“Um Homem Orquestra” revoluciona a realidade, quem ainda mantém a fidelidade ao fluxo de tráfego após o “boom” do espetáculo? A Exposição Internacional de Cinema de Hong Kong revela o “novo mapa de sobrevivência” do futuro

每 Jornal da Economia Diária｜Ding Zhouyang    Editor do Jornal da Economia Diária｜Huang Bowen

As seis taças de “Batalha após Batalha” e mais uma vez a “corrida de acompanhamento” do “Leo”, acrescentam uma nota final à 98.ª cerimónia dos Óscares que acabou agora de terminar. Contudo, não foi uma celebração barulhenta; o confronto entre plataformas de streaming e um adversário improvável parece não ter conseguido incendiar a paixão do grande público. Num tempo em que a atenção é constantemente fragmentada ao infinito, o prémio académico que antes brilhava intensamente já não é o único foco sob os holofotes.

De 17 de março a 20 de março, a 30.ª Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong (FILMART), aclamada como “a maior plataforma B2B de conteúdos audiovisuais da Ásia”, realiza-se à beira da Baía de Victoria.

A edição desta feira reúne mais de 790 expositores de 38 países e regiões. O repórter do Jornal da Economia Diária observou no local que, embora a indústria enfrente desafios, o pavilhão continua a abarrotar de gente e as conversas decorrem com grande entusiasmo; o mercado B mantém um nível muito elevado de dinamismo e de vontade de participar.

30.ª Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong Imagem de capa: entidade organizadora do evento

No entanto, a procura do mercado por inovação de modelos de negócio e capacitação tecnológica tornou-se cada vez mais urgente. Os expositores já não se satisfazem apenas com compra e venda de direitos de autor; em vez disso, procuram de forma mais pragmática novas chaves para reduzir custos e aumentar a eficiência e para alargar os canais de monetização. Quando a IA (inteligência artificial) torna a concretização da criatividade cinematográfica e televisiva uma possibilidade ao alcance de todos, as experiências reais, tangíveis e perceptíveis no dia a dia tornam-se, paradoxalmente, escassas.

É precisamente esta a senha central pela qual o pavilhão de Sichuan se coloca entre os “maiores pavilhões” desta edição do festival: conteúdo, turismo cultural, produtos e serviços serão verdadeiramente integrados de forma perfeita, respondendo à procura do mercado por experiências únicas e oferecendo um “modelo de Sichuan” vivo para a transformação e atualização da indústria tradicional.

Uma equipa de mais de dez pessoas é substituída? O sector audiovisual entra na “era de uma pessoa”

“Ontem, ainda dávamos por nós a desprezar o ‘sabor a IA’ nos filmes feitos com IA; e para produzir efeitos fantásticos era preciso uma equipa de mais de dez pessoas a ‘fazer à mão’ os detalhes. Mas este ano, os curtas dramáticas de IA que estrearam já se aproximam infinitamente do nível de filmagem real no que toca à linguagem audiovisual: a lógica é coerente, as emoções são delicadas, e é difícil distinguir o que é real e o que é falso.” Um profissional da área audiovisual disse ao repórter ao apresentar trechos de uma curta dramática de IA.

A melhoria em grande salto e a aceleração iterativa da IA elevaram, durante um certo tempo, a confusão dos profissionais do audiovisual ao máximo. As experiências e competências que se tinham acumulado com muito esforço ainda têm utilidade perante a velocidade de evolução da IA, que avança a um ritmo vertiginoso?

Durante dois anos consecutivos, a atualização tecnológica da IA e a explosão de capacidade produtiva foram o foco de atenção da Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong. O AI Hub (centro de inteligência artificial) lançado pela primeira vez no ano passado na Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong regressou este ano em escala maior. A área de exposição reúne a Alibaba Cloud, Keling AI, Vidu, MiniMax e outros, apresentando novas tecnologias e avanços em áreas como AIGC (conteúdos gerados por IA), curtas dramáticas de IA e animação por IA.

“Desta vez, eu e investidores de várias regiões como o continente e Singapura estamos a colaborar num projeto de IA.” O conhecido realizador de Hong Kong e ex-presidente cessante dos prémios de cinema e imagem de Hong Kong, Wen Jin, contou ao repórter: “A equipa deles já está madura no desenvolvimento de vídeos e música com IA. Este ano, vamos montar um stand no local da Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong para apresentar o nosso ‘AI Wukong’ — usar IA para fazer Wukong e servir o cinema.”

“Chegou, de facto, o momento em que a era da IA se tornou inevitável; não podemos recusá-la.” Admitiu Wen Jin.

Ele referiu ainda que no sector audiovisual existe mesmo uma espécie de preocupação difusa: se a IA chegar, então toda a gente deixa de filmar e deixa de montar equipas de rodagem?

“Mas temos de nos adaptar proactivamente a esta nova tecnologia. Cada revolução tecnológica é, na essência, uma nova oportunidade para a humanidade.” Disse Wen Jin.

