《为何悲剧成为2026年珀斯艺术节的贯穿主题》

（MENAFN- The Conversation）戏剧学者彼得·布鲁克倡导浪漫剧作为取代悲剧的流行形式。他曾表示，浪漫剧倾向于在情感和道德价值的表现上表现得直白且夸张。

这种在艺术中表现极端情感生活、并以明显且清晰的方式呈现的倾向，在2026年珀斯艺术节上得到了体现。

在《泪痕》中，演员在舞台上表演，旁边投影着电影特写和片段。相比之下，阿卡什·奥德拉的《布布尔之歌》是一场独舞，配以预录的浪漫配乐。

它们仍然相似。两者都描绘了一段激烈的叙事。从一开始，我们就知道这些故事的结局将是主角的精神和身体崩溃以及自我焚烧。

《泪痕》的核心人物是一个高端时装工作室的负责人（由莫德·勒格雷韦莱克饰演），她被无法完成的截止期限、心怀不满的下属/丈夫（丹·阿图斯）以及女儿日益严重的精神崩溃所困扰。

在《布布尔之歌》中，奥德拉扮演一只被主人剥夺光线、失明的夜莺，为了唱得更哀婉动人。

两部作品都使用夸张的肢体动作来传达信息。尖锐的高声、直率的喊叫和紧张激烈的姿势预示着《泪痕》中最终的身体崩溃。我们目睹舞者在奥德拉的表演中愈发痛苦的旋转和扭曲轨迹。宏大的手势与戏剧高潮同步。

《红鞋》则以较轻松的方式处理夸张的情感和人物。

梅丽莎·马登·格雷利用她夸张的歌剧女神形象“喵喵”来自我调侃和颠覆传统。

她攀爬在一堆废料上，组装和拆卸服装，并滔滔不绝地谈论汉斯·克里斯蒂安·安徒生，演出以演员们站在舞台前方，像莎士比亚喜剧的婚礼结尾一样结束。在这里，展现出一种更具自我意识和喜剧色彩的崩溃与不确定复苏的浪漫剧。

奇异与喧闹

“最后的伟大狩猎”新作以荒诞的提议开场——每晚上演“伪外语电影”。

舞台上迅速搭建复杂的拍摄布景，《雷雨》由勒·诺尔（Le Nør）全程用虚构的、伪挪威语在虚构世界中表演，背景模仿色彩丰富的1980年代视频、服装和化妆。

浪漫的友谊和纠葛被迅速揭示、打破和重组，最后演员们聚在一起，呈现一场模糊的屏幕上的狂欢。

这是技巧娴熟、夸张荒谬的极佳例证。

我个人最喜欢的是Chunky Move的《U>N>I>T>E>D》，一场奇异而喧闹的赛博哑剧，舞者在黑暗中穿梭，印尼工业音乐Gabber Modus Operandi的节奏震撼空间。

表演者穿着准赛博的模块化外骨骼，呈蜘蛛般的外观。剧情发展到角色被物理牺牲，献给一个科技原始的神。

虽然不太合理，但在从一个场景跳到另一个场景的戏剧跃迁中令人振奋。

虎百合乐队在许多方面与Chunky Move类似：你所看到和听到的基本就是全部，但在歌词中加入了关于被打击的邪恶灵魂和节奏强烈的瞬间，提升了效果。

这个三人组合关于街头生活的无道德歌曲，以片段式的歌词草图表现，而非布莱希特复杂的心理和政治诗学。

追求悲剧

节日中也有沉思和悲剧作品。

菲利普·格拉斯的歌剧改编《审判》中，约瑟夫·K的死亡从一开始就已预示。但歌剧的叙事和格拉斯反复的音乐块为观众提供了充足的时间观看他的挣扎。K的形象在音乐和戏剧上类似于在其标本针上扭动的昆虫。

我特别喜欢贾哈·库的关于迁徙、疏离和记忆矛盾的细腻研究《哈丽波·泡菜》。

舞台模仿韩国户外餐厅，库在其中描绘了从韩国到柏林再到布鲁塞尔的旅程。

台词与短片和动画交替出现，投影在他简朴的厨房两侧。

库讲述了家人催促他带泡菜到柏林时，泡菜袋子爆裂，香味和汁液弥漫在他的公寓楼中。这让他体会到移民的羞耻。

但泡菜代表家，也像库现场烹饪并分发给好奇观众的其他美味菜肴一样。

他还描述了返回韩国的旅程，拜访鳗鱼养殖场，帮助捕捉几只滑溜溜的逃跑者。屏幕上，一只高音歌唱的动画鳗鱼告诉我们，鳗鱼在海洋中心孵化，但在内陆水道成熟：鳗鱼没有单一的家，它们有许多家。

我们还看到一只在生菜中发现、养了一段时间后放生的蜗牛，以及一只哈丽波软糖熊，将库的简单叙述编织进日常现实中产生的幻想。

这部带有淡淡忧郁色彩的作品几乎是对浪漫剧的反面。唯一的身体崩溃是我自己，我静静地为鳗鱼的歌流下一滴泪。

跨文化风格，布尔鲁风情

BhuMeJha项目由精神艺术与文化组织萨拉斯瓦蒂·马哈维迪亚学院举办，是一场表演与美食的盛会。

在靠近河流的老桉树圈中表演，日落时分到达现场令人心动。

音乐包括卡纳蒂克小提琴和歌唱，由音乐总监哈里拉姆·拉姆演奏；马来西亚小提琴和框鼓由穆罕默德·希沙鲁迪演奏；印度塔布拉由西瓦库马尔·巴拉克里希南演奏；最引人注目的是由约鲁古歌手丹尼尔·威尔弗雷德带来的歌曲、拍手棒和澳大利亚原住民舞蹈。

舞蹈和歌曲由主要由女性组成的团队表演，借鉴印度古典手势。

反映多样的训练水平，团体和姿势较为松散——但教师苏基·克里希南和阿尔蒂·卡马莱什都面部表情丰富，动作敏捷。

舞者们表演的具体内容尚不清楚，直到威尔弗雷德加入，表演一段用长矛在阿纳姆土地海岸捕鱼的简短哑剧，和大团体相呼应。

威尔弗雷德的歌声穿透音乐融合，充满锐利的力量和强度。

BhuMeJha项目虽不完美，但极具感染力。

在我观看的所有演出中，只有BhuMeJha是不可避免属于布尔鲁-珀斯的。具有讽刺意味的是，这也是因为它像库的鳗鱼一样，间接暗示了全球的流离失所和定居历史。因此，它几乎没有关注浪漫剧的可辨识性或规模的戏剧性要求。

BhuMeJha项目和Haribo Kimchi在唤起多地和情感方面都表现出色。我们需要更多像这样的演出。