Fiona Wright's Kill Your Boomers voit la blague sombre dans la crise du logement en Australie

(MENAFN- La Conversation) En 2018, lorsque Fiona Wright a commencé à écrire Kill Your Boomers, la crise du logement battait son plein. Cruellement exacerbée par la pandémie, elle est désormais au centre du débat politique grand public en Australie. Le roman a commencé par une blague sombre entre amis de Wright, selon laquelle « il n’y a rien que nous puissions faire jusqu’à ce que nos parents rendent leur dernier souffle ».

Critique : Kill Your Boomers – Fiona Wright (Ultimo)

Kill Your Boomers se déroule à Sydney, où les prix de l’immobilier sont les plus élevés du pays et la concurrence à son comble. En décembre 2025, le prix d’entrée pour une propriété y était de 1 150 000 dollars, bien hors de portée de la plupart des acheteurs sans accès à une richesse héritée. En raison de la rareté des biens disponibles, des sous-stations électriques, des courts de tennis et autres petits terrains rarement utilisés pour des maisons se vendent aux prix les plus élevés.

Le titre léger du roman signale sa saveur acerbe. Son matériel promotionnel l’associe à My Year of Rest and Relaxation d’Ottessa Moshfegh et à The Menu, un film d’horreur comique noir de 2022 mettant en scène un chef homicidaire.

Dans certains aspects, son mode quasi-réaliste constitue une rupture pour Wright, qui a déjà été saluée pour ses recueils d’essais, Small Acts of Disappearance et When the World Was Whole, ainsi que pour deux recueils de poésie, Domestic Interior et Knuckled. Son travail a précédemment abordé des thèmes tels que l’alimentation désordonnée et le comportement compulsif, qui réapparaissent dans Kill Your Boomers.

Améliorez votre estime de soi

Kiera, dans la trentaine, vit avec deux colocataires dans un logement en délabrement, désespérément besoin de réparations. Elle travaille à temps partiel comme nounou pour Johanna, une dirigeante glamour de compléments « naturels », s’occupant de jumeaux et effectuant des tâches domestiques comme préparer du bouillon d’os à partir de rien.

Elle achète des « produits » « purs », comme du jus de choucroute et de la levure nutritionnelle, et en glane quelques-uns pour se nourrir entre deux. Johanna lui donne des compléments gratuits aux noms exotiques en signe de reconnaissance pour ses retards quotidiens à la maison.

En dehors de son travail de nounou, Kiera gagne sa vie comme écrivaine indépendante, produisant des « articlectorials » avec des titres comme « Top Ten Tips for First Home Buyers (brought to you by Mortgage Choice) », « Three Simple Ways to Improve Your Self-Esteem (brought to you by Ella Bache) » et « Are You Burnt-Out? Six Signs That You Need a Mini-Break (brought to you by Rydges) ».

Chaque jour, elle parcourt des sites d’actualités et des réseaux sociaux à la recherche d’une histoire pour produire une « opinion tranchée ». On suggère qu’elle espérait une carrière plus réussie en tant qu’écrivaine avant de tomber dans la simple rédaction publicitaire.

Dans ses loisirs, Kiera visite compulsivement des maisons ouvertes. Elle s’imagine y vivre et imagine ce que serait sa vie si elle pouvait en acheter une. Cette obsession s’étend à la lecture d’annonces immobilières et d’avis sur son téléphone.

Sa compulsivité s’intensifie lorsque les choses tournent mal. Après s’être blessée à la main chez Johanna, elle remarque que son autre main se dirige à plusieurs reprises vers son téléphone pour vérifier ce qu’il y a.

Marqueurs d’aspiration

Wright montre comment la question épineuse de la propriété peut créer des fissures dans les relations avec les amis et la famille. La meilleure amie de Kiera, Dylan, peut acheter un appartement grâce à l’héritage de sa partenaire, et elle le ressent vivement. Elle avait supposé qu’ils seraient toujours locataires ensemble. Ses sentiments mitigés – bonheur teinté d’envie – face à la bonne fortune de Dylan sont évoqués de manière relatable. « Il a travaillé si dur, vécu si précocement pendant si longtemps », pense-t-elle. « Mais moi aussi… et presque tout le monde que je connais. »

Nous suivons Kiera à travers d’innombrables maisons en visite. La attraction du groupe vers une maison ouverte « semble inexorable », impossible à résister.

Elle s’habille soigneusement pour donner l’impression d’être une personne avec plus d’argent qu’elle n’en a réellement. Lorsqu’elle arrive, elle scrute la file d’attente pour jauger si elle est « trop habillée ou pas assez ou autre chose encore ». Elle remarque la tenue coûteuse et conservatrice des agents immobiliers – l’un d’eux se promène en brogues noires simples « si brillantes qu’elles semblent étinceler à chaque rayon de lumière ».

Kiera est très consciente du rôle qu’elle joue en tant qu’acheteuse potentielle. Elle fait semblant d’ouvrir des placards, de regarder sous les éviers, tout en se demandant si les agents peuvent voir à travers sa mise en scène. Les agents jouent aussi un rôle, et ne doivent pas dévoiler la supercherie aux visiteurs sans moyens.

Certaines propriétés sont luxueuses et parfaitement « mises en scène » ; d’autres ont des toits cassés, des sols cassés et des placards pour les pièces. Sur des centaines d’inspections, elle note qu’il y a toujours un livre de cuisine ouvert sur le comptoir de la cuisine et une bouteille de gin « semi-local » et « ultra tendance » avec deux verres pour suggérer la détente et la relaxation. Elle découvre que les bouteilles sont remplies d’eau.

Kiera est très consciente que ces accessoires sont des marqueurs d’aspiration, mais ils génèrent néanmoins du désir. Ses fantasmes sont façonnés par les médias immobiliers clichés qu’elle a consommés au fil de ses années de flânerie. Elle vit au futur, imaginant ce qu’elle pourra faire une fois qu’elle aura miraculeusement obtenu sa propre propriété :

Le trou dans le sol

Des signes inquiétants apparaissent chez Johanna, lorsqu’elle commence à manger des Doritos et à fumer en chaîne. Cela suscite chez Kiera la crainte de ne pas pouvoir payer son loyer. Elle est remplie de honte à l’idée de demander encore une fois l’aide de ses parents, tandis que son frère jouit de leur approbation pour sa vie réussie (carrière, maison, mariage et enfant privé d’éducation).

Son logement insalubre crée un sentiment de solidarité avec ses colocataires Soraya et Gwen, qui vivent comme si c’était leur dernier jour, en buvant et en plaisantant face à la crise climatique et au risque d’itinérance. Elles aimeraient avoir un refuge pour « attendre la fin du monde », mais ne peuvent pas y compter.

Un énorme trou dans leur cuisine symbolise tout ce qui ne va pas dans la location. Kiera et ses colocataires supportent ce danger pendant des mois sans que personne ne le répare. D’abord, Kiera enfonce une broche dans sa gueule en décomposition ; plus tard, elle ajoute des yeux googly pour lui donner une apparence humaine.

Lorsque le trou commence à communiquer avec elle, Kiera remet en question sa santé mentale. Son « cri », que seule Kiera peut entendre, est étrangement proche de celui d’un humain. Cela peut être interprété comme un signe de maladie mentale ou, alternativement, comme une éruption du surnaturel dans le récit.

Le trou fait des commentaires sombres et provocateurs qui touchent à ses pensées refoulées sur la génération de ses parents :