Tại sao trong cổ đại Trung Quốc, diễn viên được gọi là hạ lưu thứ chín? Về bản chất không chỉ đơn thuần là kỳ thị nghề nghiệp, mà bắt nguồn từ logic kiểm soát xã hội sâu xa của quyền lực phong kiến: tất cả tài nguyên và con đường sinh tồn đều phải “chảy ra từ một lỗ”, chặt chẽ nằm trong tay triều đình. Những nhóm có thể thoát khỏi hệ thống, tự kiếm sống thường sẽ bị đàn áp và hạ thấp. Diễn viên chính là loại người như vậy, họ không dựa vào đất đai, không phụ thuộc vào quan phủ, dựa vào kỹ năng và biểu diễn để kiếm thu nhập, lại có tính linh hoạt cao, khó đưa vào hệ thống hộ khẩu và thuế, thậm chí còn có thể ảnh hưởng đến lòng người qua tác phẩm, tất cả những điều này đều chạm vào giới hạn nhạy cảm nhất của người cai trị. Tương tự còn có cư dân trên nước, thương nhân, du hiệp và thợ thủ công, điểm chung của họ là có khả năng sinh tồn tương đối độc lập, do đó trong hệ thống bị cố ý hạ thấp vị thế. Ngược lại, những nhóm hoàn toàn dựa vào cung cấp của triều đình và con đường hệ thống để sinh tồn, như binh hộ, sĩ nhân và nông dân, dễ dàng hơn trong việc được đưa vào hệ thống cai trị. Như vậy có thể thấy, sự “hèn hạ” của diễn viên không phải là do năng lực hay giá trị thấp, mà là vì họ quá “độc lập”, và chính sự độc lập này lại là điều quyền lực phong kiến không muốn thấy nhất.