«الغرفة الخلفية»، «أحبك حتى الموت» تفتح عصر جديد لصناعة الأفلام على يوتيوب، وفيلمان رعب منخفضا الميزانية يسيطران على العالم

في نهاية الأسبوع الماضي، حقق فيلم "Backrooms" الذي أخرجه كين بارسونز البالغ من العمر 20 عامًا، رقمًا قياسيًا لأفضل افتتاحية في تاريخ شركة A24 في أمريكا الشمالية بإيرادات قدرها 81.7 مليون دولار، وحقق فيلم "Obsession" الذي أخرجه كوري باركر البالغ من العمر 26 عامًا، والذي يعبر عن حب لا يتزعزع، أكثر من 148 مليون دولار على مستوى العالم حتى الآن.
(ملخص سابق: بينانس تبيع أسهم حقيقية: 7000 منتج، أدنى سعر للدخول 5 دولارات، لكن عليك فهم هذه التفاصيل أولاً)
(معلومات إضافية: تصنيف نماذج الذكاء الاصطناعي لعام 2026: كلود، GPT-5.5، جروك، جيميني، من الأقوى؟)

فهرس المقال

تبديل

• فيلمين، مخرجين في العشرينات من عمرهم، كلاهما من يوتيوب
• ماذا يقول كبار هوليوود؟
• غطرسة هوليوود، وغطرسة المبدعين
• هل هو بداية لعصر جديد، أم استثناء؟

في نهاية الأسبوع الماضي، ظهرت ظاهرة غير معتادة في قائمة شباك التذاكر في هوليوود: المخرجين اللذين يحتلان المركز الأول والثاني، كلاهما أقل من 30 عامًا، ومن يوتيوب، ويصنعان أفلام رعب منخفضة التكلفة، وتفوقا على فيلم "حرب النجوم" الجديد الذي أطلقته ديزني مؤخرًا.

كتب الصحفي لوكاس شو في عموده "سكرينتايم" أن هذا الأسبوع هو "نقطة تحول محتملة في ذوق الجمهور". وعلق على هذه اللحظة بأنها تشبه نقطة التحول التاريخية التي أطلقت فيها "American Pie" الكوميديا المراهقة في أواخر التسعينات، وقال المنتج جيسون بلوم مباشرةً لشو:

"هذا الأسبوع هو نقطة تحول في مشاهدة الأفلام. أنا أحب ستار وورز، لكن الأطفال في العشرين من عمرهم يريدون شيئًا مختلفًا."

فيلمين، مخرجين في العشرينات من عمرهم، كلاهما من يوتيوب

فيلم "Backrooms"، من إخراج كين بارسونز البالغ من العمر 20 عامًا، عُرض في الولايات المتحدة في 29 مايو. اشتهر بارسونز خلال مراهقته من خلال نشر سلسلة مقاطع قصيرة بعنوان "The Backrooms" على يوتيوب، وهو مفهوم مستوحى من منشور على منتدى 4chan، حول سلسلة أفلام رعب فيروسية.

عندما طلب المنتج مايكل كلير ودان كوهين من بارسونز تحويله إلى فيلم، كان عمره 16 عامًا فقط. أخبره المخرج جيمس وان لشو أنه كان يتعين عليه الحصول على موافقة والدي بارسونز عبر مكالمة فيديو.

حقق الفيلم نجاحًا مذهلاً في شباك التذاكر: 81.7 مليون دولار في الأسبوع الأول في أمريكا الشمالية، وبلغت إيراداته العالمية 118 مليون دولار، مما يجعله أفضل افتتاحية في تاريخ شركة A24، وتجاوزت ثلاث مرات الرقم القياسي السابق "Civil War" (2024، 25.5 مليون دولار).

تكلفة الإنتاج كانت حوالي 10 ملايين دولار. وأصبح بارسونز أيضًا أصغر مخرج يحقق لقب الأكثر ربحًا في تاريخ السينما، محطمًا الرقم القياسي السابق الذي كان بحوزة جوش ترانك (Supernova، 2012، عمره 27 سنة). يشارك في البطولة كل من المرشح لجائزة الأوسكار تشويتل إيجيوفور والممثلة النرويجية ريناتي رينسفي.

