Chanel transforma o Grand Palais num conto de fadas sombrio para o 2º desfile de alta-costura de Matthieu Blazy

PARIS (AP) — No interior do Grand Palais em Paris, na terça-feira, o salão estrelado da Chanel foi engolido por um jardim que deu errado: feijoeiros gigantes a subir até ao teto e flores enormes a desabrochar com um brilho demasiado intenso para serem seguras.

Tilda Swinton, Michelle Yeoh e Catherine Deneuve estavam entre a multidão, do tipo que a vetusta parisiense convoca e poucas outras conseguem. O espetáculo parecia encantado e ligeiramente envenenado ao mesmo tempo, o que acabou por ser o objetivo.

Este foi o designer Matthieu Blazy a alcançar o livro de histórias.

A ideia veio de um pequeno livro encadernado em couro de contos de fadas que encontrou numa estante do antigo apartamento da fundadora da casa, Gabrielle Chanel.

Blazy chegou da Bottega Veneta e ainda está no início na Chanel, a casa que Karl Lagerfeld dirigiu durante 36 anos até à sua morte em 2019, e depois a sua antiga adjunta Virginie Viard liderou até 2024.

Esta é apenas a sua segunda saída de alta-costura, e já o lugar parece mais leve.

«Comecei a questionar-me: será que a vida de Gabrielle Chanel foi um conto de fadas?», disse Blazy.

A história de fadas de Coco

Blazy decidira que a sua ascensão de um orfanato de convento ao topo da moda era o seu próprio João e o Pé de Feijão: um ninguém que sobe, ousa e regressa com o ouro.

Por isso, as roupas contavam histórias.

O visual de abertura era um fato Chanel transparente, cuja grelha de bordados tinha a forma de pequenos rebentos de feijão. Vinhas trepavam pelos vestidos e enrolavam-se nos saltos dos sapatos. Borboletas e flores surgiam onde menos se esperava.

Pequenas malas de noite assumiam a forma de ursos adormecidos e galinhas gordas; os saltos eram esculpidos em borboletas e ovos de ouro. Havia acenos astutos à Caracolinhos de Ouro, ao Gato das Botas e ao Patinho Feio, embora Blazy fosse demasiado inteligente para os explicar claramente.

A maior parte da magia escondia-se no interior. Os casacos revelavam forros pintados e falsas listas de tarefas cosidas em seda transparente — o mais grandioso ofício da alta-costura gasto numa lista de compras.

As orlas foram deixadas propositadamente desfiadas, um aceno ao hábito de Coco Chanel de atacar as suas próprias roupas com alfinetes enquanto as provava.

«A Alta-Costura na Chanel não é apenas um conto de fadas; na essência, é para as mulheres, as suas realidades e as suas aventuras do quotidiano», disse Blazy.

Esse era o verdadeiro objetivo.

Apesar de toda a fantasia

Blazy foi cortando tudo o que era demasiado grandioso, e o que restou foram roupas em que uma mulher podia realmente viver: um casaco de corte assertivo, um vestido justo de lantejoulas vermelhas, um visual noturno reduzido a uma túnica e calças pretas.

É o truque mais antigo da Chanel — entrar numa sala com algo simples e fazer com que todos os outros pareçam ter-se esforçado demais — e Blazy conseguiu, discretamente, fazê-lo parecer novo.

Escolheu mulheres de todas as idades, o que fez o argumento sem uma palavra.

Depois do vestido de noiva habitual veio o final: um vestido preto decotado, sem alças, menos noiva e mais tiro de aviso.

Chanel, como se sabe, nunca se casou.

A primeira fila

Deve dizer-se que se revelou como se tivesse sido convocada pelo próprio conto de fadas.

Swinton e Pedro Pascal, Yeoh e Lupita Nyong'o, Deneuve e Vanessa Paradis, a pugilista Imane Khelif e a patinadora Surya Bonaly estavam entre eles.

Vieram pelo espetáculo. Blazy mandou-os para casa a pensar nas suas listas de tarefas.