bersih menyebut pembongkarannya. “Murderers Bar” mengisi kekosongan itu, menawarkan gambaran tentang dekonstruksi sebagai peristiwa material dan penilaian sejarah. Dipasang tahun ini di Power Plant di Toronto, film ini memperluas proyek Raven yang berkelanjutan dalam membuat kekuatan menjadi terlihat — bukan sebagai tontonan, tetapi sebagai studi terukur tentang apa yang terjadi ketika penahanan gagal, atau akhirnya ditarik.