上週末，20 歲的 Kane Parsons 執導的《Backrooms》后室，以北美 8,170 万美元創下 A24 影史最佳开片，26 歲的 Curry Barker 執導的《Obsession》愛你致死不渝，全球累计已突破 1.48 亿美元。 （前情提要：币安开卖真股票：7,000 檔、最低 5 美元入场，但你得先搞懂这些細節） （背景補充：2026 AI 模型終極排行：Claude、GPT-5.5、Grok、Gemini誰最強？）
本文目錄
Toggle
上个週末，好萊塢的票房榜出现了一个異常的畫面：排在第一名与第二名的導演，都不到 30 歲，都来自 YouTube，拍的都是成本極低的恐怖片，而且都打敗了迪士尼剛推出的新《星际大戰》电影。
《Screentime》專欄記者 Lucas Shaw 在最新文章中指出，这个週末是「觀眾口味的潛在转捩点」。他把这个时刻比作 1990 年代末《美国派》引爆青少年喜劇的歷史節点，而製作人 Jason Blum 更直接告訴 Shaw：
「这个週末是看电影的转折点。我愛星戰，但 20 歲的孩子想要不一樣的东西。」
后室《Backrooms》，由现年 20 歲的 Kane Parsons 執導，5 月 29 日在美国上映。Parsons 青少年时期靠著在 YouTube 发布《The Backrooms》系列短片爆紅，那个概念最初源自 4chan 論壇的一篇貼文，他把它做成病毒式傳播的恐怖影片系列。
製作人 Michael Clear 与 Dan Cohen 找上 Parsons 改編成电影时，他才 16 歲。James Wan 告訴 Shaw，他当时必須跟 Parsons 的父母視訊取得同意。
开片成績震驚业界：北美首週 8,170 万美元，全球累计 1.18 亿美元，不僅是 A24 影史最佳开片，更比前紀錄《Civil War》（2024 年，2,550 万美元）多出三倍以上。
製作成本约 1,000 万美元。Parsons 同时成为影史上最年轻拿下票房冠軍的導演，打破此前由 Josh Trank（超能失控，2012 年，27 歲）保持的紀錄。卡司包括奧斯卡入圍者 Chiwetel Ejiofor 与挪威女演員 Renate Reinsve。
愛你致死不渝《Obsession》的故事則更極端。導演 Curry Barker 现年 26 歲，代表作是 YouTube 上的《Milk and Serial》。这部电影以约 75 万美元、僅 20 天拍攝完成。2025 年 9 月在多倫多影展首映后引发片商搶標，最終由 Focus Features 以 1,500 万美元买下，並由 Blumhouse 協助发行。
《Obsession》的票房走勢更是罕见：第二週逆勢成长 39%，第三週再漲 10%，累计北美 1.06 亿、全球 1.48 亿美元。Shaw 在文中特別点出，这是 1982 年《E.T.》以来，首部在非假期檔期连续第二、三週票房成长的电影。
《厲阴宅》《水行俠》導演 James Wan 是《Backrooms》的製作公司 Atomic Monster 负责人，他向 Lucas Shaw 表示：「像 YouTube 这樣的平台孕育了全新一代的电影工作者。」
Wan 说，Parsons 与 Barker 比他当年更懂新技術：「他們被用稍微不同的方式拍电影这件事給培育出来了。」值得一提的是，Wan 本人也有过類似的发掘经验，他当年正是在 YouTube 上找到了日后拍攝《安娜貝爾》系列的瑞典導演 David Sandberg。
这並非 YouTube 出身的創作者第一次叩关好萊塢。Lucas Shaw 在文中梳理了过去十年的失敗嘗試：片廠試过收購主導廣告销售与发行的 MCN 網路、让 YouTube 紅人主持脫口秀、让 TikTok 明星演电影（例如 Addison Rae 主演《He’s All That》）。
多數实验都以失敗告終。製作人 Tommy Oliver 在 Produced By 大会座談直接说：「我們好萊塢一直瞧不起創作者。」Shaw 认为这種傲慢造就了 Quibi（主打「高品质版 YouTube」的串流 App，最后倒閉收场）。
