La temporada 2026-27 de la Ópera Metropolitana tiene 17 producciones, la menor en al menos 60 años

ARCHIVO - La casa de la Ópera Metropolitana en Lincoln Center aparece el 1 de agosto de 2014 en Nueva York. (Foto AP/John Minchillo, Archivo) · Associated Press Finanzas · AP ASSOCIATED PRESS

RONALD BLUM

Vie, 20 de febrero de 2026 a las 2:01 AM GMT+9 3 min de lectura

NUEVA YORK (AP) — A pesar de las cifras alentadoras de taquilla en la primera mitad de la temporada, la Ópera Metropolitana, con dificultades financieras, redujo su calendario 2026-27 con su menor número de producciones en al menos 60 años.

La Met anunció el jueves que presentará 17 producciones, el total más bajo en una temporada no truncada desde que la compañía se mudó a Lincoln Center en 1966. Solo hay cinco nuevas escenificaciones, y los reestrenos de tres óperas populares representan el 71 de las 187 funciones individuales de ópera (38%): “Tosca” y “La Bohème” de Puccini, y “Aida” de Verdi.

“Tiene más sentido para nosotros, y esto es un experimento — presentar estas obras en temporadas extendidas,” dijo el director general de la Met, Peter Gelb. “Y al hacer doble reparto, también es más económico en términos de cuántos espectáculos diferentes se presentan en una semana.”

Las ventas de entradas del 72% esta temporada aumentaron respecto al 70% en la primera mitad de 2024-25.

“Básicamente, volvemos a niveles pre-pandemia,” dijo Gelb. “No estamos ingresando tanto dinero porque el precio promedio por entrada es ligeramente menor que antes, debido a que tenemos un público más joven y más entradas con descuento.”

“La increíble aventura de Kavalier & Clay” de Mason Bates, que inauguró la temporada actual en su estreno mundial, vendió el 84% de las entradas en una tasa de éxito que llevó a la Met a programar cuatro funciones adicionales este mes.

“Uno de mis objetivos en la Met es estimular nuevas audiencias con nuevas obras,” dijo Gelb. “Esta fue una de las más exitosas que hemos presentado hasta ahora.”

“Kavalier” fue seguido por una puesta en escena en inglés de “La flauta mágica” de Mozart (83%), “I Puritani” de Bellini (82%), “Turandot” de Puccini (77%), “Madama Butterfly” de Puccini (74%), “Porgy and Bess” de Gershwin (73%), y “La Fille du Régiment,” “Carmen,” “La Sonnambula” y “Bohème” de Bellini (68% cada una).

Quedaron rezagados “Don Giovanni” de Mozart y “Arabella” de Strauss (64% cada uno) y “Andrea Chénier” de Giordano (57%).

La próxima temporada comienza el 22 de septiembre con una nueva producción de “Macbeth” de Verdi, protagonizada por la soprano Lise Davidsen y dirigida por Louisa Proske.

“Lincoln in the Bardo,” de la compositora Missy Mazzoli, basada en la novela de George Saunders, tendrá su estreno mundial el 19 de octubre y contará con Christine Goerke, Stephanie Blythe, Anthony Roth Costanzo y Peter Mattei en una puesta en escena dirigida por Lileana Blain-Cruz.

Hay tres producciones nuevas para la Met: “Jenůfa” de Janáček, protagonizada por Asmik Grigorian en una dirección de Claus Guth que debutó en la Royal Opera de Londres en 2021 (16 de noviembre); “La Fanciulla del West” de Puccini con Sondra Radvanovsky y SeokJong Baek en una dirección de Richard Jones que se estrenó en la English National Opera en 2014 (31 de diciembre); y el estreno en la compañía de “Silent Night” de Kevin Puts, con Elza van den Heever y Rolando Villazón en una puesta en escena de James Robinson vista por primera vez en la Houston Grand Opera el mes pasado (8 de marzo de 2027).

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Una gala con más de dos docenas de estrellas está programada para el 25 de mayo de 2027, para conmemorar la 60ª temporada de la compañía en Lincoln Center.

“Estamos en una especie de edad dorada del canto operístico,” dijo Gelb. “La única diferencia entre hoy y hace 30 o 40 años es que hace 30 o 40 años la ópera era mucho más parte del mainstream cultural.”

“Lincoln” no fue incluido entre las ocho transmisiones en vivo que se trasladaron a cines debido a una caída en la audiencia tras la pandemia.

“Un título que no es conocido, incluso con todos los esfuerzos máximos de marketing y publicidad que se hagan, tendrá un rendimiento por debajo de lo que es realmente viable financieramente para los cines o para nosotros,” dijo Gelb.

Una puesta en escena de Mussorgsky’s “Khovanshchina” de Simon McBurney fue pospuesta como parte de un ajuste presupuestario que incluyó 22 despidos y recortes temporales de salario del 4 al 15%.

“Desafortunadamente, tengo que usar dos sombreros,” dijo Gelb. “Uno es mi sombrero artístico, y el otro es mi sombrero financiero.”

La próxima temporada será la 20ª de Gelb como director general, y dice que tiene la intención de retirarse cuando expire su contrato actual en 2030.

“Esa es ciertamente nuestro plan actual,” dijo Gelb.

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