映画業界で長く過ごしていると、以前映画業界で何年も働いていたことを忘れてしまう。

毎年、麦監督と定期的に集まり、インサイトを共有している。AIは映画業界に大きな衝撃を与えている。
まず、非常に利益率の高い地理的アービトラージについて話すと、外国人に短い爽快なストーリーを演じさせ、AIに場面や衣装を変えさせ、その後海外に出して売る。
外国人は中国の映像作品の洗脳を経験していないため、この数分で絶えず反転するドーパミン刺激の需要は依然として高い。
一方、仕事の面では、脚本家の生存空間は最小限に追い込まれ、ほぼすべてのAIツールが脚本家に取って代わることができ、むしろ提供される脚本の質も向上している。
次に、コンテンツの種類については、ネット大作はすでに生存空間がなく、1〜3分の短編ドラマは台詞を使う傾向がある。
そのため、AIツールも工程化された代替が可能だ。中編（5〜20分）の需要は監督のスペースがより大きく、台詞以外にキャラクターの詳細描写やアクション・サスペンスシーンの設計なども必要となる。
モデルの選択肢は多くなく、基本的にはseedanceだ。
映画については、産業レベルの制作のため、代替の余地は一時的に大きくないが、補助的な創作機能は常に使われている。
例えば、グリーンスクリーンや3Dレンダリングは、特にファンタジー、アクション、特殊効果の制作に適している。
文芸的なシーンに関しては、AIの役割はあまり大きくない。
麦監督は少なくとも一定の知名度があり、袁和平と共に『七剣』を撮影したこともある。
古天楽、甄子丹、吴千语、黄宗泽なども長年の合作相手だ。
現在の仕事においては、業界の知名度があるため、あまり大きな衝撃は受けていない。
私も映画業界にいた頃、『葉問3』の制作と宣伝にも参加したことがある。
このような大規模な制作には、代替できない部分もある。
投資家を探す場合、多くの映画会社はテクノロジー企業と合併し、その後資金調達を行う。
これを「テクノロジー映画会社」と呼び、ハリウッドに匹敵させることを目指している。