Chanel превращает Grand Palais в мрачную сказку для второго кутюрного показа Матье Блази

ПАРИЖ (AP) — В Гран-Пале во вторник звездный салон Chanel поглотил сад, пошедший не по сценарию: гигантские бобовые стебли, взбирающиеся до потолка, и огромные цветы, распустившиеся слишком ярко, чтобы быть безопасными.

Тильда Суинтон, Мишель Йео и Катрин Денёв были среди публики, которую только парижский старожил способен собрать, а немногие другие — едва ли. Шоу казалось одновременно зачарованным и слабо отравленным, что, как оказалось, и было задумано.

Это дизайнер Матьё Блази тянулся к сказке.

Идея пришла из маленькой книги сказок в кожаном переплете, которую он нашел на полке в старой квартире основательницы дома Габриэль Шанель.

Блази перешел из Bottega Veneta и пока еще недавно в Chanel, домом, которым Карл Лагерфельд руководил 36 лет до своей смерти в 2019 году, а затем его многолетний заместитель Виржини Виар возглавляла до 2024 года.

Это лишь второй его кутюрный показ, и уже атмосфера кажется легче.

«Мне стало интересно: была ли жизнь Габриэль Шанель сказкой?» — сказал Блази.

Сказка Коко

Блази решил, что ее восхождение из сиротского приюта при монастыре к вершинам моды — это собственный «Джек и бобовый стебель»: никто, кто карабкается, дерзает и возвращается с золотом.

Так что одежда рассказывала истории.

Первым выходом был прозрачный костюм Chanel, сетка вышивки которого напоминала крошечные бобовые ростки. Лозы ползли по платьям и обвивали каблуки туфель. Бабочки и цветы появлялись там, где их меньше всего ждешь.

Маленькие вечерние сумки принимали форму спящих медведей и толстых куриц; каблуки были выполнены в виде бабочек и золотых яиц. Были лукавые намеки на Златовласку, Кота в сапогах и Гадкого утенка, хотя Блази был слишком умен, чтобы высказывать это прямо.

Большая часть волшебства скрывалась внутри. Жакеты скрывали расписные подкладки и вышитые на прозрачном шелке шуточные списки дел — величайшее кутюрное мастерство, потраченное на список покупок.

Края намеренно оставили необработанными — дань привычке Коко Шанель втыкать булавки в собственную одежду при примерке.

«Высокая мода в Chanel — это не просто сказка; по сути, она для женщин, их реальностей и их повседневных приключений», — сказал Блази.

В этом и был настоящий смысл.

При всей причудливости

Блази последовательно отсекал все слишком грандиозное, и оставалась одежда, в которой женщина действительно могла жить: остро скроенное пальто, красное платье с пайетками, вечерний образ, сведенный к черной тунике и брюкам.

Это старейший трюк Chanel — войти в комнату в чем-то простом и заставить всех остальных выглядеть так, будто они слишком старались, — и Блази тихо сделал его новым.

Он подобрал женщин всех возрастов, что высказало аргумент без единого слова.

После традиционного свадебного платья наступил финал: черное платье с открытыми плечами, скорее предупредительный выстрел, чем невеста.

Шанель, как известно, так и не вышла замуж.

Первый ряд

Следует заметить, что он получился таким, будто его призвала сама сказка.

Среди них были Суинтон и Педро Паскаль, Йео и Лупита Нионго, Денёв и Ванесса Паради, боксерша Иман Хелиф и фигуристка Сурия Бонали.

Они пришли ради зрелища. Блази отправил их домой, заставив думать о своих списках дел.