هل تساءلت يوماً كم يكسب المؤلفون الكبار فعلاً؟ كنت أبحث في هذا الأمر مؤخراً، وبصراحة، الأرقام مذهلة. نحن نتحدث عن ثروات تنافس مؤسسي التكنولوجيا، ومعظم الناس لا يملكون فكرة عن ذلك.

ج. ك. رولينج تتصدر القائمة بما يقرب من مليار دولار في رصيدها. franchise هاري بوتر أصبحت آلة للمال - سبعة كتب، أكثر من 600 مليون نسخة مباعة عالمياً، وذلك قبل احتساب الأفلام والبضائع. هي المؤلف الوحيدة التي وصلت إلى هذا الحد من الثروة، وهو أمر رائع حقاً.

جيمس باترسون يأتي في المركز الثاني بحوالي 800 مليون. الرجل كتب أكثر من 140 رواية منذ السبعينيات، وكتبُه بيعت 425 مليون نسخة حول العالم. أليكس كروس، مايكل بينيت، نادي قتل النساء - هذه السلاسل تواصل جني المال له.

ما يثير الاهتمام هو تنوع مصادر الثروة. جيم ديفيس حقق 800 مليون بشكل رئيسي من غارفيلد، الكوميك الذي بدأ في 1978. مات غرينينغ وصل إلى 600 مليون مع عائلة سمبسون. ثم لديك مؤلفو الكتب الصافية مثل دانييل ستيل وستيفن كينغ، الذين يملكون 600 و500 مليون على التوالي.

مجال مؤلفي الأعمال هو زاوية أخرى - ثروة غرانت كاردون الصافية البالغة 600 مليون تأتي من كتب مثل قاعدة 10X بالإضافة إلى مشاريعه وبرامجه التجارية المختلفة. هذا يظهر أن ثروة المؤلفين ليست فقط عن مبيعات الخيال.

ما يلفت انتباهي مؤخراً هو كيف يتغير مشهد ثروة المؤلفين. شخص مثل كولين هوفر، ثروتها تتزايد بسرعة مع ظاهرة BookTok - مسارها مختلف تماماً عن مسار النشر التقليدي الذي اتبعه هؤلاء الأسماء المعروفة. سوق المؤلفين يتطور.

لكن اللاعبين التقليديين لا يزالون مسيطرين. ستيفن كينغ بـ 500 مليون، باولو كويلو بـ 500 مليون من "الخيميائي" وأكثر من 30 كتاباً آخر. جون غريشام بـ 400 مليون من تلك الإثارات القانونية التي تحولت إلى أفلام ناجحة.

ما يلفت نظري هو القدرة على الاستمرارية. هؤلاء ليسوا من الذين يحققون نجاحاً مؤقتاً. رولينج، باترسون، ستيل - بنوا مسيرات مهنية تمتد لعقود مع مصادر دخل متعددة. الكتب، حقوق الأفلام، البضائع، التعديلات. هكذا تجمع ثروة حقيقية في هذا المجال.

إذا نظرت إلى مقارنات ثروة المؤلفين، تظهر لك هذه القائمة حراس البوابة التقليديين. لكن ظهور منصات الوصول المباشر للقارئ ووسائل التواصل الاجتماعي يغير بالتأكيد قواعد اللعبة للكتاب الجدد. أوقات مثيرة في عالم النشر.