في عالم العملات الرقمية، نسيت أنني عملت لسنوات في صناعة السينما. كل عام ألتقي مع المخرج مي لتبادل الأفكار، وتأثير الذكاء الاصطناعي على صناعة السينما كبير أيضًا.

أولاً، أذكر نوعًا من الربح السريع من خلال الاستفادة الجغرافية، حيث يأتي الأجانب لتمثيل مسلسلات قصيرة ومثيرة، والذكاء الاصطناعي يغير المشاهد والملابس، ثم يبيعها للخارج، والأجانب لم يتعرضوا لسيطرة الدعاية في الدراما الصينية، وما زالوا يطلبون الإثارة الناتجة عن التغيرات المستمرة في غضون دقائق.
أما في العمل، فمساحة حياة الكتّاب تضيق إلى الحد الأدنى، حيث يمكن لأي أداة ذكاء اصطناعي تقريبًا أن تحل محل الكاتب، وحتى النصوص التي تقدمها تكون ذات جودة أعلى.
ثانيًا، من حيث أنواع المحتوى، لم تعد الأفلام القصيرة على الإنترنت تملك مساحة للبقاء، حيث أن المسلسلات القصيرة من 1 إلى 3 دقائق تعتمد على الحوار، والأدوات الذكاء الاصطناعي يمكن أن تحل محلها بشكل هندسي، أما المسلسلات من 5 إلى 20 دقيقة فهي تتطلب مخرجًا أكبر، لأنها تتطلب تصوير تفاصيل الشخصيات أو تصميم الحركات أو مشاهد الغموض وغيرها. الخيارات المتاحة من النماذج قليلة، وغالبًا ما تكون seedance.
أما بالنسبة للأفلام، فهي صناعة على مستوى صناعي، فمساحتها للتبديل ليست كبيرة في الوقت الحالي، لكن الوظائف المساعدة في الإبداع لا تزال تُستخدم، مثل الشاشات الخضراء، والتصيير ثلاثي الأبعاد، خاصة لإنتاج أفلام خيالية، حركية، وتأثيرات خاصة. أما بالنسبة للأفلام الدرامية، فالذكاء الاصطناعي ليس له دور كبير.
المخرج مي لديه على الأقل بعض الشهرة، حيث شارك في تصوير "السيف السابع" مع يوان هوانغ، وهناك أيضًا أونغ تيانلو، زين زيدان، وو تشيانيو، وهوانغ جونغزي، وهم يتعاونون منذ سنوات، وحتى الآن لم يتأثر عمله كثيرًا، لأنه معروف في الصناعة.
عندما كنت لا أزال في صناعة السينما، شاركت أيضًا في إنتاج وترويج فيلم "لي فين 3". هذا النوع من الإنتاجات الكبرى لا يزال لديه أجزاء لا يمكن استبدالها. وإذا كان الأمر يتعلق بالبحث عن مستثمرين، فإن العديد من شركات الإنتاج السينمائي تتعاون مع شركة تكنولوجيا واحدة لدمجها، ثم تتجه لتمويل، ويطلقون على أنفسهم اسم شركة تكنولوجيا سينمائية، لمنافسة هوليوود.