أما قصة "Obsession" التي تعبر عن حب لا ينتهي، فهي أكثر تطرفًا. المخرج كوري باركر، البالغ من العمر 26 عامًا، وهو معروف بأعماله على يوتيوب مثل "Milk and Serial". كلف الفيلم حوالي 750 ألف دولار، وتم تصويره خلال 20 يومًا فقط. بعد عرضه الأول في مهرجان تورنتو السينمائي في سبتمبر 2025، أثار اهتمام شركات التوزيع، وأخيرًا اشترته شركة Focus Features بمبلغ 15 مليون دولار، وشارك في توزيعه شركة Blumhouse.

أما إيرادات "Obsession"، فهي أكثر استثنائية: في الأسبوع الثاني، زادت بنسبة 39%، وفي الأسبوع الثالث، زادت بنسبة 10%، ليصل إجمالي الإيرادات في أمريكا الشمالية إلى 106 مليون دولار، و148 مليون دولار على مستوى العالم. أشار شو في مقاله إلى أن هذا هو أول فيلم منذ "E.T." في عام 1982 يحقق نموًا في الإيرادات في الأسبوعين الثاني والثالث بعد غير موسم العطل.

ماذا يقول كبار هوليوود؟

جيمس وان، مخرج أفلام "The Conjuring" و"Aquaman"، وهو رئيس شركة "Atomic Monster" المنتجة لـ"Backrooms"، قال للوكاس شو: "مثل يوتيوب، هذا المنصة أنتجت جيلًا جديدًا من صانعي الأفلام."

وأضاف وان أن بارسونز وباركر يفهمان التكنولوجيا الجديدة بشكل أفضل منه: "لقد تم تربيتهما على تصوير الأفلام بطريقة مختلفة قليلاً." ومن الجدير بالذكر أن وان نفسه لديه خبرة في اكتشاف المواهب، حيث وجد المخرج السويدي ديفيد سانديبرج، الذي أخرج سلسلة "Annabelle"، على يوتيوب.

غطرسة هوليوود، وغطرسة المبدعين

هذه ليست المرة الأولى التي يقتحم فيها مبدعو يوتيوب هوليوود. استعرض لوكاس شو في مقاله محاولات فاشلة على مدى السنوات العشر الماضية: من شراء استوديوهات تسيطر على الإعلانات والتوزيع عبر شبكات MCN، إلى استضافة نجوم يوتيوب لبرامج حوارية، وإنتاج أفلام لنجوم تيك توك مثل أديسون راي ("He’s All That").

معظم هذه التجارب انتهت بالفشل. قال المنتج تومي أوليفر في جلسة "Produced By" إن "هوليوود دائمًا كانت تستهين بالمبدعين." ويرى شو أن هذا الغطرسة أدت إلى فشل منصات مثل Quibi (تطبيق بث مباشر يروج لـ"نسخة عالية الجودة من يوتيوب"، والذي انتهى بالإفلاس).

لكن شو أشار أيضًا إلى جانب آخر: أن مبدعي يوتيوب أنفسهم يحملون غطرسة، ويعتقدون أنه لا حاجة للاستوديوهات التقليدية أو الحراس، وأنهم يستطيعون فعل كل شيء بأنفسهم.

حاولت أفلام مثل "Ryan’s World" و"Dude Perfect" تقليد نموذج الاستقلالية الذي أطلقته تيلور سويفت، لكنها فشلت أيضًا. قال بلوم لشو: "أنت بحاجة إلى شركة يمكنها مساعدتك،" والمقصود هنا أن شركة "Atomic Monster"، و"21 Laps" بقيادة شون ليفي، و"Chrenin Entertainment" بقيادة بيتر تشيرنين، وA24، كلها مجتمعة، هي التي أرسلت مشروع يوتيوبر عمره 20 عامًا إلى دور العرض.

جوهر هذا النموذج ليس أن استوديوهات الأفلام تحل محل المبدعين، أو أن المبدعين يتجاوزون الاستوديوهات، بل هو علاقة شراكة حقيقية وفعالة.

هل هو بداية لعصر جديد، أم استثناء؟

حذر لوكاس شو من التسرع في إصدار الأحكام. يذكر أن الكثيرين على الإنترنت يقارنون هذا الأسبوع بنقطة انطلاق "مخرجين من عالم الفيديو الموسيقي" في التسعينات، مثل ديفيد فينشر وسبايك جونز، اللذين تعلموا التواصل مع الجمهور الشاب من خلال MTV، ونجحوا في دخول هوليوود. العلاقة بين منشئي المحتوى الأصليين والمنظمات التقليدية لا تزال في مرحلة إعادة التفاوض، ومن المبكر جدًا القول إن النظام القديم قد انتهى.