映画業界で長く過ごしていると、以前何年も映画業界で働いていたことを忘れてしまう。毎年、麦監督と定期的に集まり、インサイトを共有している。AIは映画業界に大きな衝撃を与えている。

まず、非常に利益率の高い地理的アービトラージについて話すと、外国人に爽快な短編ドラマを演じさせ、AIがシーンや衣装を変え、海外に出て売る。外国人は中国の映像作品の洗脳を経験していないため、この数分で絶えず反転するドーパミン刺激の需要は依然高い。
そして仕事面では、脚本家の生存空間は最小限に追い込まれ、ほぼすべてのAIツールが脚本家に取って代わることができ、さらに提供される脚本の質も向上している。
次に、コンテンツの種類については、ネット大作はもはや生き残る余地がなく、1〜3分の短編ドラマは台詞を中心に展開される傾向があるため、AIツールも工程化して代替可能だ。中編の5〜20分は監督の役割が大きく、台詞以外にキャラクターの詳細描写やアクション・サスペンスシーンの設計なども必要となる。モデルの選択肢は少なく、基本的にはseedanceだ。
映画については、工業レベルの制作のため、代替の余地は一時的には大きくないが、補助的な創作機能は常に使われている。例えば、グリーンスクリーンや3Dレンダリングは、ファンタジー、アクション、特殊効果の制作に特に適している。文芸的なシーンにはAIの役割はあまりない。
麦監督は少なくとも一定の知名度があり、袁和平と共に『七剣』を撮影したこともあるし、古天楽、甄子丹、呉千語、黄宗澤などとも長年の協力関係がある。現在の仕事においては、業界の知名度があるため、あまり大きな衝撃は受けていない。
私も映画業界にいた頃、『葉問3』の制作と宣伝にも関わった。このような大規模な制作には、どうしても代替できない部分がある。投資家を探す場合、多くの映画会社はテクノロジー企業と合併し、その後資金調達を行う。これを「テクノロジー映画会社」と呼び、ハリウッドに匹敵させることを目指している。