但 Shaw 也点出另一面：YouTube 創作者自己也有傲慢，以为不需要傳统片廠或守门人，凡事可以自己来。
Ryan’s World 与 Dude Perfect 最近的院線片試圖複製泰勒絲的自主模式，同樣失敗。「你需要像我們这樣能幫上忙的公司，」Blum 告訴 Shaw。《Backrooms》的幕后正是 Atomic Monster、Shawn Levy 的 21 Laps、Peter Chernin 的 Chernin Entertainment、以及 A24 組成的多方聯合，才把一个 20 歲 YouTuber 的 IP 送上院線。
这个模式的核心不是片廠取代創作者，也不是創作者繞过片廠，而是需要真正意義上的夥伴关係。
Lucas Shaw 在文中对过早下定論保持謹慎。網路上許多人把这个週末比作 1969 年《逍遙騎士》开啟作者电影时代的歷史时刻，但 Shaw 提醒：到了今年夏天結束，票房排行榜仍然会是《玩具總动員 5》、新的蜘蛛人电影、克里斯多福諾蘭的《奧德賽》。
卖座恐怖片本身也並不稀奇，而《Backrooms》本身就是一个既有 IP 的改編。
不过，有幾件事正在確实发生：觀眾开始拒絕某些曾经穩賺的故事，电玩改編电影从票房毒藥變成越来越可靠的型別，懷舊的时间軸正在移向千禧年初世代。加上 Markiplier 執導的《Iron Lung》，目前已有三部 YouTube 創作者執導的院線卖座电影。
Shaw 把这群人比作 1990 年代从 MV 界崛起的導演，David Fincher 与 Spike Jonze 都是靠著 MTV 时代学会与年轻觀眾溝通，才走进好萊塢。平台原生創作者与傳统片廠守门人之间的关係，正在被重新協商，只是现在就聲明舊秩序終結，仍然言之过早。
2392.8万 热度
128.25万 热度
287.36万 热度
48.08万 热度
1350.03万 热度
《后室》、《爱你致死不渝》开启 YouTube 创作者电影化新时代，两部低成本恐怖片横扫全球
上週末，20 歲的 Kane Parsons 執導的《Backrooms》后室，以北美 8,170 万美元創下 A24 影史最佳开片，26 歲的 Curry Barker 執導的《Obsession》愛你致死不渝，全球累计已突破 1.48 亿美元。
（前情提要：币安开卖真股票：7,000 檔、最低 5 美元入场，但你得先搞懂这些細節）
（背景補充：2026 AI 模型終極排行：Claude、GPT-5.5、Grok、Gemini誰最強？）
本文目錄
Toggle
上个週末，好萊塢的票房榜出现了一个異常的畫面：排在第一名与第二名的導演，都不到 30 歲，都来自 YouTube，拍的都是成本極低的恐怖片，而且都打敗了迪士尼剛推出的新《星际大戰》电影。
《Screentime》專欄記者 Lucas Shaw 在最新文章中指出，这个週末是「觀眾口味的潛在转捩点」。他把这个时刻比作 1990 年代末《美国派》引爆青少年喜劇的歷史節点，而製作人 Jason Blum 更直接告訴 Shaw：
两部片，两个 YouTube 出身的 20 多歲導演
后室《Backrooms》，由现年 20 歲的 Kane Parsons 執導，5 月 29 日在美国上映。Parsons 青少年时期靠著在 YouTube 发布《The Backrooms》系列短片爆紅，那个概念最初源自 4chan 論壇的一篇貼文，他把它做成病毒式傳播的恐怖影片系列。
製作人 Michael Clear 与 Dan Cohen 找上 Parsons 改編成电影时，他才 16 歲。James Wan 告訴 Shaw，他当时必須跟 Parsons 的父母視訊取得同意。
开片成績震驚业界：北美首週 8,170 万美元，全球累计 1.18 亿美元，不僅是 A24 影史最佳开片，更比前紀錄《Civil War》（2024 年，2,550 万美元）多出三倍以上。
