シャネルは、マチュー・ブレイジーの2回目のオートクチュールショーのために、グラン・パレを暗いおとぎ話に変える。

パリ（AP）— 火曜日、グラン・パレ内で、シャネルの星々が集うサロンは、間違った庭に飲み込まれた。天井まで伸びる巨大な豆の蔓と、危険なくらい鮮やかに咲き誇る巨大な花々。 ティルダ・スウィントン、ミシェル・ヨー、カトリーヌ・ドヌーヴが観客の中にいた。パリの重鎮が呼び寄せ、他の者がほとんど呼べないような客層だ。ショーは魔法にかかったようでありながら、かすかに毒されているようにも見えた。それがまさに意図したところだった。 これはデザイナーのマチュー・ブレイジーが童話の世界に手を伸ばしたものだった。 アイデアは、彼が創業者ガブリエル・シャネルの旧アパートの棚で見つけた、革装の小さな童話集から生まれた。 ブレイジーはボッテガ・ヴェネタから移籍し、シャネルではまだ日が浅い。シャネルはカール・ラガーフェルドが2019年に亡くなるまで36年間率い、その後は長年の副官であったヴィルジニー・ヴィアールが2024年まで指揮を執ったハウスである。 これは彼にとって2度目のオートクチュール発表であり、すでに雰囲気が軽やかになっている。 「ガブリエル・シャネルの人生は童話だったのだろうかと考え始めた」とブレイジーは語った。

ココのおとぎ話

ブレイジーは、彼女の修道院の孤児院からファッションの頂点への上昇は、まさにジャックと豆の木のようなものだと見なした。つまり、無名の者が登り、挑戦し、金を持ち帰ってくる話だ。 そうして服が物語を語った。 オープニングルックは、薄手のシャネルスーツで、刺繍の格子が小さな豆の芽の形をしていた。蔓がドレスを伝い、靴のかかとに巻き付いていた。蝶や花々が思いがけない場所に現れた。 小さなイブニングバッグは眠っているクマや太ったニワトリの形をしており、ヒールは蝶や金の卵に彫られていた。ゴルディロックス、長靴をはいた猫、みにくいアヒルの子への巧妙なほのめかしもあったが、ブレイジーは賢すぎてそれらを明確に示すことはしなかった。 魔法のほとんどは内側に隠されていた。ジャケットには描かれた裏地や、薄手のシルクに縫い付けられた偽のToDoリストが隠されており、オートクチュールの最高の技術が買い物リストに費やされていた。

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エッジは意図的にほつれさせたままにされた。これは、ココ・シャネルがフィッティングの際に自分の服をピンで攻撃する習慣へのうなずきである。 「シャネルのオートクチュールは単なるおとぎ話ではない。本質的には女性のためのものであり、彼女たちの現実と日常の冒険のためのものだ」とブレイジーは語った。 それが本当のポイントだった。

あらゆる気まぐれにもかかわらず

ブレイジーはあまりにも壮大なものをすべて削ぎ落とし、残ったのは女性が実際に着られる服だった。シャープにカットされたコート、赤いスパンコールのシフトドレス、黒いチュニックとパンツまで簡略化されたイブニングルック。 これは最も古いシャネルのトリックだ。シンプルな服を着て部屋に入り、他の全員が頑張りすぎたように見せるというものだ。そしてブレイジーはそれを静かに新しく感じさせている。 彼はあらゆる年齢の女性を起用し、言葉を使わずに主張を伝えた。 慣例のウェディングドレスの後、フィナーレは黒のオフショルダーのドレスだった。花嫁というより警告の一撃だ。 有名なことに、シャネルは結婚しなかった。

最前列

言うまでもなく、まるでおとぎ話そのものに呼び寄せられたかのようだった。 スウィントンとペドロ・パスカル、ヨーとルピタ・ニョンゴ、ドヌーヴとヴァネッサ・パラディ、ボクサーのイマネ・ケリフ、スケーターのスーリヤ・ボナリーがその中にいた。 彼らはスペクタクルを求めてやって来た。ブレイジーは彼らを、自分たちのToDoリストについて考えさせて帰らせた。