Chanel transforme le Grand Palais en un conte de fées sombre pour le deuxième défilé couture de Matthieu Blazy.

PARIS (AP) — À l’intérieur du Grand Palais à Paris mardi, le salon étoilé de Chanel était englouti par un jardin malade : d’immenses tiges de haricot grimpant jusqu’au plafond et d’énormes fleurs un peu trop éclatantes pour être inoffensives.

Tilda Swinton, Michelle Yeoh et Catherine Deneuve étaient dans le public, le genre que la maison parisienne convoque et que peu d’autres peuvent attirer. Le défilé semblait à la fois enchanté et légèrement empoisonné, ce qui s’est avéré être le but.

C’était le designer Matthieu Blazy qui se tournait vers le conte de fées.

L’idée venait d’un petit livre relié en cuir de contes de fées qu’il avait trouvé sur une étagère dans l’ancien appartement de la fondatrice de la maison, Gabrielle Chanel.

Blazy est arrivé de Bottega Veneta et est encore tôt chez Chanel, la maison que Karl Lagerfeld a dirigée pendant 36 ans jusqu’à sa mort en 2019, puis que sa directrice adjointe de longue date, Virginie Viard, a menée jusqu’en 2024.

Ce n’est que sa deuxième sortie en couture, et déjà l’endroit semble plus léger.

« Je me suis demandé si la vie de Gabrielle Chanel était un conte de fées », a dit Blazy.

L’histoire de Coco

Blazy avait décidé que son ascension depuis un orphelinat de couvent jusqu’au sommet de la mode était son propre Jack et le Haricot magique : une personne sans importance qui grimpe, ose, et redescend avec l’or.

Les vêtements racontaient donc des histoires.

Le look d’ouverture était un tailleur Chanel transparent, sa grille de broderie en forme de petites pousses de haricot. Des vignes grimpaient sur les robes et s’enroulaient autour des talons de chaussures. Des papillons et des fleurs apparaissaient là où on s’y attendait le moins.

De petits sacs du soir prenaient la forme d’ours endormis et de poules grasses ; les talons étaient sculptés en papillons et en œufs d’or. Il y avait des clins d’œil malicieux à Boucle d’Or, au Chat Botté et au Vilain Petit Canard, mais Blazy était trop futé pour les expliciter.

La plupart de la magie se cachait à l’intérieur. Les vestes dissimulaient des doublures peintes et de fausses listes de choses à faire brodées en soie transparente — le plus grand artisanat de la couture dépensé pour une liste de courses.

Lire la suite 

Les bords étaient délibérément effilochés, un clin d’œil à l’habitude de Coco Chanel de piquer ses propres vêtements avec des épingles lors des essayages.

« La Haute Couture chez Chanel n’est pas seulement un conte de fées ; en substance, elle est pour les femmes, leurs réalités et leurs aventures du quotidien », a dit Blazy.

C’était le vrai sens.

Pour toute la fantaisie

Blazy n’arrêtait pas de couper tout ce qui était trop grandiose, et ce qui restait était des vêtements dans lesquels une femme pouvait réellement vivre : un manteau à la coupe nette, une robe courte à sequins rouges, un look du soir réduit à une tunique noire et un pantalon.

C’est la plus vieille astuce de Chanel — entrer dans une pièce avec quelque chose de simple et donner l’impression que tous les autres en ont trop fait — et Blazy a discrètement réussi à la rendre nouvelle.

Il a casté des femmes de tous âges, ce qui faisait l’argument sans un mot.

Après la robe de mariée rituelle est venu le final : une robe noire nue décolletée, moins une mariée qu’un coup de semonce.

Chanel, célèbrement, ne s’est jamais mariée.

Le premier rang

Il faut dire que le public était comme convoqué par le conte de fées lui-même.

Swinton et Pedro Pascal, Yeoh et Lupita Nyong’o, Deneuve et Vanessa Paradis, la boxeuse Imane Khelif et la patineuse Surya Bonaly en faisaient partie.

Ils étaient venus pour le spectacle. Blazy les a renvoyés chez eux en pensant à leurs listes de choses à faire.