OpenClaw (um framework open source de agentes de IA) torna possível o “modelo de empresa de uma pessoa”. Uma indústria audiovisual que antes valorizava tanto mão de obra e capital também irá quebrar barreiras de custos, permitindo que cada pessoa comum tenha a possibilidade de concretizar “uma pessoa, um estúdio”.

A Faculdade de Comunicação Social do Futuro, recentemente criada pela Universidade de Hong Kong, também esteve presente nesta Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong. Responsáveis relacionados mostraram ao repórter curtas com estilos diferentes produzidas por estudantes com IA. “Se concentrarem energia para fazer, cada estudante consegue concluir em pouco mais de uma semana. No futuro, quando os projetos amadurecerem, as excelentes obras dos estudantes poderão ser diretamente discutidas com plataformas para parcerias de distribuição. Depois de a IA reduzir os custos, enquanto os estudantes tiverem criatividade, haverá possibilidades infinitas.”

Empresas de Sichuan atacam em grupo; o pavilhão de Sichuan torna-se um dos maiores em FILMART

“Entre todos os pavilhões na FILMART deste ano, agradecemos especialmente ao Departamento de Propaganda do Comité do Partido Provincial de Sichuan por organizar empresas para estabelecerem o pavilhão de Sichuan. O seu tamanho é um dos maiores pavilhões desta Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong.” Como representante da entidade organizadora da 30.ª Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong, o presidente do Conselho de Desenvolvimento do Comércio de Hong Kong, Zhang Shufen, elogiou: “O pavilhão de Sichuan também acolhe várias atividades de seminários temáticos. Não só acrescenta cor ao conteúdo da feira, como também demonstra plenamente a amizade profunda e a visão estratégica entre Sichuan e Hong Kong na cooperação em indústrias culturais. A apresentação brilhante do pavilhão de Sichuan hoje é mais um resultado importante para aprofundar a cooperação entre as duas partes.”

Presidente do Conselho de Desenvolvimento do Comércio de Hong Kong, Zhang Shufen, a elogiar o pavilhão de Sichuan Imagem de capa: repórter do Jornal da Economia Diária, Ding Zhouyang, foto tirada

Li Xiaojun, subdiretor do Departamento de Propaganda do Comité do Partido Provincial de Sichuan, e secretário do Comité do Partido e diretor do gabinete da Radiodifusão e Televisão de Sichuan, apresentou as vantagens do desenvolvimento da indústria audiovisual em Sichuan. Ele apontou: “Sichuan tem um bom serviço: o serviço de ponta a ponta é excecionalmente atencioso. Já construímos uma ecologia de serviços para todo o ciclo, desde a incubação de guiões até à produção na fase final; criamos uma plataforma one-stop para ‘filmado em Sichuan’, para que os criadores se foquem apenas na criação artística. Sichuan tem boas políticas: apoio sólido com força; criámos um fundo especial de apoio à indústria audiovisual de 300 milhões de yuan, proporcionando aos criadores globais soluções de filmagem de elevada relação custo-benefício. Sichuan tem uma boa plataforma: ligação global extremamente conveniente; apoiados em plataformas internacionalizadas como os ‘Prémios do Panda Dourado’, e numa rede de transportes tridimensional que chega a todo o lado, em Sichuan é possível ligar ao país inteiro e alcançar o mundo.”

Sanxingdui, pandas e Nezha: elementos familiares surgem no pavilhão de Sichuan. Histórias emocionantes são apresentadas aqui uma após outra.

A nova série 《入局》, protagonizada em conjunto por Guo Qilin e Song Zuer, foi apresentada oficialmente como um projeto-chave de audiovisual “feito em Sichuan”. O diretor Yi Zheng revelou no local a sua definição única: “É uma obra de espionagem não típica. Tentamos reconstruir a narrativa tradicional de espionagem usando a lógica de um ambiente de trabalho. A espionagem na República da China é a capa; a viragem e ascensão num ambiente de trabalho é o núcleo.”

Yi Zheng, que já realizou várias séries de grande sucesso como 《苍兰诀》, 《炽道》 e 《大宋少年志》, tem conhecimentos únicos na condução de narrativas com um estilo jovem e na captura de ressonância emocional da Geração Z (geralmente a geração nascida entre 1995 e 2009). Há a possibilidade de que ele combine perfeitamente o sabor vivo da juventude presente em obras anteriores com a tensão de mistério, entregando ao público uma nova obra de espionagem que conjuga um enredo que faz pensar com a sensação de crescimento. 《入局》 será transmitida na segunda metade deste ano.

Zhang Rong, secretário do Comité do Partido e presidente do Grupo Cinematográfico de Emei, disse que a empresa irá levar o filme de temática histórica 《苏东坡》 ao grande ecrã. “Su Dongpo é motivo de orgulho para Meishan, em Sichuan; a sua vida está ligada ao sangue e às veias das montanhas e águas de Bashu; a sua abertura de espírito e a sua sabedoria são, sobretudo, um património espiritual partilhado por toda a nação chinesa. Convidámos especialmente Tian Qinxin, diretora-presidente do Teatro Nacional da China, para assumir como roteirista e diretora deste filme.”