製作成本约 1,000 万美元。Parsons 同时成为影史上最年轻拿下票房冠軍的導演，打破此前由 Josh Trank（超能失控，2012 年，27 歲）保持的紀錄。卡司包括奧斯卡入圍者 Chiwetel Ejiofor 与挪威女演員 Renate Reinsve。
愛你致死不渝《Obsession》的故事則更極端。導演 Curry Barker 现年 26 歲，代表作是 YouTube 上的《Milk and Serial》。这部电影以约 75 万美元、僅 20 天拍攝完成。2025 年 9 月在多倫多影展首映后引发片商搶標，最終由 Focus Features 以 1,500 万美元买下，並由 Blumhouse 協助发行。
《Obsession》的票房走勢更是罕见：第二週逆勢成长 39%，第三週再漲 10%，累计北美 1.06 亿、全球 1.48 亿美元。Shaw 在文中特別点出，这是 1982 年《E.T.》以来，首部在非假期檔期连续第二、三週票房成长的电影。
好萊塢老將怎麼说？
《厲阴宅》《水行俠》導演 James Wan 是《Backrooms》的製作公司 Atomic Monster 负责人，他向 Lucas Shaw 表示：「像 YouTube 这樣的平台孕育了全新一代的电影工作者。」
Wan 说，Parsons 与 Barker 比他当年更懂新技術：「他們被用稍微不同的方式拍电影这件事給培育出来了。」值得一提的是，Wan 本人也有过類似的发掘经验，他当年正是在 YouTube 上找到了日后拍攝《安娜貝爾》系列的瑞典導演 David Sandberg。
好萊塢的傲慢，与創作者的傲慢
这並非 YouTube 出身的創作者第一次叩关好萊塢。Lucas Shaw 在文中梳理了过去十年的失敗嘗試：片廠試过收購主導廣告销售与发行的 MCN 網路、让 YouTube 紅人主持脫口秀、让 TikTok 明星演电影（例如 Addison Rae 主演《He’s All That》）。
多數实验都以失敗告終。製作人 Tommy Oliver 在 Produced By 大会座談直接说：「我們好萊塢一直瞧不起創作者。」Shaw 认为这種傲慢造就了 Quibi（主打「高品质版 YouTube」的串流 App，最后倒閉收场）。
但 Shaw 也点出另一面：YouTube 創作者自己也有傲慢，以为不需要傳统片廠或守门人，凡事可以自己来。
Ryan’s World 与 Dude Perfect 最近的院線片試圖複製泰勒絲的自主模式，同樣失敗。「你需要像我們这樣能幫上忙的公司，」Blum 告訴 Shaw。《Backrooms》的幕后正是 Atomic Monster、Shawn Levy 的 21 Laps、Peter Chernin 的 Chernin Entertainment、以及 A24 組成的多方聯合，才把一个 20 歲 YouTuber 的 IP 送上院線。
这个模式的核心不是片廠取代創作者，也不是創作者繞过片廠，而是需要真正意義上的夥伴关係。
这是新时代的开始，还是例外？
Lucas Shaw 在文中对过早下定論保持謹慎。網路上許多人把这个週末比作 1969 年《逍遙騎士》开啟作者电影时代的歷史时刻，但 Shaw 提醒：到了今年夏天結束，票房排行榜仍然会是《玩具總动員 5》、新的蜘蛛人电影、克里斯多福諾蘭的《奧德賽》。
卖座恐怖片本身也並不稀奇，而《Backrooms》本身就是一个既有 IP 的改編。
不过，有幾件事正在確实发生：觀眾开始拒絕某些曾经穩賺的故事，电玩改編电影从票房毒藥變成越来越可靠的型別，懷舊的时间軸正在移向千禧年初世代。加上 Markiplier 執導的《Iron Lung》，目前已有三部 YouTube 創作者執導的院線卖座电影。
Shaw 把这群人比作 1990 年代从 MV 界崛起的導演，David Fincher 与 Spike Jonze 都是靠著 MTV 时代学会与年轻觀眾溝通，才走进好萊塢。平台原生創作者与傳统片廠守门人之间的关係，正在被重新協商，只是现在就聲明舊秩序終結，仍然言之过早。