Tian Qinxin já levou a peça de teatro 《苏堤春晓》 do Teatro Nacional da China de volta à terra natal de Su Shi, em Sichuan, para ser encenada, com cinco sessões consecutivas, todas com lotação esgotada. A apreciação de Sichuan — bem-humorada e com uma sensação natural de leveza — por Su Shi é evidente; o seu estatuto de “ídolo espiritual” fica bem claro.

Depois de se despedir do fogo das séries, assumir o fluxo de forma passiva; 《苍穹以北》 explora um novo caminho para viagens em cinema e vídeo com “calor antes da estreia”

O projeto-chave “feito em Sichuan” 《苍穹以北》 também marcou presença nesta Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong. Isto não é apenas uma ruptura na criação audiovisual; é um exemplo de “fabricação inteligente” em que a tecnologia sólida de Sichuan capacita a indústria.

“O Sistema de Navegação por Satélite BeiDou é, até hoje, o maior sistema de navegação por satélite do meu país, com a maior cobertura, os requisitos de desempenho mais elevados, a implementação por mais tempo e o maior número de participantes.” O roteirista de 《苍穹以北》, Hao Zhe, disse ao repórter: “O nosso 《苍穹以北》 centra-se no percurso de luta monumental, cheio de altos e baixos, do Sistema de Navegação por Satélite BeiDou; a narrativa desenvolve-se em torno de três jovens engenheiros.”

Tan Jing, presidente da Chengdu Orient Impressions Cultural Media Co., Ltd. e produtora de 《苍穹以北》, apresentou que esta série está sob a direção do conhecido diretor Yang Lei, que já dirigiu 《三体》 e 《太平年》, e está planeada para iniciar oficialmente a produção no primeiro semestre deste ano. “Isto não vai apenas mobilizar várias tecnologias mais recentes para ajudar o público a compreender princípios complexos da aeronáutica e da navegação espacial; é também preciso mostrar a carisma distintivo que estes cientistas e engenheiros do elenco possuem. O nosso objetivo é muito claro: criar uma obra ‘à altura do esforço de todos os bei-douers; não só para que o público goste de ver, mas também para que o BeiDou se orgulhe’.”

Vale a pena mencionar que todo o processo de desenvolvimento e construção do Sistema de Navegação por Satélite BeiDou tem ligações profundas com Sichuan. Zhao Bin, produtor de 《苍穹以北》 e presidente do Conselho e gerente-geral da empresa Tianfu Kuankua, explicou que, ao relembrar o BeiDou e a causa aeroespacial, Sichuan, como a grande retaguarda estratégica do país, sempre desempenhou um papel importante de apoio. O Centro de Lançamento de Satélites de Xichang assume as principais tarefas de lançamento dos satélites BeiDou; as unidades como o Instituto Aeroespacial Sete e o Décimo Instituto de Eletrónica, sediadas em Chengdu, são mesmo o grupo de “anfitriões inteligentes” para o sucesso da interligação em rede do BeiDou. “A aparição de 《苍穹以北》 na Feira Internacional de Cinema e Televisão de Hong Kong é tanto um encontro entre ‘BeiDou da China’ e ‘fabricação inteligente de Sichuan’, uma colaboração forte; como também um passo crucial para levar a cultura audiovisual de Sichuan ao exterior. Não vamos apenas contar bem a história de Sichuan; queremos ainda fazer com que o núcleo espiritual de ‘Made in China’ chegue ao mundo através da linguagem do audiovisual.”

Na verdade, 《苍穹以北》 não é apenas uma obra audiovisual, mas também uma ecologia pioneira de um IP de “viagens integradas ao cinema” (uma imagem de marca conhecida com valor comercial). No início do projeto, foi definida a estratégia de desenvolvimento simultâneo de “romance + audiovisual + turismo”. No estande de Sichuan, os repórteres notaram que as dez rotas turísticas características planeadas para a série já foram apresentadas oficialmente; locais de filmagem centrais, como a base de lançamento de satélites de Xichang, foram incluídos no planeamento prévio como produtos turísticos.

As dez rotas de integração entre cinema e viagens no estande de Sichuan despertam grande interesse Imagem de capa: entidade organizadora do evento

Além disso, os produtos e cenários de serviço para estudos e pesquisa em campo (研学) associados a 《苍穹以北》 também estão a ser concebidos em simultâneo. Este modelo de “calor antes da estreia, serviços à frente” muda completamente o padrão atrasado de “receber passivamente a atenção depois de a série pegar fogo” do passado, evitando eficazmente a situação constrangedora de, quando uma série explode e fica extremamente popular, o local não conseguir “segurar as torrentes de atenção”. Este sistema de comunicação composta permite que as histórias do BeiDou alcancem públicos de diferentes níveis em todo o mundo, sob formas ainda mais diversificadas.

Imagem de capa: entidade organizadora do evento